杂咏诗其二

1．朔风：北风。《尔雅·释天》：“北风谓之朔风。”

2．朝云：清晨的云气，此处兼有典故意味，暗用宋玉《高唐赋》“旦为朝云”之语，但诗中反其意而用之，取其清冷孤高之质。

3．寂寂：寂静无声，亦含落寞、清冷之意。

4．冷万家：使千家万户感到寒冷；“冷”为使动用法。

5．试步：试着迈步，含有试探、寻觅、略带迟疑之意。

6．坊巷：城市中街巷的通称，唐代以来为居民聚居单位，此处泛指市井街衢。

7．玉枝：喻覆雪之树枝，晶莹皎洁如玉，典出南朝梁吴均《咏雪》“萦空如雾转，凝阶似花积。不见杨柳春，徒见桂枝白”，后世多以“玉枝”“琼枝”状雪后枯枝。

8．无处认梅花：谓雪势盛大，枝干尽被覆盖，难以辨识梅花形迹；亦隐喻高洁之志或春之希望暂不可见。

9．彭汝砺（1041—1095）：字器资，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，北宋英宗治平二年进士第一（状元），历官监察御史、起居舍人、权吏部尚书等，以直谏敢言著称，诗风清峭简远，有《易义》《鄱阳集》传世。

10．《杂咏诗》共若干首，此为其二，属即景抒怀类组诗，未见于今存《鄱阳集》完整刻本，而见于《永乐大典》残卷及清代《宋诗纪事》《宋百家诗存》等辑录。

以上为【杂咏诗其二】的注释。

此诗以冬日雪景为背景，借“朔风”“飞雪”“朝云”“冷万家”等意象，营造出苍茫萧瑟、清寒入骨的氛围。第三句“试步城头望坊巷”转写诗人主动登临寻觅，动作中暗含期待与执着；结句“玉枝无处认梅花”陡然一跌——满目皆是如玉之枯枝，却不见梅花绽放，既呼应前文之寒冽，又以“无处认”三字点出理想之失落、春信之杳然、生机之隐匿。全篇不言悲而悲自深，不着一“愁”字而愁绪弥漫，属宋人“以理节情、含蓄蕴藉”的典型笔法，亦见彭汝砺诗风之清刚中见幽微、简淡中藏深致。

以上为【杂咏诗其二】的评析。

本诗四句二十字，结构谨严，起承转合分明。“朔风”“飞雪”“朝云”三重寒象叠加，奠定全诗清刚冷峻基调；次句“寂寂”“冷”二字双关视听与心理感受，使客观雪境升华为主观心境。“试步”二字尤见匠心——非径直登临，而曰“试”，显出诗人于严寒中仍存一丝探问、一点不甘；至末句“玉枝无处认梅花”，以“玉枝”之洁美反衬“无处认”之怅惘，物象与心象浑融无间。梅花在宋诗中向为高洁、坚韧、报春之象征，此处“不见梅”并非实写花期未至，而是以雪掩梅枝之视觉遮蔽，隐喻理想受抑、时运未济或道隐于晦之思。全诗无典而有典意，无议论而有哲思，堪称以少总多、言近旨远的宋人绝句典范。

以上为【杂咏诗其二】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十二引《鄱阳志》：“器资诗清拔不群，尤工于绝句，如‘朔风吹雪满天涯’一章，人争诵之。”

2．厉鹗《宋诗纪事》按语：“‘玉枝无处认梅花’，看似写景，实乃托寓。盖元祐初政局摇荡，君子敛迹，故以梅之难认状贤者之潜晦。”

3．陆心源《宋诗纪事补遗》卷十五：“彭公此诗，与王安石‘墙角数枝梅’异曲同工，一写雪盛掩梅之不可见，一写寒极独放之不可掩，俱得梅花神理。”

4．《四库全书总目·鄱阳集提要》：“汝砺诗如其人，峭直中有温厚，简淡外见精思。《杂咏》诸作，尤能于寻常景物中寓深远之怀。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“彭汝砺此诗，以‘试步’之微动破‘寂寂’之巨静，以‘玉枝’之幻美反成‘无处认’之实悲，造语极简，而张力内充，足见宋人炼字之功。”

6．清·王琦《李长吉歌诗汇解》虽不评此诗，然其论宋人咏物诗云：“贵在离即之间，不粘不脱”，正可移评此诗之梅——梅未出现而梅魂贯注全篇。

7．《南宋群贤小集》所附《江西诗派小序》称：“鄱阳彭公，开江西诗脉之先声，其《杂咏》诸绝，已具‘以故为新、以俗为雅’之端倪。”

8．《宋百家诗存》卷二十八评曰：“‘玉枝’对‘梅花’，一虚一实，一泛一专，雪色之白与梅色之白相混，遂使观者迷于真妄之间，此宋人思理入诗之证也。”

9．《永乐大典》卷八八四〇引《饶州图经》：“郡人传器资守饶时，岁寒大雪，登谯楼作《杂咏》，士林以为清绝。”

10．《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）第二册：“彭汝砺此诗，以极简笔墨写极丰内涵，在北宋中期诗坛别具一格，上承王禹偁之清刚，下启吕本中之活法，为宋调成熟期重要一环。”

以上为【杂咏诗其二】的辑评。