春日述怀五首

1．刘崧：字子高，江西泰和人，元末进士，明初官至吏部尚书。元亡后一度隐居，洪武三年应召入京，为明初“江右诗派”代表人物，诗风清刚雅正，尤重气格与理致。

2．明 ● 诗：此处“●”为原题标注符号，非朝代标识；刘崧为明初人，但诗作多承元季遗韵，具遗民心态，故后世常于明诗集中特标其身份背景。

3．“葵长有芳叶，柳生无完枝”：葵性向阳，叶茂而香，喻守正有节；柳枝柔弱易折，且古人有“柳枝不坚”“柳易攀折”之喻，暗指依附权势者身不由己、难全其节。

4．“所托势则殊”：化用《荀子·劝学》“蓬生麻中，不扶而直；白沙在涅，与之俱黑”，强调外在环境与依附对象对个体命运的根本性影响。

5．“皦皦难自持”：典出《楚辞·渔父》“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒……安能以身之察察，受物之汶汶者乎？”“皦皦”即洁白明亮貌，此处反用其意，谓在浊世中欲保清白，实属艰难。

6．“旬朔”：十日为旬，月始为朔，此处泛指十余日，言春雨连绵之久。

7．“群品”：泛指万物，语出《周易·序卦》“有天地然后有万物，有万物然后有男女”，此处指受阴雨所困的草木生灵及人间百业。

8．“九衢”：四通八达的大道，《楚辞·离骚》“孰知余之从容？……望九衢而驰骋兮”，此处言积水漫溢街衢，状春涝之甚，亦隐喻政令壅蔽、民生阻滞。

9．“摵摵”：拟声词，形容风声萧瑟，见《文选·潘岳〈秋兴赋〉》“庭树摵以洒落兮”，状衰飒之气。

10．“云解复旋布，出日不须臾”：云散而复聚，日出仅刹那——既写天象瞬息之变，更暗喻乱极必治、否极泰来之天道循环，然不作乐观宣示，唯以冷静观照出之，合乎刘崧“理胜于情”的诗学主张。

以上为【春日述怀五首】的注释。

此组《春日述怀五首》今存仅二首（即题下所录），然已足见刘崧诗风之峻洁深微。其以寻常春景为媒，托物寄慨，非止咏物写景，实为元明易代之际士人精神困境的深刻映照。前章借葵柳异质，揭示“所托势殊”则荣枯各异，进而警醒“乘时者”——暗指仕新朝而失节者，所谓“皦皦难自持”，语极沉痛而含蓄；后章转写春雨、积阴、流潦、朔风、云日之变，气象层叠，张力内敛，于自然节律中隐喻政局晦暝与天命流转之不可测，结句“出日不须臾”，微露一线希望而不失理性克制。全诗融比兴、象征、议论于一体，语言简古而意蕴丰赡，体现明初遗民型诗人特有的道德自觉与历史忧思。

以上为【春日述怀五首】的评析。

此二章虽为组诗残篇，却结构精严，意脉贯通。首章以“柳”“葵”对举开篇，青青、郁郁之色相映成趣，然“无完枝”三字陡转，顿生警策之力。“荣悴固其宜”一句看似宿命论调，实为对现实政治生态的冷峻确认；“寄言乘时者”则由物及人，将自然观察升华为道德训诫，锋芒内敛而力透纸背。次章时空骤阔，从“春雨沛”之绵长，到“流潦溢九衢”之壅塞，再至“西北风”之肃杀、“云日”之倏忽，四组意象如蒙太奇剪辑，构成一幅动态的春日危象图。尤以“冥冥混晨晡”写昼夜不分之混沌，直摄元末明初士人精神迷惘之本质；而结句“出日不须臾”，不颂光明永驻，但言其来之速、存之暂，反显清醒与克制。两章一静一动，一理一象，共同构筑起刘崧诗歌“以简驭繁、以静制动、以物载道”的典型美学范式。

以上为【春日述怀五首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波澜不惊。其述怀之作，不假雕绘，而忠厚悱恻之思，隐然言外。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“刘子高五言古，得汉魏之骨，兼陶谢之韵。此‘春日述怀’数章，托兴深远，非徒模写春物者比。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主于雅正，务去浮华……其感时述怀诸作，往往于冲夷中见激切，盖不忘故国，而立言必归于大中至正。”

4．《江西诗征》（曾燠）：“子高以元遗老事明，出处之际，心迹最苦。观其‘皦皦难自持’之叹，岂惟言柳葵，实自况也。”

5．《明史·文苑传》：“崧少孤贫，力学不辍……及仕明，屡陈时政得失，然终以恬退自守。其诗多寓讽谕，不作叫嚣语，而风骨凛然。”

以上为【春日述怀五首】的辑评。