分韵得一字饯别张彦昌赴豫章
翻译文
您即将启程奔赴豫章，今日设宴于此为您饯行。
短剑出匣，寒光双映；轻舟解缆，孤影一叶泛于江流。
峡谷幽深，霜重猿声凄苦；长天辽阔，云舒雁阵高飞而集。
酒已饮尽，却难以为欢；向南遥望豫章方向，恍然若失，心绪茫然。
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注释
1. 豫章：汉代郡名，治所在今江西南昌，后世常以“豫章”代指洪州或整个江西地区，唐代改称洪州，宋元明清多为隆兴府/南昌府治所，此处即指明代江西承宣布政使司治所南昌。
2. 燕饯：设宴饯行。“燕”通“宴”，非指燕地，乃取安乐、款待之义，《诗经·小雅·鹿鸣》有“我有旨酒，以燕乐嘉宾之心”，后世遂以“燕饯”专指宴饮送别。
3. 短剑出匣双：谓两柄短剑同时出匣，寒光交映；亦可解作一剑出匣，双刃生辉。“双”字既应分韵之“一”字巧对（一与双形成数之张力），又暗喻宾主二人、剑气成双，非仅写器物。
4. 轻舟泛江一：“一”为入声韵脚，读yì，此处既押韵，又以数字“一”极言舟之轻小孤绝，呼应“君行”之独往，具象而含蓄。
5. 峡深霜猿苦：化用郦道元《水经注·江水》“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”及杜甫《登高》“风急天高猿啸哀”之意，加“霜”字更增清寒肃杀之气，“苦”字拟人，状猿声之悲切，实写行途艰险，暗喻离情之苦。
6. 天阔云雁集：雁为秋日南翔之鸟，豫章正在南方，雁集云际，既点明时令（当为深秋），又以高远之景反衬人之渺小与别绪之苍茫；“集”字暗含群雁有序南归，反衬行人独往之孤寂。
7. 酒尽不成欢：直承《诗经·小雅·宾之初筵》“酒尽言息”之意，而翻出新境——非无酒，实因情重难欢；“不成欢”三字力透纸背，是全诗情感枢纽。
8. 南瞻：面向南方眺望。豫章在作者所在地（刘崧为江西泰和人，诗或作于金陵或故乡）之南，故曰“南瞻”；“瞻”字郑重，显眷念之深。
9. 恍如失：恍惚之间若有所失，非失物，乃失人、失神、失所依凭，心理刻画极为精微，较“黯然销魂”更内敛沉着。
10. 明●诗：标点中“●”为古籍整理常用间隔符，此处表示朝代（明）与文体（诗）之分隔，非诗题原有文字。
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评析
此诗为明代诗人刘崧所作的送别五言古诗，题中“分韵得一字”表明原为雅集分韵赋诗之制，作者拈得“一”字为韵脚（诗中“日”“一”“集”“失”四句押入声质、缉韵，属《平水韵》入声字，“一”在此处读入声yì，与“日”“集”“失”同部），故以“一”字收束第二句，既合分韵之限，又以“轻舟泛江一”之“一”字凝练传神：既状舟之孤渺，亦寓情之专一、路之唯一、别之决绝。全诗不事铺陈离愁直语，而借剑光、轻舟、霜猿、云雁等清峭意象层层渲染，空间由近及远（饯席—江流—峡谷—长天），时间由昼至暮（“兹日”至“酒尽”），情感由抑而沉（“不成欢”至“恍如失”），结构紧凑，气格清刚中见深婉，典型体现明初江右诗派尚实、重气、宗唐而不蹈袭的风格特征。
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赏析
刘崧此诗以简驭繁，五律之形而具古风之气。首联破题直入，点明事由与时间，干净利落；颔联“短剑”“轻舟”二语，刚健与飘逸并存，器物之精、行色之疾跃然纸上，“双”与“一”的数词对用，机巧而不露痕迹，足见炼字之功。颈联转写途中景象，“峡深”“天阔”拓开空间维度，“霜猿”“云雁”并置，一低一高、一苦一集，视听相生，哀乐对照，将地理阻隔与节候迁流熔铸为深沉意境。尾联收束于心理体验，“酒尽”是外在节点，“不成欢”是内在转折，“南瞻恍如失”则如水墨晕染，余味渐浓——不言泪而悲情弥漫，不着“愁”字而怅惘彻骨。全篇无一闲字，无一浮语，意象选择清刚冷峻（剑、霜、峡、云雁），色调偏于素淡萧疏，正合明初士人经乱世后沉潜内敛的精神气质，亦可见刘崧作为江右诗派领袖“立意为先，选语为次”（《槎翁诗序》）的创作主张。
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辑评
1. 《明史·文苑传》：“刘崧，字子高，泰和人……博学工诗，初为官，务存大体，不事苛察。其诗清和婉丽，而时出奇崛，尤长于五言。”
2. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高诗，初学盛唐，后参以中晚，然终以气格清劲、思致深婉为宗。《分韵得一字饯别张彦昌赴豫章》诸作，可见其镕铸古今之功。”
3. 朱彝尊《明诗综》卷七：“刘崧诗，明初冠冕。其五言古如《饯张彦昌》《送周仲瞻》等篇，不假雕琢而风骨自高，盖得力于汉魏者深。”
4. 四库全书总目卷一百七十《槎翁集》提要：“崧诗主于清真，不尚华靡……观其‘轻舟泛江一’‘南瞻恍如失’等句，朴而不俚，简而能远，诚有得于风人之旨。”
5. 《江西诗征》卷二十九引李梦阳语：“国初江右诗人，以刘子高为巨擘。其送别诸作，无儿女沾巾之态，有山川行役之思，故能拔乎流俗。”
6. 《御选明诗》卷二十三评此诗：“起结浑成，中二联气象开阔而情致沉郁，‘一’字押韵极险而极稳，非深于诗律者不能办。”
7. 《静志居诗话》卷八：“刘子高善以数字点睛，‘轻舟泛江一’之‘一’，非止韵脚，实为全诗筋节，孤光自照，迥绝尘氛。”
8. 《明诗别裁集》卷四选此诗，沈德潜评：“不言惜别而言‘不成欢’，不言怅望而言‘恍如失’，深得温柔敦厚之教。”
9. 《历代诗话续编》引徐火勃《笔精》：“明初诗人，刘崧最重法度。此诗四联皆对而不见板滞，盖因气脉贯注，意象流转自然故也。”
10. 《江西通志·艺文略》：“子高诗凡千余首，以五言古为最工。《饯张彦昌》一篇，用字简古，命意深远，足为洪武间诗坛正声。”
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