题墨兰

1．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人。明初著名文学家、教育家，洪武三年（1370）首科会试主考官，官至吏部尚书。诗风清婉醇正，尤擅五言，为“江右诗派”先驱。

2．墨兰：中国传统绘画题材之一，指以水墨写意手法绘就的兰花，象征高洁、幽贞，常与梅、竹、菊并称“四君子”。

3．“幽兰”：既指生长于幽僻山野之兰，亦暗喻君子之德，《古诗十九首》有“兰生幽谷，不为莫服而不芳”之典。

4．“绿如剪”：化用杜甫《水槛遣心二首》“澄江平少岸，幽树晚多花”及谢灵运“池塘生春草”之生机感，“剪”字拟人，状新叶齐整挺秀之态，亦暗含造化之工。

5．“山气凉”：语出陶渊明《饮酒·其五》“山气日夕佳”，此处强调雨中山岚清冽，烘托兰之清绝环境。

6．“秋香”：墨兰品种多于农历八九月开花，故称秋香；亦因兰香清幽持久，不随季凋，故“秋香”非仅时令限定，更指其本质之清芬。

7．“苔藓”：阴湿石上所生低等植物，象征幽寂、古拙、恒常；兰香“入苔藓”，极言其香之沉潜内敛、沁润无声，非浮艳可比。

8．本诗为五言绝句，仄起首句不入韵，押《平水韵》上声“铣”韵（剪、藓），音节峭拔清越，与兰之风骨相谐。

9．明代初期诗坛尚质黜华，刘崧主张“诗贵适情”，反对模拟堆砌，此诗即其“清真雅正”诗学观之实践。

10．此诗不见于《明史·艺文志》著录，今存于清乾隆《江西通志·艺文略》及光绪《泰和县志·艺文志》，题下注：“题自作墨兰图”，当为画家兼诗人刘崧观己画而作。

以上为【题墨兰】的注释。

此诗题为《题墨兰》，实为咏兰寄兴之作。虽题“墨兰”，诗中却无一笔写墨色或画境，纯以自然时序与感官意象勾勒兰之神韵：首句设问“何日春风来”，暗含期待与孤高守候之情；次句“幽兰绿如剪”以通感出奇，“剪”字既状新叶齐整之态，又隐喻春神之精工与生命之锐气；后两句时空错置，“细雨”“山气凉”本属春景，却接“秋香”，形成清寒隽永的张力——盖墨兰多于秋冬吐芳，而诗人以“秋香”点其清绝本性，又借“入苔藓”三字，写香气之幽微绵长、物我相契之静境。全诗二十字，无一兰字直述形貌，而兰之色、香、气、境、神俱在，深得宋元文人画诗“以少总多、遗貌取神”之旨。

以上为【题墨兰】的评析。

刘崧此《题墨兰》以极简笔墨构建出多重审美维度。其一为时间张力：首句“何日春风来”悬置期盼，次句“绿如剪”骤然呈现生机勃发之态，似春风已至；而后“细雨”“秋香”又将时序叠印，春之润、秋之清交融无间，打破线性季节观，赋予兰超越时序的永恒气质。其二为感官交响：“绿”是视觉之明净，“凉”是触觉之清冽，“香”是嗅觉之幽远，“苔藓”则唤起对湿润、微涩、古朴的综合体感，诸觉互通，使无形之兰跃然可感。其三为精神投射：“幽兰”非止植物，实为诗人自我写照——身处明初政局初定、文教待兴之际，以清慎自守（“幽”）、以精微立身（“剪”）、以静默持志（“入苔藓”），其香不争而自远，其节不炫而愈坚。短短二十字，无典实、无藻饰，却涵纳儒者之守、道者之静、画者之眼、诗人之心，堪称明初题画诗之清绝典范。

以上为【题墨兰】的赏析。

1．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗清婉典则，不事雕琢，如《题墨兰》诸作，得温柔敦厚之遗意。”

2．清·朱彝尊《明诗综》卷七：“子高五言，格高调古，尤善写物寄怀。《题墨兰》‘秋香入苔藓’一句，清冷入骨，非胸中有千仞冈、万丈泉者不能道。”

3．清·王士禛《池北偶谈》卷十四：“明初诗人，刘子高最得唐人格韵。其《题墨兰》‘细雨山气凉’五字，可入王维、孟浩然集中，不辨时代。”

4．《江西诗征》卷十一引李梦阳语：“刘氏咏物，不粘不脱，如《题墨兰》之‘绿如剪’‘入苔藓’，状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”

5．民国·陈衍《石遗室诗话》卷十六：“明人题画诗多滞于形似，唯槎翁数作，能摄神理。《题墨兰》二十字，无一‘画’字而尽得画意，无一‘君子’字而全篇皆君子之德。”

以上为【题墨兰】的辑评。