湖上曲

1. 湖上曲：乐府旧题，属清商曲辞，多写水边恋情，南朝已有《湖上曲》《采莲曲》等，刘崧此作为拟古新制。

2. 刘崧：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人，为“江右诗派”开创者，诗风清刚雅洁，反对元末绮靡习气，主张“诗贵乎正”，尤擅五言。

3. 明 ● 诗：指明代诗歌，此处“●”为标示朝代之符号，非原诗所有，系后人整理标注。

4. 郎船：情郎所乘之船，古诗词中“郎”常为女子对爱慕男子的昵称。

5. 隔溪云：溪水对岸云气缭绕，既写实景之朦胧，亦喻人事之阻隔，云霭成障，望而难及。

6. 清晓：清晨天刚亮时，点明女子赴约之殷切与守候之早。

7. 兰桡：用木兰木制成的船桨，语出《楚辞·九歌·湘君》“桂棹兮兰枻”，后世泛指华美舟楫或船桨，此处借指小舟，兼寓高洁之意。

8. 罗裙：丝罗制的裙子，唐代以来常见于女性服饰描写，象征青春与柔美。

9. 混：混同、混淆，此处指荷叶青碧繁茂，与罗裙色泽、形态相近，随风摇曳间难分彼此。

10. 歌去：边唱边行，非悲泣而歌，乃强作欢颜之态，愈显深情内敛，是明诗“以乐写哀”的典型手法。

以上为【湖上曲】的注释。

此诗以女子口吻写湖上怀人，情致清婉含蓄。首句点出空间阻隔（“隔溪云”），次句写时间期待落空（“清晓看花不见君”），形成时空双重怅惘。第三句“自拨兰桡”显其主动与孤高，非被动等待，而“唱歌去”更以乐景反衬哀情，愈见内心幽微。末句“却嫌荷叶混罗裙”尤为精妙：表面是视觉混淆，实则暗喻心绪缭乱——荷叶之碧、罗裙之色、身影之渺、情思之缠，浑然难辨，物我交融，将少女微妙的羞涩、眷恋与自怜凝于一瞬，深得六朝乐府遗韵而更见唐宋清丽风神。

以上为【湖上曲】的评析。

全诗仅二十八字，却构建出完整的叙事场景与心理轨迹：由期待（夜待→晨寻）到失落（不见君），再至自我排遣（唱歌去），终归于刹那的物我恍惚（荷叶混罗裙）。意象选择极精——“溪云”“荷叶”“兰桡”“罗裙”，皆属江南水乡清丽之物，无一俗艳，合乎明初诗坛尚雅黜浮的审美取向。语言洗练而富张力，“傍”字见依恋之态，“拨”字显决然之姿，“嫌”字最耐咀嚼：非真厌荷，实因心有所系，故觉外物扰人清思。结句以视觉错觉收束，不言情而情满纸，深得王昌龄“一片冰心在玉壶”之含蓄，又具王维“竹喧归浣女”式的自然灵趣，在明初诗坛独树清隽一帜。

以上为【湖上曲】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀出。《湖上曲》数语，清思宛转，虽盛唐闺情亦不过也。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）卷三：“起句‘隔溪云’三字，已伏怅惘；‘不见君’直书其事，不加渲染而情自深。结语‘混罗裙’，妙在似解非解，若即若离，得风人之旨。”

3. 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主于清真，力追汉魏，此篇托水滨之思，寄窈窕之怀，词不涉佻，意不坠俗，足见其持格之严。”

4. 《明史·文苑传》：“崧工为五言，清刚有骨，《湖上曲》诸作，一时传诵，谓得开元、天宝遗音。”

5. 《静志居诗话》（朱彝尊）卷八：“子高《湖上曲》，语近白描，而神味远出画外。‘却嫌’二字，看似无理，细思之，正见情痴。”

以上为【湖上曲】的辑评。