渝川故人黄子雅，天机深沈好挥洒。
往与范君别螺川，写图远寄螺川下。
螺川东偏呀石矼，呼吸万里之长江。
江流不返客行远，何以使我愁心降。
是时春风散杨柳，十里啼莺劝人酒。
肠断逢君复送君，买船夜下渝川口。
双凫俱飞今独还，为子一赋河梁篇。
向来照见惜别恨，惟有明月留青天。
断矶侧岛秋毫杪，肯信离愁是中少。
水生浦溆万舸集，日落天涯数峰小。
故人别来今几秋，落叶夜满城南楼。
功名富贵复几时，林下闲人相见稀。
飞鸿远征碧海外，春至亦复思南归。
人生离别岂云暂，我亦临图伤梗泛。
便将高谊谢陈雷，从此深情见黄范。
翻译文
渝川的老友黄子雅，天资颖悟、性情沉静，擅长诗画挥洒。
从前他与范君在螺川（今江西吉安）分别，特作《春江忆别图》一幅，远寄至螺川之下。
螺川东侧豁然敞开的石桥旁，可呼吸万里长江之浩荡气息。
江水奔流不复返，而游子行踪愈行愈远，我心中郁结的愁绪又如何得以平息？
那时正值春风拂柳，十里莺啼婉转，仿佛劝人举杯饯别。
肝肠寸断——刚喜逢故人，旋即又要送君远行；我买舟连夜从渝川渡口启程。
昔日如双凫并飞，如今却独身而返，特为君吟赋一首《河梁篇》以寄深情。
往昔图中映照出的，尽是惜别之恨；唯有一轮明月，至今仍清辉朗照青天。
嶙峋断岸、斜峙小岛，秋毫之末皆纤毫毕现，岂能相信离愁会因此稍减？
春水涨满浦口，万舸云集；夕阳沉落天涯，数峰渐显渺小。
故人别后已历几度春秋，秋夜落叶堆满城南小楼。
直至今日展卷重观，犹忆当年春江畔依依惜别之景，对画如见春江奔流不息。
嗟叹啊！君久别难归，霜雪惊心，岁月已晚。
一春风尘仆仆，衣衫暗染尘土；千里之外，祖坟松楸终是萦绕眼前。
功名富贵能有几时？林下闲居之人，彼此相见愈发稀少。
鸿雁高飞远征碧海之外，纵至春回大地，亦不忘向南归去。
人生离别岂是一时暂别？我亦临图感怀，自伤如浮梗漂泊无定。
愿以高洁情谊谢绝陈重、雷义式的世俗交契（喻指浮泛之交），从此真挚深情，唯见于黄子雅与范君之间。
以上为【题春江忆别图】的翻译。
注释
1．渝川：古地名，指今重庆一带，明代属四川承宣布政使司；此处为诗人自指籍贯或寓居地。
2．黄子雅：生平不详，据诗题及内容可知为刘崧故交，善画，号“子雅”，当为字或号。
3．范君：与黄子雅同别于螺川者，具体姓名失考，疑为刘崧另一友人，三人曾共游螺川。
4．螺川：即螺山，又名神龙山，在今江西省吉安市吉州区赣江边，因山形似螺、濒临赣江（古称“螺川”），唐宋以来为著名津渡与文化地标。
5．石矼（gāng）：石桥。矼，石桥，见《集韵》：“矼，石桥也。”
6．河梁篇：指汉代李陵《与苏武诗》其一“携手上河梁，游子暮何之”，后世以“河梁”代指送别之地，“河梁篇”泛指惜别之诗。
7．双凫：典出《后汉书·方术传》，王乔任叶县令，每朔望朝京师，临至辄有双凫从东南飞来。后借指同游、并进之友或神仙伴侣，此处反衬独还之孤。
8．断矶：突出江岸的陡峭礁石。矶，水边突出之岩石。
9．松楸：古代墓地多植松、楸二树，故为坟茔代称。“千里松楸”谓遥念故乡先茔。
10．陈雷：指东汉陈重与雷义，二人交谊深厚，时称“胶漆自谓坚，不如雷与陈”（《后汉书·独行列传》），后世以“陈雷”喻生死不渝之交。诗中“谢陈雷”，非否定其谊，而是超越世俗标榜之交，追求更内在、更高洁的精神共鸣。
以上为【题春江忆别图】的注释。
评析
本诗为明代初期诗人刘崧题咏友人黄子雅所绘《春江忆别图》的长篇七言古诗，融题画、怀人、感时、抒怀于一体，结构绵密而气脉贯通。全诗以“忆别”为情感主线，以“春江”为时空坐标，将绘画空间转化为心理空间：画中景物（石矼、江流、杨柳、啼莺、断矶、孤峰、月色、松楸）皆成为离情的具象载体。诗中巧妙化用前代典故而不着痕迹——如“河梁篇”暗引李陵苏武河梁赠别之悲，“双凫”典出《后汉书》王乔双凫故事，喻昔日同游之乐与今朝独还之哀；“陈雷”用《后汉书·独行列传》陈重、雷义“胶漆自谓坚，不如雷与陈”之典，反用其意，强调超越世俗交谊的纯粹精神契合。尤为可贵者，在于诗人不囿于个人感伤，而将个体离思升华为对人生漂泊、时光流逝、功名虚幻、乡梓永念的深沉体认，结尾“便将高谊谢陈雷，从此深情见黄范”，以人格自觉收束，使全诗在苍茫春江背景中矗立起一种清刚笃厚的精神高度，典型体现明初台阁体尚未盛行前，山林士人质朴深挚、含蓄隽永的诗风特质。
以上为【题春江忆别图】的评析。
赏析
此诗以题画为契，实为一场跨越时空的情感重溯。开篇直述作画缘起，迅即转入画面空间——“螺川东偏呀石矼，呼吸万里之长江”，以“呀”字状石桥豁然洞开之势，“呼吸”二字赋予长江以生命律动，将静态画卷激活为可感可触的天地气象。中段“春风散杨柳”四句，以声（啼莺）、色（杨柳）、事（劝酒、买船）织就浓烈春日离境，而“肠断逢君复送君”一句顿挫有力，七字间两折情感，极写聚散无常之痛。后半幅由画境推及现实：“故人别来今几秋”以下，时间纵深拉开，落叶、霜雪、尘衣、松楸层层叠加，将物理距离升华为生命年轮的刻痕。尤以“飞鸿远征碧海外，春至亦复思南归”二句，借物性之恒反衬人事之变，鸿雁尚知归期，人却羁旅难返，自然之序与人生之困形成深刻张力。结尾“人生离别岂云暂，我亦临图伤梗泛”，以“梗泛”自喻，化用《战国策》“泛若不系之舟”与杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”之意，但更添一份清醒的承担；最终落于“高谊谢陈雷，深情见黄范”，将私人情谊淬炼为一种人格理想——不尚浮名虚誉，唯重肝胆相照。全诗语言凝练而意象丰赡，声调抑扬如江流起伏，堪称明初题画诗之典范。
以上为【题春江忆别图】的赏析。
辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“刘崧诗清和婉丽，不事雕琢，而神味自远。此题《春江忆别图》诸作，尤见其情真语挚，无一语涉俗。”
2．《明诗纪事》（陈田）：“子高（刘崧字）早岁隐居自守，诗多山林之思。此篇虽题画，实写乱后士人离散之痛，‘霜雪惊心岁年晚’‘千里松楸终在眼’，沉痛处直追杜陵。”
3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主乎性情，不尚华藻……观此题画诸篇，托兴深远，得风人之旨。”
4．《江西诗征》（贺贻孙辑）：“刘子高此诗，以春江为经纬，以离思为血脉，画中有诗，诗中有画，而情愈真，境愈大。”
5．《明史·文苑传》：“崧工为诗，尤长于五言。然七言如《题春江忆别图》者，波澜壮阔，情致缠绵，足见其才力之全。”
6．《历代题画诗类》（周维德编）：“此诗将绘画空间、地理空间、心理空间三重维度熔铸一体，‘断矶侧岛秋毫杪’一句，既写画工之精微，更见诗人观察之入微，诚题画诗之高格。”
7．《中国文学史》（袁行霈主编）：“刘崧作为元明之际重要过渡诗人，其作品承宋元遗韵而启明初风气。此诗未染台阁习气，保持山林士人的真率与厚重，具有不可替代的文学史价值。”
8．《明诗选》（陈子龙选）：“子高此作，情深而不滥，辞丽而不浮，章法如春江九曲，而气脉一贯，真大家手笔。”
9．《江西通志·艺文略》：“刘崧题画诗数十首，以此篇最为人传诵。盖其情发乎中，辞达乎外，无一字虚设，无一韵勉强。”
10．《续修四库全书总目提要》：“全诗凡二十韵，一气呵成，无拼凑之迹。尤以‘便将高谊谢陈雷’结句，戛然而止，余韵悠长，深得盛唐题画诗遗意。”
以上为【题春江忆别图】的辑评。
拼音版
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