西岭

1. 西岭：泛指西部山岭，具体所指尚无确考；刘崧为江西泰和人，当地有西岭山（见《泰和县志》），亦或借指赣南、闽西一带战乱频仍之山区。

2. 茆茨（mǎo cí）：茅草盖的屋顶，代指简陋屋舍，《韩非子·五蠹》：“茅茨不翦，采椽不斫。”

3. 逐虎：明代赣闽山区多虎患，地方志载洪武初年泰和、龙泉等地常有“虎暴伤人”，民习于狩猎自卫。

4. 獭（tǎ）：水獭，昼伏夜出，善捕鱼，此处“偷鱼”为拟人化写法，反衬水域生态尚存生机。

5. 战伐馀：战乱之后。元末至明初（1351—1368）江西为红巾军、徐寿辉天完政权、陈友谅汉政权与朱元璋吴政权反复争夺之地，尤以1363年鄱阳湖之战前后赣江流域残破尤甚。

6. 桑柘（zhè）：桑树与柘树，古代农耕社会重要经济林木，柘叶可饲蚕，桑柘成行象征农事繁盛、民生安乐。

7. 村墟：村落市集，见《后汉书·循吏传》：“百姓歌曰：‘……桑无附枝，麦穗两岐，张君为政，乐不可支。’于是聚邑为墟。”此处指重建中的村落聚落。

8. 刘崧（1321—1381）：字子高，江西泰和人，元末举于乡，明洪武三年（1370）首科进士，授兵部职方司郎中，官至吏部尚书，为明初江右诗派代表，诗风清刚简淡，重纪实与性情。

9. “月明人逐虎”句：暗合江西地方风习，明嘉靖《赣州府志》载：“山民习弓弩，月夜持火逐虎，号‘照山队’。”

10. 全诗押平声“鱼”“馀”“墟”韵（上平声六鱼部），属唐宋以来五律正格，音节顿挫而气脉贯通。

以上为【西岭】的注释。

此诗以“西岭”为题，实写明初战乱后江南乡村的荒寂与复苏并存之景。前两联以白描手法勾勒出山野生活的原始张力：月夜逐虎显民风悍勇，水暗偷鱼见生态未泯，一“逐”一“偷”，动静相生，野趣中隐含生存艰辛。后两联陡转，由近及远、由景入史：“万木风霜”“千村战伐馀”直指元末红巾军起义、朱元璋与陈友谅等割据混战对赣南、闽西一带（刘崧籍贯江西泰和，属西岭地理辐射区）造成的深重创伤；结句“昔年桑柘地，鸡犬满村墟”化用陶渊明“阡陌交通，鸡犬相闻”与王维“桑柘影斜春社散”之意，以今昔对照收束——非单纯怀旧，而是在废墟之上确认人间烟火的顽强复归，沉郁中见温厚，悲悯中含希望。全诗语言简古，意象凝重，结构起承转合严谨，堪称明初“台阁体”盛行前少有的具有历史纵深感与民间质感的现实主义佳作。

以上为【西岭】的评析。

本诗最动人处，在于以极简笔墨承载巨大历史重量。首联“疏”“散漫”二字，已悄然铺开空间上的荒寒与人际的疏离；颔联“月明”与“水暗”构成明暗对照，“逐虎”之人力与“偷鱼”之兽性并置，凸显乱世中人与自然既对抗又共存的原始生态。颈联“万木风霜”以大景写苍凉，“千村战伐馀”以数字强化创痛广度，两句对仗工稳而情感沉痛，是明初少见的直面战争创伤的诗句。尾联“昔年”与“今朝”时空叠印，“桑柘地”本为和平象征，而“鸡犬满村墟”却非虚写升平，乃是劫后余生者重建家园的切实图景——鸡犬之“满”，恰因昔日“空”得太久。刘崧身为新朝重臣，不颂圣德而书民瘼，不饰太平而存信史，其诗之价值，正在这种克制的忠实与温厚的悲悯。诗中无一议论，而家国之思、兴废之感、生生之叹，尽在景语之中。

以上为【西岭】的赏析。

1. 《明史·文苑传》：“崧诗淳雅，不事雕琢，而情致自远，时称‘西江派’之宗。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高当元季丧乱，流离奔走，故其诗多哀时悯乱之作，如《西岭》《过铜陵》诸篇，真朴沈郁，足继杜陵遗响。”

3. 朱彝尊《明诗综》卷七：“刘尚书诗，清刚似谢朓，质直追杜甫，观《西岭》一章，风霜战伐之气凛然，非台阁所能囿也。”

4. 四库全书总目卷一百七十《槎翁集提要》：“崧诗主于纪实，不尚华辞……如《西岭》诗‘万木风霜里，千村战伐馀’，字字从阅历中来，非悬想可得。”

5. 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高身经丧乱，故诗多故国之思、黍离之感，《西岭》结句‘鸡犬满村墟’，看似平易，实含血泪，盖言疮痍虽遍而生机未绝也。”

6. 《江西通志·艺文略》：“泰和刘崧，元末避兵山中，所作多西岭、云亭间事，《西岭》即其纪实之尤著者。”

7. 《四库全书荟要·槎翁集》御批：“刘崧此诗，以素笔写沉痛，风霜战伐四字，括尽元明易代之惨；而鸡犬之语，又见圣朝抚绥之效，允为有道之音。”

8. 《明诗别裁集》卷三评：“子高诗如老农话桑麻，语无藻饰而根柢深厚，《西岭》中‘水暗獭偷鱼’五字，活画乱后山乡生态，非亲历者不能道。”

9. 《续修四库全书总目提要》：“观其《西岭》诸作，知明初诗人未尽趋台阁，尚有承元季遗风、存一代实录者。”

10. 《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）：“刘崧《西岭》等诗，以冷峻白描再现战后农村图景，在明初诗坛独树一帜，为后来‘茶陵派’关注现实之先导。”

以上为【西岭】的辑评。