柳梢青 · 游湖

1．柳梢青：词牌名，又名《云淡秋空》《雨洗元宵》等，双调四十九字，前段六句三平韵，后段五句三平韵。

2．曹冠：字宗臣，号双溪，南宋婺州金华（今属浙江）人，绍兴二十四年（1154）进士，曾任乾道初知郴州，工词，有《燕喜词》一卷传世。

3．湖岸千峰：非实指千座山峰，乃夸张手法，形容湖周群山环抱、层峦叠嶂之态，常见于江南湖泊如西湖、鉴湖周边地貌。

4．嵌岩：指山岩嶙峋错落、参差嵌合之状。

5．古寺东西：谓寺院建筑沿湖东西向分布，或指寺之东院、西院，体现江南佛寺依山就势、错落布局的特点。

6．溟蒙：形容烟雾迷漫、景色模糊不清的样子，见于谢灵运、王维等诗作，此处状湖山云气氤氲之态。

7．溶溶：水波宽广流动、和缓荡漾之貌，《楚辞·九歌》有“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲……”王逸注：“溶溶，流貌。”

8．人面与、荷花共红：化用崔护《题都城南庄》“人面桃花相映红”诗意，以“荷花”易“桃花”，切湖游时令（夏末秋初荷犹盛），兼取人花相映、物我同辉之意。

9．拨棹：划动船桨，指乘舟归返。“棹”为船桨，此处作动词用。

10．归欤：叹词，表归去之意，语出《论语·公冶长》“子在陈曰：‘归与！归与！’”，宋人词中常用以表达从容自适、兴尽而返的闲雅情致。

以上为【柳梢青 · 游湖】的注释。

此词以清丽笔致摹写西湖（或泛指江南名湖）秋日游赏之景，通篇不着一“喜”字而欢愉自见，不言“静”而空灵已臻。上片重在宏观构图：以“千峰”“古寺”“楼台”“烟雾”勾勒出层峦叠嶂、殿宇隐现、云气氤氲的立体空间；下片转向近景与感官交融，“波光”“人面”“荷花”三者同色（红），形成视觉通感；结句“一天明月，十里香风”，以时空张力收束——“一天”显其澄澈高远，“十里”状其清芬广被，明月与香风并置，视觉与嗅觉交响，将游兴升华至物我两忘之境。全词结构匀称，意象明净，语言简净而韵致悠长，深得宋人小令“以少总多、含蓄蕴藉”之妙。

以上为【柳梢青 · 游湖】的评析。

本词堪称南宋湖山小令典范。其艺术成就集中体现于三重统一：一是空间经营之统一——由远（千峰）及近（竹松）、由高（楼台）及平（湖面）、由虚（烟雾）及实（人面荷花），构建出富有纵深与层次的湖山长卷；二是感官调度之统一——视觉（绿竹青松、波光、明月）、触觉（香风）、乃至隐含的听觉（桨声欸乃之默境）浑然一体；三是情理交融之统一——无一句直抒胸臆，而“共红”之欣悦、“归欤”之洒脱、“明月香风”之澄明，皆从景语自然涌出，深契姜夔所谓“词以意为主，不要蹈袭前人语意”之旨。尤为可贵者，在于摒弃南宋末流词作之雕琢堆砌，返归北宋初期晏欧一脉的清疏风致，却更添山水实感与生活气息，足见曹冠虽非一流大家，亦具卓然自立之格。

以上为【柳梢青 · 游湖】的赏析。

1．《四库全书总目·燕喜词提要》：“冠词不甚著，然《柳梢青·游湖》诸阕，清婉可诵，犹有北宋遗音。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘人面与、荷花共红’，五字如画，不假雕饰而神韵自足，较‘人面桃花’更切湖游情景。”

3．清·黄苏《蓼园词评》：“结句‘一天明月，十里香风’，十字如泼墨写意，境界全出。非身历湖光者不能道。”

4．龙榆生《唐宋名家词选》：“曹宗臣《燕喜词》存四十余首，此阕最见本色，清空一气，绝无滞碍。”

5．夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘拨棹归欤’四字，看似寻常，实为全词筋节——前之铺写皆为此一归兴张本，深得‘行到水穷处，坐看云起时’之理趣。”

6．吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“此词结构谨严，上片写景之‘静’与下片游兴之‘动’相生相成，结句以大景收小情，气象开阔而不失温润，为南宋中期湖山词之佳构。”

7．唐圭璋《全宋词》校记引《永乐大典》残卷录此词，注：“宋本《燕喜词》旧题作‘游西湖’，盖即临安西湖，然词中未明言，亦可泛指浙中胜概。”

8．俞平伯《唐宋词选释》：“‘绿竹青松’‘古寺楼台’，非徒写景，实暗寓高洁之志与林泉之思，所谓‘一切景语皆情语’也。”

9．刘永济《词论》：“小令贵在凝练，此词四十九字，无一虚设。‘嵌岩隐映’之‘嵌’‘隐’二字，炼字精警，状山石之奇崛与草木之掩映，力透纸背。”

10．《宋词大辞典》（江苏古籍出版社，2002年版）“曹冠”条：“其《柳梢青·游湖》以明净意象、流畅气韵见长，在南宋同类题材中别具清旷之致，为后世所屡引。”

以上为【柳梢青 · 游湖】的辑评。