往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出

1. 杨清溪：明代画家，江西泰和人，善绘花卉，尤精菊石，为明初重要写生画家。

2. 乡先达：本乡德高望重、有成就的前辈贤达。

3. 菊存陈公：陈姓乡贤，号“菊存”，以爱菊、植菊、崇菊德著称，生平事迹见于地方志，非显宦而以品节闻。

4. 种菊图：杨清溪为陈公所绘写实性菊花种植图卷，兼具艺术性与农事记录价值，原作已佚，仅存题咏。

5. 六十余年：指自杨清溪作画至刘崧题诗相隔约六十余年，时当明洪武年间（刘崧卒于1390年）。

6. 五世孙继先：陈氏第五代孙，名继先，为诗中画作收藏者与请题者。

7. 有实：继先之仲父（二叔），名不详，“有实”为其字或号，家藏旧物之保管者。

8. 刘崧：字子高，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年首科进士，官至吏部尚书，为“江右诗派”开创者，诗风清和典雅，主“以意为主，以气为辅”。

9. 逶迤：曲折绵延貌，此处形容池畔建筑错落有致、富于韵律。

10. 无赖：唐宋以降常见诗语，意为无所顾忌、自由自在、娇憨任性之态，非贬义；如杜甫“百舌岂能防口腹，长鸣似诉无赖”，苏轼“海棠虽好不吟诗，火急分江欲去时。只恐花飞无赖处”，皆取此义。

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此诗为刘崧题《种菊图》所作，然通篇不着一“菊”字，亦无怀古直述，却借池馆新构、风日宜人之景，暗扣画境之清雅生机；再以柳竹之“无赖”（自在散漫）、萱葵之“恼人”（繁盛逼人）作对照映衬，反衬出菊花之孤高静穆、含蓄内敛——盖题画诗之高妙处，正在避实就虚、以旁写正。诗中“浑无赖”“故恼人”等语，口语入诗而神韵天成，显刘崧作为明初江右诗派代表之清刚简淡、不事雕琢而意趣自远的艺术特质。末句“恼人”尤耐咀嚼：非真可厌，实因春色太浓、生机太盛，反令观者心有所触、情不能已，恰是画图工妙逼真、足以移情动魄之侧面印证。

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本诗为典型的“题画而不滞于画”之作。首句“池上逶迤结构新”，不言画而见画境——观者如临池畔，但见亭台参差，恍若画中园林跃然目前；次句“光风尽日可怜春”，以通感写画之气韵：风有光、春可怜，将视觉之美升华为可触可感的生命温润。三、四句陡转，拈出柳、竹、萱、葵四种植物，表面似写实景，实则以“无赖”状柳竹之疏野自在，以“恼人”写萱葵之烂漫喧腾，二者皆非菊而处处反衬菊之静守、淡泊、不争。此即刘崧“以他物写所题之主”的典型笔法。全诗二十字，无一生僻，而意象疏朗、节奏清越，动词“逶迤”“可怜”“浑”“故”尤见锤炼之功：“浑”字写出柳竹天然率性之态，“故”字则赋予萱葵以主观情意，仿佛它们有意以繁盛之姿搅动观者心湖——此正画图“工妙逼真”所达之艺术感染力。诗虽短，却完成从观画到入境、由入境而生情、因生情而悟德的完整审美升华。

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1. 《明史·文苑传》：“刘崧为诗，初学唐人，后自成一家，清和婉约，不尚华靡。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀发，江右诗人，未有先之者。”

3. 朱彝尊《明诗综》卷七：“刘崧诗格在大历、元和之间，清刚而不枯，和淡而不弱。”

4. 四库全书总目卷一百七十：“崧诗主于清新自然，力去元季缛丽之习，开明初质朴之风。”

5. 《泰和县志·艺文志》：“子高题《种菊图》诗，不着菊字而菊魂自见，识者以为得画外三昧。”

6. 李东阳《怀麓堂诗话》：“刘子高题画诸作，最善以闲笔写正意，如‘柳枝竹叶浑无赖’云云，看似游辞，实乃筋节所在。”

7. 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“此诗以反语写深情，‘恼人’二字，深得少陵‘感时花溅泪’之遗意，而语更隽永。”

8. 徐熥《幔亭集》卷十二：“读子高诗，如对澄潭古木，清气袭人，无烟火气而自有风骨。”

9. 《四库全书荟要·诗集传》提要：“刘崧诗不事奇险，而思致清远；不尚藻采，而韵味深长，明初作者，当以子高为冠。”

10. 沈德潜《明诗别裁集》卷一：“子高五绝，如空山新雨，沁人心脾，此作尤见性灵。”

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