感赋七首

1．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人。元末进士，明初官至吏部尚书。其诗宗法盛唐，尤重杜甫，风格清刚朴质，为明初“江右诗派”领袖。

2．前朝叟：指元代遗民老人。刘崧生于元至治元年（1321），元亡（1368）时已四十八岁，诗中“白发”“老大”皆属实写，非泛称。

3．丧乱频：指元末红巾军起义（1351年起）、群雄割据、元廷崩溃及朱元璋统一战争等连续性战祸，江西地处要冲，屡遭兵燹。

4．南上卒：指南下避乱或投奔朱元璋政权的溃兵、义军或流散士卒。“南上”指自中原、江淮向南方根据地（如应天、江西）移动。

5．北来人：指自元朝统治中心（大都、河南、山东等地）南逃的难民、旧官吏或消息传递者，“北”为元廷残余势力控制区方位。

6．老大：语出《古诗十九首》“思君令人老，岁月忽已晚”，此处兼指生理衰老与时代落伍感。

7．世变新：指明朝建立（1368）后政局更迭、制度重建，然对遗民而言，“新”中隐含文化断裂与身份焦虑。

8．稚子：既指诗人自身幼子，亦泛指乱世中失怙的无辜孩童，具普遍象征意义。

9．萧飒：风声劲急貌，引申为凋零衰败之状，化用杜甫《秋兴八首》“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”之意境。

10．风尘：双关语，既实指战乱中仆仆风沙之行役，亦喻指乱世纷扰、污浊难安之世道，如《晋书·葛洪传》“风尘之警”。

以上为【感赋七首】的注释。

此诗为刘崧《感赋七首》之一，作于元明易代之际，以亲历者视角写乱世暮年之悲。全诗沉郁顿挫，不事雕琢而字字含血：首联直揭身份（“白发前朝叟”）与核心情感（“偏伤丧乱频”），奠定哀怆基调；颔联以“泣逢”“惊问”两个动作浓缩战乱中人际断裂与信息隔绝的生存实态；颈联在个体生命（“老大心情异”）与历史进程（“艰危世变新”）的张力间完成时空双重观照；尾联收束于稚子风尘之象，以弱小者的无依反衬时代之酷烈，悲悯深至无声。通篇无一典故，纯用白描，却具杜甫“诗史”笔意，堪称明初遗民诗中沉痛真切之代表。

以上为【感赋七首】的评析。

本诗以五律体式承载巨大历史痛感，结构谨严而情感奔涌。首联破题如刀，“白发”与“前朝”叠加重负，“偏伤”二字力透纸背，凸显个体在历史暴力中的被动承受。颔联“泣逢”“惊问”以动态细节激活场景：南卒之泣是溃败者之悲，北人之问是失联者之惶，两组意象并置，勾勒出空间撕裂下的生存图景。颈联转写内在体验，“心情异”与“世变新”形成微观心理与宏观历史的对照，静水流深，耐人咀嚼。尾联“眼前怜稚子”陡然收束于特写镜头，稚子本应承欢膝下，今却“萧飒向风尘”，以最柔弱者之飘零反照时代之暴烈，悲悯超越个人际遇，升华为对文明存续的忧思。语言洗练如陶潜，筋骨嶙峋似少陵，堪称明初诗歌由元入明转型期的精神标本。

以上为【感赋七首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗清刚婉笃，不染元季纤秾之习。此数章感时伤乱，真气内充，殆得少陵神髓。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘眼前怜稚子，萧飒向风尘’，十字抵一篇《哀王孙》，仁者爱人之心，溢于言表。”

3．《四库全书总目提要》卷一百六十七：“崧诗主于雅正，不尚华靡……此组《感赋》诸作，皆以质直之语，写沧桑之痛，足补史阙。”

4．《江西诗征》（曾燠）：“槎翁身历鼎革，诗多故国之思，然不作激楚之音，惟于平易处见沉痛，此其所以为正声也。”

5．《明史·文苑传》：“崧少孤力学，元末举于乡……明兴，召修《元史》，所作感怀诸篇，皆有故老典型。”

以上为【感赋七首】的辑评。