翻译
在夜里酒醒了无梦境，周围一片清静，起来因忧愁而倚靠栏杆。夜深天寒，晶莹的露珠不断滴落，冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上，就像清泪未曾干过。
想起与佳人一别之后，彼此音信全无，虽然身体不断地消瘦下去，但还是难以放弃思念。夜已更深，高悬的明月不知不觉地已经移过红楼十二间了。
版本二：
昨夜酒醒之后，心境清冷，毫无梦境可寻，满腹愁绪，只能独自倚靠在栏杆上。露水滴落，带来轻微的寒意；雨点打在荷花上，仿佛芙蓉含泪，泪水未曾干透。自从佳人别后，音信全无，我日渐消瘦，痛苦难忍却无法割舍。那无情的明月为何如此无端地照耀？竟已悄然移过她曾居住的红楼十二重。
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注释
丑奴儿：词牌名。汲古阁《宋六十家词》本《淮海词》调名作《采桑子》，注云：“元刻丑奴儿。”
阑干：即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。唐李白《清平调三首》之三：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”
芙蓉：荷花的别名。《楚辞·离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”
音尘：音信，消息。汉蔡琰《胡笳十八拍》之十：“故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽。”
“瘦尽”句：意思是虽因相思竟致瘦损，但相思的痴情却没有舍弃。难拚（pàn）：犹难舍。
无端：引申指无因由，无缘无故。《楚辞·九辩》：“蹇充倔而无端兮，泊莽莽而无垠。”王逸注：“媒理断绝，无因缘也。”
1. 丑奴儿：词牌名，又名《采桑子》《罗敷媚》等，双调四十四字，上下片各四句三平韵。
2. 清无梦：清醒而无梦，指内心空寂，连梦境也难以慰藉。
3. 阑干：即栏杆，古人常倚栏抒怀，寄寓愁思。
4. 露滴轻寒：露水降落，带来微微寒意，点明秋夜气候特征。
5. 芙蓉：此处指水中的荷花，古人常用其象征高洁或美人。
6. 泪不干：拟人手法，形容雨打荷叶如泪流不止，暗喻词人悲愁难止。
7. 音尘悄：音信断绝，踪迹渺然。“音尘”指消息与踪迹。
8. 瘦尽难拚：形容因思念而消瘦不堪，“拚”（pàn）意为舍弃、割舍。
9. 无端：无缘无故，带有埋怨语气，责怪明月多情照人愁。
10. 红楼十二间：泛指佳人居所，极言其华美深远，“十二”为虚指，形容楼阁重重。
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评析
《丑奴儿·夜来酒醒清无梦》是宋代文学家秦观（一说黄庭坚）的词作。此词咏离别相思之情，抒发的是多情才子月夜相思的别情愁绪。全词语言凝练，含义丰赡，词情婉转，结构严谨却又充满灵动之气，显示出词人高超而娴熟的驾驭语言的能力。
此词为秦观羁旅怀人之作，以“夜来酒醒”起笔，直写孤寂之境，情感深婉细腻。全词通过酒醒无梦、独倚阑干、寒露微雨等意象，营造出凄清冷落的氛围，抒发了对远方佳人的深切思念与离别后的无尽愁绪。语言凝练，意境幽远，体现了秦观词“婉约深情”的典型风格。末句“已过红楼十二间”以空间之遥远暗示时间之久长，余韵悠长，令人回味。
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赏析
本词以“夜来酒醒清无梦”开篇，立显孤独清醒之苦——酒本可助眠忘忧，然酒醒后反而更加清醒寂寞，连梦境也无法给予慰藉，足见内心之空茫。次句“愁倚阑干”，动作中见情态，将无形之愁具象化。接写“露滴轻寒，雨打芙蓉泪不干”，融情入景，寒露与冷雨不仅渲染环境之凄清，更以“芙蓉含泪”之比兴，映射词人内心的悲伤绵延不绝。
下片转入人事之思：“佳人别后音尘悄”，直接点明愁因，昔日恋人离去，杳无音信，相思成疾，“瘦尽难拚”四字极沉痛，写出身心俱损而情难自持的矛盾。结尾二句尤为精妙：明月本无情，却被赋予“无端”之责，实则是词人借月抒怀，怨其多照离人之苦；“已过红楼十二间”既写月光移动之景，又暗喻时光流逝、距离遥远，红楼重重，可望不可即，情思随之飘渺无着，余味无穷。
整首词结构紧凑，情景交融，语言清丽婉转，情感层层递进，是秦观抒写离愁别恨的代表作之一，充分展现了其“语工而入律，情深而不俚”的艺术特色。
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辑评
明代沈际飞《续草堂诗余》：“瘦尽难拚”，切情。忽有此境，不是语言文字。
1. 《唐宋诸贤绝妙词选》卷七：“少游词情韵兼胜，读之令人神伤。”
2. 李调元《雨村词话》：“秦少游‘雨打芙蓉泪不干’，真千古绝唱，哀感顽艳。”
3. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘明月无端。已过红楼十二间’，月本无端，人自多感，此等语最得词家三昧。”
4. 夏敬观《手批〈淮海词〉》：“此阕写酒醒后之清愁，景中带情，语极凄婉，‘瘦尽难拚’四字，情至之语。”
5. 龙榆生《东坡乐府笺》附秦观词笺按语：“‘红楼十二间’用李义山‘碧城十二曲阑干’意，极言其远，非实数也。”
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拼音版
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