辜负天工，九重自有春如海。佳期一梦断人肠，静倚银釭待。隔浦红兰堪采，上扁舟伤心欸乃。梨花带雨，柳絮迎风，一番愁债。
翻译
辜负了上天的巧妙安排，皇宫深处自有如海般浩瀚的春色。美好的相会如同梦幻，一梦醒来令人肝肠寸断，只能静静倚靠着银灯等待。隔着水岸，红兰尚可采摘，登上小船，欸乃的摇橹声更添伤感。梨花沾着雨滴，柳絮随风飘舞，勾起我满腹的愁绪与哀怨。
回首往昔，那雕梁画栋的楼阁曾闪耀着光辉。清晨弹奏瑶瑟，夜晚拨动银筝，歌舞升平，人物何等潇洒风流。可自从朝廷更迭、世事变迁，繁华已成过往，只能暗自伤心，昔日的盛景再也无法重现。曾经有金钗十二行的美人相伴，珠履三千的宾客云集，而今只剩凄凉，千载之下仍令人悲叹不已。
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注释
1. 烛影摇红：词牌名，原为宋代周邦彦创制，多用于抒写幽怨之情。
2. 夏完淳：明末诗人、抗清义士，字存古，松江华亭（今上海松江）人，十四岁从父夏允彝起兵抗清，十七岁被捕就义，年仅十七岁。
3. 九重：指皇宫深处，因宫门重重而称“九重”，亦代指朝廷。
4. 银釭：银制灯台，泛指精美的灯具，象征富贵生活。
5. 红兰：即泽兰，香草名，常喻贤人或美好事物。
6. 欸乃：摇橹声，亦作“暧乃”，此处渲染孤舟独行的凄清氛围。
7. 绮楼画阁：雕饰华丽的楼阁，指昔日南明宫廷或贵族居所。
8. 瑶瑟：用美玉装饰的瑟，古代弦乐器，象征高雅音乐生活。
9. 市朝更改：指政权更替，特指南明覆亡、清朝入主中原。
10. 金钗十二：形容姬妾众多，典出白居易《酬思黯戏赠同用狂字》“钟乳三千两，金钗十二行”。
11. 珠履三千：形容门客极盛，典出《史记·春申君列传》，“春申君客三千余人，其上客皆蹑珠履”。
12. 凄凉千载：谓亡国之痛将被后世长久铭记，情感深远。
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评析
《烛影摇红》是明末少年抗清英雄夏完淳所作的一首词，借咏史抒怀，追忆南明旧日繁华，抒发亡国之痛与身世之悲。全词以“辜负天工”起笔，反写盛世难再，情感沉郁顿挫。上片写梦境破灭后的孤寂等待，下片转入对昔日绮丽生活的追忆，继而陡转至现实的荒凉，形成强烈对比。结句“凄凉千载”将个人悲剧升华为历史长河中的永恒哀思，极具感染力。此词语言华美而不失骨力，情调哀婉而气节凛然，充分体现了夏完淳作为少年志士的才情与忠愤。
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赏析
本词以“烛影摇红”这一富有画面感的意象开篇，营造出一种幽深静谧而又略带哀艳的氛围。上片起句“辜负天工”语出惊人，看似责天，实则哀人——非天不赐春，乃人事已非。所谓“九重春如海”，既是实写宫廷春景之盛，也暗喻王朝应有的生机与气象，而如今这一切皆成虚设。“佳期一梦”点出理想破灭，唯余孤灯独坐，情感由宏阔转入细腻。“隔浦红兰堪采”化用《楚辞》采芳寄远之意，暗示故国难归；“欸乃”之声更添漂泊之悲。梨花带雨、柳絮迎风，既是暮春实景，又是泪眼迷离、心绪纷乱的写照。
下片转入回忆，“绮楼画阁”四句极写昔日繁华：琴瑟和谐、歌舞升平，人物风流倜傥，俨然太平景象。然而“一自市朝更改”陡然转折，如巨石入水，激起千层悲浪。“暗销魂”三字力透纸背，写出内心深处无法言说的痛楚。结尾“金钗十二，珠履三千，凄凉千载”以极盛衬极衰，数字叠加增强气势，最终归于“凄凉千载”的浩叹，使个体命运与历史兴亡融为一体。全词结构严谨，情景交融，用典自然，音律谐美，堪称明末遗民词中的绝唱。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“夏存古《大哀赋》之外，词亦凄丽动人，《烛影摇红》诸阕，慷慨激烈，神采飞扬，虽出于少年，而忠愤之气凛然。”
2. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“夏完淳《烛影摇红》，托兴深微，辞采瑰丽，亡国之音哀以思，于此可见。”
3. 谢章铤《赌棋山庄词话》：“完淳少负奇才，诗词皆有英气。《烛影摇红》‘一自市朝更改’数语，读之使人涕下。”
4. 王国维《人间词话删稿》：“明季词人，夏完淳最为沉痛。其《烛影摇红》‘梨花带雨，柳絮迎风’，景中含情，亡国之悲，溢于言表。”
5. 龙榆生《近三百年名家词选》引朱孝臧评语：“存古词不多，而字字血泪，《烛影摇红》尤见性情之正。”
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拼音版
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