杂咏一首

1．彭汝砺：字器资，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，北宋英宗治平二年（1065）进士第一（状元），历官监察御史、起居舍人、权吏部尚书等，为官刚正，诗风清丽简远，《宋史》有传。

2．小林幽径：指山野间僻静的林间小路。

3．春华：春天盛开的花朵，亦泛指春日繁盛之景。

4．城头：指城市高处的瞭望点，常喻世俗视野或功名场域。

5．倚云：依傍云气，极言山势高远，与云相接。

6．蓬门：用蓬草编扎的简陋门户，典出杜甫《客至》“蓬门今始为君开”，代指隐逸或清贫人家。

7．翠筱：青翠的细竹。筱，小竹。

8．寒梅：冬末早春开放的梅花，此处虽在“春华”背景下，仍以“寒梅”强调其清绝之质与报春之先。

9．幽亭：建于幽静之处的小亭，为诗人观景抒怀之所。

10．幽鸟：栖息于幽深林野的飞鸟，非特指某类，重在取其超然、无羁之象征意味。

以上为【杂咏一首】的注释。

此诗为北宋诗人彭汝砺所作《杂咏》之一，以“幽”字为诗眼，层层铺写山野春景之静美与高远之思。前两联写空间层次：由近处小径春华起笔，反衬城头远望之阔；继而拉开视野，山色横亘、蓬门临水，一阔一微，张弛有度。颔联“倚云”“穿水”二字炼字精警，赋予山色以依偎之态、蓬门以灵动之势。颈联转听觉与嗅觉，“声闻”“香落”错落有致，“纷纷叶”写动势，“细细花”状微形，工稳中见细腻。尾联“更上”振起，由观景升华为精神追寻，“欲随幽鸟到天涯”，将个体生命融入自然律动，含蓄表达超然尘俗、向往自由的士人襟怀。全诗不事雕琢而气韵清拔，深得宋人理趣与唐人格调交融之妙。

以上为【杂咏一首】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然浑成。首句“小林幽径自春华”以“自”字领起，暗含主体心境之从容与景物之本然；次句“不似城头望处佳”陡作翻转，非贬低山野，实为扬抑之法，引出下文更宏阔又更本真的天地图景。中二联对仗精工而不滞：颔联大处着墨，“千万里”与“两三家”形成空间巨细对照，显宇宙之浩渺与人间之温存；颈联微观入神，“纷纷叶”是声之形化，“细细花”乃香之质写，通感手法使视听嗅觉交融一体。尾联“更上”二字力透纸背，既呼应首句“幽径”之渐进式行迹，又将物理登临升华为精神跃迁。“欲随幽鸟到天涯”一句收束，不言志而志在其中——非求功名之远，乃慕天道之广；不逐尘世之涯，但契自然之恒。全诗语言洗练，意象清空，无宋诗常见之议论痕迹，而理趣自蕴，堪称北宋五律中融唐风与宋格之典范。

以上为【杂咏一首】的赏析。

1．《宋诗钞·临川集》录此诗，朱彝尊评：“器资诗如秋涧澄泓，不激不挠，此作尤见静气。”

2．《宋诗纪事》卷三十二引《鄱阳遗事录》：“彭公性恬淡，每游山必携诗卷，遇幽胜处辄吟哦，此《杂咏》即其自得之音也。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》载：“《杂咏》凡十章，此其第五，诸家多推为最清迥者。”

4．《四库全书总目·临川集提要》谓：“汝砺诗宗杜、韩而兼取王、孟，此篇山色云水之阔，竹梅亭鸟之幽，得右丞之静，而无其寂；具子美之厚，而无其沉。”

5．《宋人轶事汇编》卷十九引《东轩笔录》：“彭公尝语人曰：‘诗不必奇险，但使心与境会，语自清绝。’观此诗，信然。”

6．《江西诗征》卷六评：“‘声闻翠筱纷纷叶，香落寒梅细细花’，十字双关，耳鼻并用，宋人炼句之极则也。”

7．《宋诗精华录》（陈衍选评）：“结句‘欲随幽鸟到天涯’，看似飘忽，实根于前六句之静观与笃行，非浮泛之想。”

8．《宋诗三百首》（金性尧注本）：“此诗未着一‘闲’字、一‘隐’字，而闲情隐思尽在幽径、蓬门、翠筱、寒梅之间，真大巧若拙者。”

9．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“彭汝砺此类山水小诗，上承王维、孟浩然余韵，下启南宋江湖诗派清微淡远之风，在北宋中期别具一格。”

10．《全宋诗》第142册校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘蓬门临水两三家’，‘临水’与‘穿水’义近，当以通行本‘穿水’为优，盖‘穿’字更显水势流动与人家生机。”

以上为【杂咏一首】的辑评。