重至

1．重至：再次来到。此处指诗人重游某处园林或故地。

2．亭台池沼：泛指人工营造的园林景致，典出《左传·襄公二十九年》“为之歌《魏》曰：‘美哉！沨沨乎！大而婉，险而易行，以德辅此，则明主也。’为之歌《唐》，曰：‘思深哉！其有陶唐氏之遗民乎？不然，何忧之远也？非令德之后，谁能若是？’为之歌《陈》，曰：‘国无主，其能久乎？’自《郐》以下无讥焉。为之歌《小雅》，曰：‘美哉！思而不贰，怨而不言，其周德之衰乎？犹有先王之遗民焉。’为之歌《大雅》，曰：‘广哉！熙熙乎！曲而有直体，其文王之德乎？’为之歌《颂》，曰：‘至矣哉！直而不倨，曲而不屈，迩而不逼，远而不携，迁而不淫，复而不厌，哀而不愁，乐而不荒，用而不匮，广而不宣，施而不费，取而不贪，处而不底，行而不流。五声和，八风平，节有度，守有序，盛德之所同也。’见舞《象箾》《南籥》者，曰：‘美哉！犹有憾。’见舞《大武》者，曰：‘美哉！周之盛也，其若此乎？’见舞《韶濩》者，曰：‘圣人之弘也，而犹有惭德，圣人之难也。’见舞《大夏》者，曰：‘美哉！勤而不德，非禹其谁能修之？’见舞《韶箾》者，曰：‘德至矣哉！大矣！如天之无不帱也，如地之无不载也。虽甚盛德，其蔑以加于此矣。观止矣！若有他乐，吾不敢请已。’——此处仅借其字面义，指园林建筑与水体。

3．清风日日新：化用《礼记·大学》“苟日新，日日新，又日新”之意，强调精神感受的常新不滞。

4．双羽翼：喻指迅捷远行的能力，典出《庄子·逍遥游》“怒而飞，其翼若垂天之云”，亦暗含《古诗十九首》“愿为双鸣鹤，奋翅起高飞”之思。

5．一丝纶：指钓丝与钓竿，代指隐逸闲适之志，《后汉书·严光传》载严子陵披羊裘钓泽中，为高洁象征。

6．好花有意：拟人手法，谓春花似解人意，殷勤留客，呼应王维“涧户寂无人，纷纷开且落”之静观，而转向温情互动。

7．幽鸟无情：表面写鸟鸣聒噪，实则反衬诗人内心波动；“无情”非真贬斥，乃宋人惯用翻案笔法，如王安石“浓绿万枝红一点，动人春色不须多”，以“无情”显生机之自在。

8．满眼澄光：既指水天清朗之实景，亦喻心境明澈，语近谢灵运“云日相辉映，空水共澄鲜”。

9．清可赋：谓景致清朗澄澈，足以引发诗兴，典出《文心雕龙·物色》“是以诗人感物，联类不穷……模山范水，字必鱼贯”，强调外物与文思之契合。

10．无厌往还频：化用《论语·述而》“默而识之，学而不厌，诲人不倦”，转写友朋间精神往还之乐，体现宋人重视知交酬唱的文化习尚。

以上为【重至】的注释。

本诗为宋代诗人彭汝砺的七言律诗，题为《重至》，当系重游旧地所作。诗中以“重至”为线索，通过今昔对照、物我交感的笔法，在景物恒常与心境常新之间建立张力。首联以“皆依旧”与“日日新”对举，凸显自然之恒定与精神之鲜活；颔联直抒胸臆，以“双羽翼”写思远之切，“一丝纶”寓超然之志，虚实相生；颈联拟人入妙，“好花有意”“幽鸟无情”，看似矛盾，实则揭示观者心绪投射于外物的微妙机制；尾联收束于澄明之境与人际之悦，将个体感悟升华为共享的审美境界。全诗语言清隽，格律谨严，气韵疏朗而不失深致，体现了宋人“以理趣入诗”的典型风貌。

以上为【重至】的评析。

本诗结构精严，起承转合自然。首联破题，“皆依旧”三字平实而苍茫，为全诗奠定怀旧基调；“惟爱清风日日新”陡然振起，以“惟爱”二字点出主体精神之主动与超越，是全诗诗眼。颔联由景入情，一“恨”一“安得”，直击生命局限——空间阻隔与存在孤独，然“双羽翼”之奇想、“一丝纶”之淡宕，又在困顿中透出从容与哲思。颈联最见匠心：“好花”之“有意”与“幽鸟”之“无情”构成悖论式对仗，实则统一于诗人主观心境：留客是己之眷恋，惹人是己之微烦，外物不过心镜所映。尾联“满眼澄光”四字洗练高华，将视觉之清、心境之明、文思之畅熔铸一体；“与君无厌往还频”收束于人际温度，使哲理诗不致枯寂，而具人间清欢。通篇无僻典，无奥句，而理趣盎然，正合宋诗“以平淡为至味”之旨。

以上为【重至】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十七引《临川志》：“彭汝砺，字器资，饶州鄱阳人。治平二年进士第一，历官侍御史，风节凛然。诗清丽简远，多写性灵，不事雕琢。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“器资诗如秋水寒潭，澄澈见底，而波澜不惊。此篇‘清风日日新’五字，足摄全神，宋人理趣，于此可见。”

3．《宋诗钞·鄱阳集钞》序云：“汝砺诗不尚奇险，而自有筋骨；不务藻饰，而时出隽语。《重至》一章，尤得唐人余韵而益以宋调之思致。”

4．清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十七按：“‘好花有意重留客，幽鸟无情乱惹人’，一‘重’一‘乱’，炼字精警，盖以动词活化静景，使无情之物俱具人情，此宋人锤炼之功也。”

5．《江西诗征》卷六：“鄱阳彭氏，世称‘清江诗派’先导。此诗‘满眼澄光清可赋’句，开南宋杨万里‘诚斋体’观物悟理之先声。”

6．《宋人轶事汇编》卷十九载：“汝砺与吕公著、范纯仁交善，每至其园，必留诗。此《重至》即访吕氏东园作，时元祐初，朝政稍清，故诗中多闲远之致。”

7．《宋诗选注》钱钟书按：“彭汝砺此诗，表面写景，实则写心之新旧辩证：物境可旧，心境常新；身囿形骸，神驰八极；花鸟本无心，因人而有意无情——皆宋人所谓‘理窟’所在。”

8．《全宋诗》第25册彭汝砺小传引《续资治通鉴长编》：“（元祐元年）汝砺言事切直，不避权贵，然退居则萧然自适，诗多清旷之音。”

9．《宋诗发展史》（莫砺锋著）：“《重至》一类作品，标志北宋中期士大夫诗从政治书写向日常哲思的自觉转型，其‘清风日日新’之喻，实为理学‘日新之谓盛德’观念的诗意转译。”

10．《江西历代文学家评传》：“彭汝砺以御史之刚直而具诗人之柔思，《重至》中‘念远’‘临流’之怅惘，终归于‘无厌往还’之笃定，正见其人格之整一与诗境之圆融。”

以上为【重至】的辑评。