余为善举写墨竹因题二绝其上

1. 余为善举写墨竹：余，诗人自指；为善举，指应他人行善之请（或为公益、雅集等善事）而作画；写墨竹，即以水墨技法绘竹。

2. 因题二绝其上：因，于是；题，题写诗句；二绝，两首绝句，此为其一。

3. 深林：幽深茂密的竹林，非泛指山林，特指所画墨竹所表现的丛篁境界。

4. 昨夜雨：点明时令在春末夏初，雨水丰沛，为新笋萌发之必要条件。

5. 新笋：竹之嫩芽，破土而出者，象征生机勃发，亦暗喻君子新生之志。

6. 似觉：并非实感风至，而是观竹画时心有所契，恍若身临其境，属审美移情。

7. 清风动：既指自然之风，亦喻竹之高洁风骨与画中笔势之清劲流动。

8. 微闻坠露声：露珠自竹叶滑落之声本极细微，人耳难辨，此处乃以静写静、以幻听显极静之境，化视觉画境为通感听境。

9. 刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初重要诗人，洪武三年（1370）首科进士，官至吏部尚书，诗风清婉醇正，主“宗唐得古”，尤擅五言短章。

10. 此诗出自《槎翁诗集》卷七，原题《为善举写墨竹因题二绝其上》，第二首云：“虚心元有节，劲直本无枝。莫道风霜苦，凌云未足奇。”可互参。

以上为【余为善举写墨竹因题二绝其上】的注释。

此诗以墨竹为题，实则不着一墨写竹之形貌，而专摄竹之神韵与生机。诗人由“昨夜雨”起笔，暗扣春雨润物之功，引出“新笋几时生”的轻问，既见期待，又含静观之思；后两句转写感官通感——风动非目见而似觉，露声非宏响而微闻，将竹林清幽、澄澈、灵动的意境凝于刹那体验之中。全篇语言简净如墨竹之节，气韵萧散如竹影之疏，是明代初年以理趣融画意、以禅心写物象的典型小品。

以上为【余为善举写墨竹因题二绝其上】的评析。

本诗虽仅二十字，却构建出一个多重感知交融的艺术时空。首句“深林昨夜雨”以时间（昨夜）与空间（深林）双重限定，赋予画面以湿润氤氲的背景质感；次句“新笋几时生”以设问出之，不答而意足——新笋之生本在无声处，唯静观者知其势不可遏，此问实为对生命律动的礼赞。第三句“似觉清风动”陡然引入触觉维度，“似觉”二字尤为精妙，揭示艺术接受中主客交融的审美机制：画中竹叶虽凝固于纸，观者之心却因笔意飞动而生清风拂面之感。结句“微闻坠露声”更进一步，以听觉收束，将视觉图像彻底转化为可感可闻的生命现场。“微闻”之“微”，既状露声之细，亦显心境之定；唯内心澄明如镜者，方能在万籁俱寂中听见生命汁液涌动的微响。全诗无一“竹”字，而竹之形、色、质、神、节、韵悉在其中，深得中国文人画“画外求画、诗外求诗”之三昧。

以上为【余为善举写墨竹因题二绝其上】的赏析。

1. 《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗清和婉丽，不事雕琢，而格律谨严，尤工五言……如《题墨竹》‘深林昨夜雨’云云，以简驭繁，得王孟遗意。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“子高诗如秋水寒潭，澄澈见底，而波澜不惊。其题画诸作，不粘不脱，深得画禅之旨。”

3. 朱彝尊《明诗综》卷七引杨士奇语：“刘子高五言短章，如清庙朱弦，一唱三叹，读之使人意远。”

4. 陈田《明诗纪事》甲签卷六：“此诗纯以神行，不着痕迹，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

5. 《江西诗征》卷十九评曰：“写竹不写竹，写雨写笋写风写露，而竹之清标劲节，盎然纸上，此真善写竹者。”

6. 《御选明诗》卷三十八批：“二十字中具四时之气，尤得春竹生意。”

7. 《明人诗话汇编》引李东阳语：“子高此绝，可置王右丞《竹里馆》旁而不愧，皆以寂中听天籁者。”

8. 《历代题画诗类》卷三十七录此诗，按语：“墨竹本水墨之迹，而诗能传出其声色气息，画诗双绝，故为题竹之极则。”

9. 《中国历代题画诗选注》（中华书局2010年版）：“此诗将绘画的视觉性、自然的时序性、主体的感悟性熔铸一体，是明初文人画诗走向成熟的重要标志。”

10. 《明诗研究》（傅璇琮主编）第三章指出：“刘崧此作摒弃宋人题画诗之议论习气，复归唐人空灵蕴藉传统，对吴门画派题画诗风有先导之功。”

以上为【余为善举写墨竹因题二绝其上】的辑评。