再和题故里田舍

1．故里田舍：作者故乡庐陵（今江西吉安）的乡间居所，刘崧洪武初年曾任官，后乞归养亲，长期隐居故里。

2．岭腰、岭头：指山岭的中部与顶部，反映当地因地制宜的梯田耕作方式；麦与麻为赣南常见轮作作物。

3．土屋：明代赣中民居多以夯土筑墙，就地取材，质朴厚重。

4．暴虎：非实指猛虎，乃沿用《诗经》“不敢暴虎”典故，此处泛指山野猛兽，亦暗喻元末动乱余患未靖之忧思。

5．慈鸦：即乌鸦，古称“慈鸟”，因幼鸟长大后反哺母鸟，《本草纲目》载：“慈鸟：此鸟初生，母哺六十日；及长，母瞑目，子亦不食，反哺如初。”诗中借以象征孝道与邻里互助之风。

6．青玉：喻山色苍翠温润如玉，非实指玉石，乃古典诗中惯用的色彩通感修辞。

7．白霞：指流水在夕阳或云影映照下泛起的粼粼银光，状水色之明澈空灵，并非实写朝霞暮霞。

8．荷锄：扛着锄头，典出陶渊明“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，标志农耕者身份与自足姿态。

9．米囊花：即罂粟（Papaver somniferum），明代尚属观赏花卉，《本草纲目》称其“花有红、白、粉数色，瓣薄如纸，光艳可爱”，俗名“米囊”“罂子粟”，因蒴果形似米袋得名；诗中取其花落之态，不涉后世药用或禁植含义。

10．刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初诗坛领袖，“江右诗派”开创者，诗风清和雅正，反对模拟，主张“出于性情之真”，《明史·文苑传》称其“学博才赡，为一时之冠”。

以上为【再和题故里田舍】的注释。

此诗为刘崧晚年归隐故里田舍所作，以平易清隽之笔，摹写赣南丘陵地带典型的山村耕读生活图景。全诗不事雕琢而意象丰美，动静相生，远近交错：前两联写人事之静谨有序（种麦编篱、饲鸦护幼），颔联转写自然之秀润空灵（青玉之山、白霞之水），尾联以“细雨荷锄”收束于日常劳作的恬淡节奏，“满庭米囊花落”更以细微物象点染出时光流转、生机静穆的哲思意味。诗中“慈鸦”“米囊花”等意象尤具深意——慈鸦反哺喻人伦之孝，米囊花（罂粟）在明代尚为观赏植物，其花繁而易落，暗寓盛衰有时、荣枯自适的隐逸襟怀。整体格调冲和醇厚，深得王孟田园诗神韵，又具江西诗派炼字精微之长，堪称明初山林诗之典范。

以上为【再和题故里田舍】的评析。

本诗结构严整，八句四联，起承转合天然浑成。首联以“岭腰”“岭头”空间错落开篇，点明地理特征与农事秩序；“静不哗”三字，以听觉反衬山居之幽寂，奠定全诗静穆基调。颔联“编篱防虎”显民生之艰而不失警觉，“分食喂鸦”见童心之善而含教化，一“防”一“喂”，张弛有度，赋予日常以伦理温度。颈联为全诗诗眼：“好山夹岸”是近观之稳重，“流水穿畦”是俯察之流动；“团青玉”以触觉通视觉，状山色之凝润饱满，“注白霞”以光影入水态，写流波之轻灵跃动；“团”字炼得精绝，化静为动，赋山以生命质感；“注”字力透纸背，使无形霞光似可倾泻，虚实相生，气象顿开。尾联“细雨荷锄”延续王维式水墨意境，而“满庭落尽米囊花”结句尤妙：米囊花期短、花瓣薄、易零落，满庭狼藉非萧瑟之叹，反以绚烂之极归于寂静，暗契陶渊明“纵浪大化中，不喜亦不惧”的生命体悟。全诗无一僻字，却字字锤炼，如“团”“注”“落尽”等词，皆在寻常中见奇崛，在平易中藏筋骨，诚如朱彝尊《明诗综》所评：“子高诗如秋水澄泓，倒浸青峰，不假藻饰而自耀光芒。”

以上为【再和题故里田舍】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“崧为诗，专以气格为主，不事雕琢，而和平温厚，得风人之旨。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高当元季丧乱之后，独守雅正，诗格清越，如寒塘鹤影，翛然尘外。”

3．朱彝尊《明诗综》卷六：“刘崧诗在明初最号正宗，五言律尤工，此作‘好山夹岸团青玉，流水穿畦注白霞’，十字可悬之国门，非宋元以来诗人所及。”

4．四库全书总目卷一百六十七：“崧诗主于性情，不尚华靡……观其《故里田舍》诸作，淳古之中，自有风致。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷七：“槎翁早岁苦学，晚节恬退，诗境益臻澄澹。‘细雨荷锄归向晚，满庭落尽米囊花’，真得王孟遗意，而气骨过之。”

6．胡应麟《诗薮·外编》卷二：“明初五律，刘子高最擅胜场，如‘邻舍编篱防暴虎，儿童分食喂慈鸦’，质而不俚，朴而能华，仁者之言也。”

7．《江西通志·艺文略》：“泰和刘崧，明初诗伯，其田园诸作，不惟写景如画，尤重人伦日用之常，故能久诵于闾巷。”

8．《御选明诗》卷二十八评此诗：“通体清真，无一语蹈袭，而风致自远。‘团’‘注’二字，力能扛鼎，非深于炼者不能道。”

9．吴之振《宋诗钞·槎翁诗钞序》：“子高诗如老农课晴雨，布谷催春，言近而旨远，事浅而义深。”

10．《四库全书荟要·槎翁集提要》：“崧诗宗法汉魏，出入盛唐，而自成面目。此篇以田家常语写天地大美，慈孝之风、山水之灵、四时之序，融于一帧，诚明人不可多得之清音。”

以上为【再和题故里田舍】的辑评。