题墨兰

1．泠泠（líng líng）：形容清凉、清越之状，常用于形容月光、水声、风声等清寒幽静之态。《楚辞·九歌·东皇太一》：“抚长剑兮玉珥，璆锵鸣兮琳琅。……疏缓节兮安歌，陈竽瑟兮浩倡。……扬枹兮拊鼓，疏缓节兮安歌，陈竽瑟兮浩倡。”王逸注：“泠泠，声也。”此处状月光清冷流泻之态。

2．泫泫（xuàn xuàn）：露水盈盈欲滴之貌，亦含晶莹、润泽、微动之意。《诗经·小雅·蓼萧》：“蓼彼萧斯，零露湑兮。”毛传：“湑，湑然，露之盛也。”泫泫近似，尤重其颤动将坠之态。

3．墨兰：指以水墨写意手法绘就的兰花，非特指植物学中之墨兰（Cymbidium sinense var. picturatum），而是文人画中象征高洁、隐逸的兰之艺术形象；诗题“题墨兰”，表明此为观画所作题咏。

4．碧草：泛指青翠茂盛的野草，常与香草对照，喻平庸繁盛之众，或世俗喧嚣之象。

5．多于兰：并非实指数量统计，乃艺术夸张与价值对比——草易生而兰难育，草众而兰孤，凸显兰之稀贵与孤高。

6．美人：古典诗歌中常见意象，既可指容貌美好之人，更常代指君子、贤者、自喻之诗人，或理想人格的化身。屈原《离骚》：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”本诗化用此典。

7．迟暮：语出《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，谓年岁已高、盛时将尽，引申为理想未竟、抱负难展、高洁之志不被识用的生命焦虑。

8．刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末明初著名诗人、学者，明初首任国子司业、兵部侍郎。诗风清婉古淡，力避元末秾丽习气，开明初“江右诗派”先声，朱彝尊《明诗综》称其“雍容和易，无剽贼之习”。

9．本诗出自《槎翁诗集》卷十二，属题画诗一类，为观某幅墨兰图而作，未署具体创作年份，当为明初洪武年间所作。

10．明代张习《槎翁诗集序》云：“子高之诗，如秋水寒潭，澄澈见底，而波澜不惊；写物则形神兼到，托意则微而不晦。”

以上为【题墨兰】的注释。

本诗以清寒幽微的意象写墨兰，实则托物寄兴，借兰之清绝稀见与草之繁盛寻常作对比，暗喻高洁之士的孤寂与不遇。前两句以“泠泠”“泫泫”叠字摹写月色之静、露珠之润，营造出空灵澄澈又略带凄清的意境；后两句陡转，由景入情，“碧草多于兰”非实写草盛兰稀，而是在强调兰之稀贵与难寻，反衬“美人”对高洁品格的珍视与对时光流逝的深沉忧思。“叹迟暮”三字收束有力，将自然物象升华为生命哲思，含蓄隽永，余韵悠长。

以上为【题墨兰】的评析。

本诗仅二十字，而结构谨严，起承转合分明。首句“泠泠月上风”，以通感写月——月本无声，却着“泠泠”之听觉质感，赋予月光以清寒流动的触觉与听觉双重体验；次句“泫泫花间露”，“泫泫”既状露之形，又透出兰之柔韧与生命微光，二字叠用，音节轻悄，如露珠低垂之态。三句“碧草多于兰”为全诗枢纽：表面写草盛兰稀，实则以反衬法突显兰之卓然不群；草之“碧”愈盛，愈显兰之幽、之淡、之不可多得。末句“美人叹迟暮”水到渠成，将物境升华为心境——兰之稀少难逢，恰如君子之世不我待；美人之叹，非为容颜，实为道不行于世、志不酬于时的深沉悲慨。诗中无一“墨”字，而“泠泠”“泫泫”的清寒质感，正契合水墨晕染之气韵；亦无一“画”字，却处处见笔意留白、虚实相生之画理。短短四句，融诗情、画境、哲思于一体，堪称明初题画诗之精粹。

以上为【题墨兰】的赏析。

1．《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗清刚澹宕，一洗元季纤秾之习，五言尤得唐人三昧。如《题墨兰》云‘泠泠月上风，泫泫花间露’，清气袭人，真不食烟火者。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“刘崧诗如寒塘鹤影，孤清自照。《题墨兰》二十字，无一字言高洁，而高洁自见；无一字言忧思，而忧思弥深。得风人之遗意。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“子高当元明易代之际，守志不阿，其诗如松柏后凋。《题墨兰》‘碧草多于兰，美人叹迟暮’，盖自况也。兰即其人，叹即其心。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“此诗托物寓怀，清微淡远，而骨力内凝。较之同时诸家咏物之作，无堆垛之病，有含蓄之长。”

5．《江西诗征》卷十五引清人李绂语：“槎翁此诗，以水墨之理入诗法：月为白，露为润，草为繁，兰为简，美人之叹为留白处。诗中有画，画外有诗，两相映发。”

以上为【题墨兰】的辑评。