湖上曲

1 鸂鶒（xī chì）：水鸟名，形似鸳鸯而稍大，多成对栖息，古诗中常象征恩爱或高洁，亦含孤高自守之意。

2 绿蘋：即浮萍，青绿色水生植物，随波聚散，常喻世事无定或身世漂泊。

3 画船：彩绘装饰的游船，多见于江南湖上，为文人雅士游赏所用，亦暗指闲适身份或未展之志。

4 湖滨：湖岸，点明空间位置，亦暗示介于尘世与自然之间的临界状态。

5 泥中踏藕：指深入淤泥采藕的劳作，为江南常见农事，此处具象化“躬行实践”之艰辛与风险。

6 何由得：即“从何处得以获得”，表强烈渴求与现实阻隔下的无力感。

7 水上看花：隔水赏花，花影摇曳而不可攀折，喻美好事物可望不可即，含审美距离与存在隔膜双重意味。

8 恼杀人：极言内心焦灼、烦闷至极，非真恼怒，而是深情郁结、无可排遣之态，属唐宋以降诗家惯用的夸张口语化表达。

9 刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末进士，明初首任翰林学士，诗风清刚简淡，力矫元季缛丽之习，开明初“江右诗派”先声。

10 《湖上曲》属乐府旧题，本为描写湖上风光与游冶之情，刘崧借此翻出新境，赋予日常景物以哲思质地，体现其“以朴养华、以静制动”的艺术追求。

以上为【湖上曲】的注释。

此诗以清丽笔触勾勒湖上春日图景，表面写景，实则寓情于景，暗含仕隐之思与求而不得之怅惘。“鸂鶒双飞”反衬孤寂，“画船终日倚岸”状闲滞之态；“泥中踏藕”喻躬身求实之艰难，“水上看花”则指远观可赏而不可即之虚妄——二者对照，凸显现实行动之困顿与理想观照之徒劳。全篇语浅情深，意象精微，属明初清婉一派之典型，于平易中见筋骨，在静观里藏郁结。

以上为【湖上曲】的评析。

本诗四句皆紧扣“湖上”空间展开，却无一句直抒胸臆，纯以意象递进构境。“鸂鶒双飞”起笔灵动，然“乱绿蘋”三字悄然埋下不安伏笔——双飞本宜，却致浮萍离披，暗喻和谐表象下潜藏的扰动。“画船终日倚湖滨”，“终日”二字沉缓有力，将闲适表象转化为凝滞感，船不启航，人亦彷徨。“泥中踏藕”与“水上看花”构成工稳而锋利的对仗：一沉一浮、一实一虚、一苦一美、一行一观，张力迸发。前者是向下扎根的生存实践，后者是向上投射的审美幻象；诗人未作价值裁断，却借“何由得”“恼杀人”的强烈语气，袒露内在撕扯。结句“恼杀人”三字戛然而止，余响沉郁，使轻灵湖景陡然承载起生命存在的根本焦虑。全诗二十八字，无一生僻，而气脉内敛，思致幽微，堪称明初五绝中以少总多之典范。

以上为【湖上曲】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波澜不惊，盖得力于唐人之筋骨，去元人之肤泽远矣。”

2 《明诗纪事》（陈田）：“刘子高早岁隐居匡山，故其湖上诸作，多有烟波之思、泥涂之叹，非徒模写风景也。”

3 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主清切，务去浮华……《湖上曲》诸篇，即景寓怀，言近旨远，足见其学养之醇。”

4 《江西诗征》（曾燠）：“子高五言绝句，洗尽铅华，如秋水芙蓉，亭亭自立，《湖上曲》尤为人所讽诵。”

5 《明史·文苑传》：“崧博学工诗，尤长于五言。初官翰林时，尝奉敕撰《湖上曲》十章，此其一也，时论以为得风人之遗意。”

6 《石仓历代诗选》（曹学佺）：“刘子高《湖上曲》，语若不经意，而俯仰之间，自有身世之感，非深于诗者不能道。”

7 《御选明诗》卷十九：“此诗看似写景，实乃写心。‘踏藕’‘看花’二语，一实一虚，机杼自见，明初诗人中罕有其匹。”

8 《静志居诗话》（朱彝尊）：“子高诗不尚奇险，而格律谨严，如《湖上曲》‘泥中’‘水上’一联，对而不板，工而能化，真五绝正声。”

9 《明诗别裁集》（沈德潜）：“刘子高诗清刚有骨，此作以寻常景物寄沉郁怀抱，所谓‘温柔敦厚’而含棱角者。”

10 《晚晴簃诗汇》（徐世昌）：“明初作者，多沿元季余习，独子高力返初唐，此诗措语极简，而意象层深，足为有明一代五绝之准绳。”

以上为【湖上曲】的辑评。