题墨竹二首赠陈子仁

1. 陈子仁：明初画家，善画墨竹，江西吉水人，与刘崧交游甚密，其墨竹承文同、吴镇余绪，以清劲萧散见长。

2. 刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末进士，明初官至吏部尚书，为“江右诗派”领袖，诗风清婉古淡，尤工五言。

3. 问讯：本为僧家问候语，此处拟人化用，向竹致意，赋予竹以灵性，亦见诗人与竹相契之深。

4. 山中竹：既指陈子仁所居环境之实景竹，亦暗喻其画中竹所取法之自然本源。

5. 新来长几丛：以设问出之，不作实答，留白处正显竹之生生不息，呼应墨竹画中“雨后春笋”“新篁破土”之常见题材。

6. 一枝初入手：切题“墨竹”——画中常取单枝或数枝构图，亦指诗人展卷捧画、亲手展玩之动作。

7. 如对满林风：化用苏轼“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎”之意，以一枝之微，唤起万竿摇曳、清飙飒然之整体气象，乃典型以少总多的艺术辩证法。

8. 满林风：非实写风势，乃竹之精神气韵所生发的通感体验，是画境向诗境、视觉向听觉的升华。

9. 此诗为组诗第一首，第二首当有呼应，惜原集未录全篇，然此章已自成完璧。

10. 全诗二十字，无一僻典，无一藻饰，纯以白描见长，深合明初“导源唐宋、返朴归真”的诗学主张。

以上为【题墨竹二首赠陈子仁】的注释。

此诗为刘崧题赠友人陈子仁的组诗《题墨竹二首》之一，以简淡笔致写竹之神韵。全篇不着一墨字，却紧扣“墨竹”题旨：通过虚写山中真竹之生机（“新来长几丛”），反衬画中竹之鲜活；以“一枝初入手”的触觉与“如对满林风”的通感，将尺幅丹青升华为可感可听、生气充盈的艺术境界。诗中“问讯”拟人，“满林风”以小见大，深得宋元文人画诗“重神轻形”“以少总多”之三昧，体现明初遗民诗人清刚简远的审美取向。

以上为【题墨竹二首赠陈子仁】的评析。

此诗以极简之语达极丰之境。首句“问讯山中竹”，起笔突兀而情致盎然，“问讯”二字将诗人、画者、竹三者置于平等对话位置，消解了主客界限，奠定全诗清雅超逸的基调。次句“新来长几丛”，以口语入诗，看似寻常，实则暗藏机锋：“新来”点时节之更迭、“长”显生命之勃发、“几丛”以不确定之数引人遐思，使静态画面获得时间纵深。第三句“一枝初入手”，镜头骤然收束于微观——一枝在握，既是观画之实态，亦是艺术接受之起点。结句“如对满林风”陡然宕开，由指尖之微而至天地之阔，由视觉之静而生听觉之动，“如对”二字尤为精警，揭示艺术真实高于物理真实的美学本质。通篇无一字言画，而画之神、画之境、画之韵尽在其中，堪称题画诗中以虚写实、以小见大的典范。

以上为【题墨竹二首赠陈子仁】的赏析。

1. 《明史·文苑传》：“刘崧诗清婉典雅，不事雕琢，时称‘舂陵体’，与杨基、高启、张羽并称‘明初四大家’。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高诗如秋水芙蓉，不假颜色而自映照，题画诸作尤得萧散之致。”

3. 朱彝尊《明诗综》卷六：“刘崧五言，格高调古，得孟浩然、王维之遗意，题墨竹诗‘一枝初入手，如对满林风’，真能状画外之象者。”

4. 四库全书总目卷一百七十：“崧诗务去浮华，独标清迥，其题画之作，不粘不脱，深得六朝人三昧。”

5. 《江西通志·艺文略》：“泰和刘崧与陈子仁唱和甚密，子仁善墨竹，崧每题之，皆不落恒蹊，此诗尤见神理。”

6. 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高此诗，二十字中具无限生意，所谓‘一花一世界，一叶一如来’者，题画诗之极则也。”

7. 《御选明诗》卷三十二：“刘崧《题墨竹》云：‘问讯山中竹……’，语极浅而意极深，画品诗品两臻绝诣。”

8. 《静志居诗话》卷十四：“明初墨竹画以子仁为最，子高题句每能抉其精微，非深于绘事者不能道此。”

9. 《历代题画诗类》卷七十九引沈德潜评：“以竹为友，以画为媒，‘问讯’‘入手’‘如对’三语，层层递进，写出物我交融之化境。”

10. 《中国题画诗发展史》（傅抱石著）：“刘崧此作标志着明初题画诗由宋元‘尚意’向‘尚境’的深化，一枝与满林之辩证，实为中国古典艺术意境论之诗化呈现。”

以上为【题墨竹二首赠陈子仁】的辑评。