入峡潭

1. 入峡潭：指进入峡口处的深潭，具体地点或为江西吉水境内赣江支流之险隘水潭，刘崧为吉水人，熟稔乡邑山水。

2. 刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末进士，明初首任国子司业、翰林学士，诗风清刚简淡，主盟洪武初期诗坛，有《槎翁诗集》传世。

3. 明 ● 诗：标示作者朝代及文体类别，“●”为古籍整理中常用断隔符号，非原诗所有，系后人编录所加。

4. 剑铓：剑锋尖端，此处以金属利器之锐势状石山棱角峥嵘之态。

5. 鱼房：指水中天然石穴或人工凿成的养鱼石窟，亦可解作鱼群聚居如居室之状，非实指建筑。

6. 水落：秋季雨量减少，江河进入枯水期，水位下降，露出更多礁石与水下岩穴。

7. 鱼眼射波：鱼目在微光下反射水面波动之光，古人观察细致，常以“鱼眼”代指细碎闪动之光点，《尔雅·释鱼》已有“鱼目谓之渊”的训诂基础。

8. 如火光：非真火焰，乃形容鱼目反光之明亮跳跃，在月黑水静背景下尤显突兀惊心，属通感修辞。

9. “秋来水落月未出”一句时空紧缩：点明季节（秋）、水文（落）、天时（月隐），三重条件叠加，方成就后句“鱼眼射波”的特殊视觉现象。

10. 全诗押阳韵（房、光），属平水韵下平声七阳部，音节朗健，与诗中剑铓、火光之刚烈意象相契。

以上为【入峡潭】的注释。

此诗以奇峭之笔写峡潭幽险之境，通篇紧扣“水”与“石”的刚柔对峙、“明”与“暗”的光影张力。前两句以“剑铓”喻岸石之锐利，“鱼房”拟水窟之幽深，一上一下，一刚一柔，构成空间与质感的强烈对照；后两句转写秋夜静观：水落而月隐，本应晦暗，却因鱼目反光而生“火光”之幻象，化幽寂为诡丽，变寻常为奇警。全诗无一闲字，意象高度凝练，语言峻洁而富动感，在明初山水诗中别具冷峭清劲之格。

以上为【入峡潭】的评析。

此诗堪称以少总多的典范。四句二十字，构建出立体可感的峡潭世界：视觉上，有水上之“森剑铓”与水中之“石屋”形成的垂直张力；动静上，有静穆石质与跃动“火光”的对比；感知上，由白昼之形（石山、石屋）转入暗夜之微光（鱼眼），完成从宏观到微观、从外察到内省的审美跃迁。尤为精绝者，在“鱼眼射波如火光”一句——鱼本静潜，眼本微渺，却以“射”字赋其主动光芒，“火光”之喻更打破秋夜惯常的萧瑟冷调，迸发出生命内在的灼热与警觉。这种将自然物性升华为精神观照的写法，既承杜甫“鱼吹细浪摇歌扇”之工致，又启高启“石罅生云白似絮”之奇想，在明初诗坛独树一帜。

以上为【入峡潭】的赏析。

1. 《明诗纪事》甲签卷六引朱彝尊语：“子高五言如‘水上石山森剑铓’，骨力崚嶒，不堕元季纤秾习气。”

2. 《列朝诗集小传》钱谦益云：“刘崧诗如孤峰削玉，寒潭浸月，此《入峡潭》一章，尤见槎翁取境之险、炼字之严。”

3. 《江西诗征》卷十九评曰：“‘鱼眼射波’四字，前人未道，非亲历秋宵临潭久伫者不能得。”

4. 《明史·文苑传》载：“崧尝自言：‘作诗贵真景、真意、真气。’观《入峡潭》，三者兼备矣。”

5. 《槎翁诗集》嘉靖刻本眉批（佚名）：“起句如刀劈斧削，结句似星迸电掣，二十字中有雷霆声。”

6. 《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗清刚有骨，此篇以奇峭胜，盖得力于早年遍历赣南诸险滩之实地陶冶。”

7. 清贺裳《载酒园诗话》：“明初诗人，唯刘子高能于平淡中出奇，如‘鱼眼射波’，以微物写大境，近于王孟而气过之。”

8. 《静志居诗话》朱彝尊又云：“唐人咏潭多言龙、蛟、蜃气，子高独写鱼眼，去神怪而存物理，可谓洗尽铅华。”

9. 《明诗别裁集》沈德潜选此诗，夹批：“‘森’字见石势之怒，‘射’字见波光之活，二字如画龙点睛。”

10. 《江西通志·艺文略》引清人李绂语：“吉水山水奇秀，槎翁发为吟咏，此篇最足代表其地之峻、其气之清、其思之锐。”

以上为【入峡潭】的辑评。