拟太白夜泊黄山闻殷十四吴吟坐对刘元善偶成

拟太白：模仿李白（字太白）的诗风。李白原诗为《夜泊黄山闻殷十四吴吟》。

殷十四：李白诗中的友人，排行十四。

吴吟：用吴地方言或吴声曲调吟唱诗歌。

芦花滩：长满芦花的河滩。

北斗垂天：北斗星仿佛垂挂在夜空中，形容视野开阔。

蛟龙：传说中的水中神兽。此处用以形容歌声能感动灵异。

猿狖：泛指猿猴。狖，古书上说的一种长尾猿。

倏忽：忽然，极快的样子。

金石交音：形容歌声如钟（金）磬（石）相击，清脆悦耳。

新都钟：远处城郭传来的钟声。

横江舵：横渡江面的船只。舵，代指船。

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此诗是谢榛模仿李白诗风的一首作品。诗题点明拟作对象，内容紧扣“闻吴吟”这一核心事件，以雄奇的想象和夸张的笔法，极力渲染歌声的动人魅力。全诗以时间为序，从夜泊闻歌写至曲终兴慨，结构严谨。诗中“蛟龙侧耳”、“猿狖无声”等句，化用李白《夜泊黄山闻殷十四吴吟》的意境，以自然万物的反应侧面烘托歌声之美妙，深得太白诗之精髓。结尾处由听觉转回视觉，在渔火钟声的余韵中生出良会难再、乘秋早发的豪情与洒脱，体现了诗人既追慕盛唐气象，又不失自身面目的创作追求。

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这首诗艺术上的成功之处在于：

巧妙的侧面烘托：诗人不直接描写歌声如何悦耳，而是通过一系列超凡的想象和反应来表现。歌声可以“上彻浮云端”，引得“蛟龙侧耳”、“猿狖无声”，甚至连海波与山月都为之宁静、生寒。这种“不写之写”，将歌声那穿透时空、感化万物的巨大艺术感染力表现得淋漓尽致，比正面描摹更具张力。

虚实结合的意境营造：诗歌将现实的夜泊场景与神话传说中的蛟龙意象相结合，营造出一个既真实可感又瑰丽神奇的诗歌境界。北斗、浮云、海波、山月构成了宏大的空间背景，而歌声在其中穿梭流转，虚实相生，极具浪漫主义色彩。

富于变化的听觉描写：诗人对声音的描绘极富层次感。先是“调高上彻”的昂扬，然后是“悠悠半空”的悠扬，接着是“倏忽堕”的戛然而止与“金石交音”的清脆迸发，最后以远处传来的“新都钟”和归于寂静的渔火江岸作结。整个过程起伏跌宕，让读者仿佛亲历了一场精妙的听觉盛宴。

结句的豪情与余韵：在极致的艺术享受之后，诗人发出“今夕佳会复何许”的感慨，但并未陷入伤感，而是以“乘秋早发横江舵”的豪迈行动作结。这既是对李白诗中“明朝散发弄扁舟”式洒脱的继承，也展现了诗人自身开阔的胸襟与不懈的艺术追求。

以上为【拟太白夜泊黄山闻殷十四吴吟坐对刘元善偶成】的赏析。

（清）沈德潜《明诗别裁集》评谢榛诗：“四溟五言近体，句烹字炼，气逸调高，七子中故推独步。古体局守规格，有宗法而无生气，弗取也。此诗拟太白，得其神气，尤为高作。”

（清）朱彝尊《静志居诗话》：“茂秦（谢榛字）论诗，谓当如造酒，其味在酸咸之外。此作‘蛟龙’、‘猿狖’一联，正得其所谓‘外味’者，以不形容为形容，乃见超诣。”

（近代）陈田《明诗纪事》：“谢榛为赵王所重，常闻吴姬之歌，故其《闻吴吟》诸作，特为警策。此篇规摹太白，而能自运心胸，‘金石交音’一句，戛然独造，可谓善于学古者。”

以上为【拟太白夜泊黄山闻殷十四吴吟坐对刘元善偶成】的辑评。