临江仙 · 长爱碧阑干影

1. 临江仙：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调五十八字或六十字，平韵。

2. 长爱：长久喜爱，表达一种深切的情感偏好。

3. 碧阑干影：绿色雕饰的栏杆及其倒影，常用于描绘精致庭院景色。

4. 芙蓉：此处指水芙蓉，即荷花，秋季开花者多为晚荷。

5. 脸红凝露：形容女子面容娇羞红润，如带露的花朵。

6. 学娇啼：模仿娇弱哭泣的姿态，形容女子妩媚动人。

7. 霞觞：华美的酒杯，霞色比喻其光彩绚丽。

8. 熏冷艳：以香气熏染花朵，使冷艳之花更具风情，“冷艳”指清丽而不媚俗的美。

9. 云髻袅纤枝：女子高耸的发髻上插着纤细花枝，随风轻摇，“袅”形容轻盈摆动之态。

10. 采香归：采摘芳香花草归来，暗指昔日共同游乐的美好经历。

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这首《临江仙》是北宋词人晏几道的代表作之一，抒写对往昔美好时光的追忆与今日离散飘零的感伤。词以清丽婉约的语言描绘秋日景致，并借景抒情，通过“碧阑干”“芙蓉”“脸红凝露”等意象勾勒出昔日相聚的温馨画面，又以“烟雨依前”“霜丛如旧”反衬人事变迁，突出“同醉采香”的不可复得。结尾“去年花下客，今似蝶分飞”以蝶喻人，形象传达出聚散无常、人生飘零之慨，情感深沉而含蓄，体现了晏几道擅长以小令写深情的艺术特色。

以上为【临江仙 · 长爱碧阑干影】的评析。

这是一首描写荷花的词。头两句总写荷塘全景，园林修筑精美，池边护以阑干，芙蓉开时，水光、花色、阑干影，构成了美妙的景色。“秋水”二字，既交代季节时令，更说明池水的清澈。以下三句，好像推近了摄像镜头，用特写的手法突出描绘艳丽的荷花。“脸红凝露学娇啼”一句，把盛开的花朵比喻为美女的脸颊，艳红的颜色如同敷上了一层又薄又匀的胭脂，而花瓣上的露珠则像是美女娇啼的泪痕。显然这是“拟人化”的艺术手法，以花拟人，以人比花，既写外在的形貌颜色，也写内在的情感思绪，是颇具匠心的。以下两句，仍然延续拟人手法并且进一步伸展开来：黄昏时分，落霞与酒杯一色，“薰”染着荷花，呈现着一片“冷艳”；花朵在荷梗上袅袅微颤，好像是凌波微步时美女的发髻。上片调动多种修辞手段，极力描绘荷花之美，下片抒写离别之情，仍然围绕着荷花而展开。时届深秋，烟雨风霜依旧，又是采莲时候。荷花已然结成莲蓬，池塘经霜以后，只剩下了一片枯枝败叶，这景象当然不免有些萧瑟悲凉，但作者把采莲称作“采香”，却仍然保留着对荷花的一丝眷恋之情。最后两句，归结到深切的感叹上——“去年花下客，今似蝶分飞”。时光的流逝夹带着人世的变迁，追思往昔，何以胜情，词章虽已终结而其余韵犹在回荡。

此词开篇即以“长爱碧阑干影”起兴，奠定怀旧基调，将读者引入一个静谧而雅致的园林空间。“芙蓉秋水开时”点明时节——秋日荷塘，虽非盛夏繁花，却别具清幽之美。继而转入人物描写：“脸红凝露学娇啼”，既写女子容颜之美，又赋予其生动情态，仿佛可见其含羞带怯之姿。随后“霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝”两句对仗工整，一写宴饮之乐，一写妆饰之雅，进一步渲染昔日欢聚场景。

下片转写当下：“烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲”，景物依旧，然人事全非。自然界的恒常反衬出人生的无常，形成强烈对比。“与谁同醉采香归”一句直抒胸臆，满含孤寂与怅惘。结句“去年花下客，今似蝶分飞”尤为精妙，以蝶之分飞比喻友朋离散，轻盈之中见沉重，余味悠长。全词语言清丽，意境深远，情感细腻，典型体现晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术风格。

以上为【临江仙 · 长爱碧阑干影】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷六十引《雪浪斋日记》：“晏叔原工于小词，‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’，不愧六朝宫掖体。”（虽未直接评此词，但可推知对其风格之认可）

2. 《词源》卷下·杂论：“叔原词如‘落花已作风前舞，流水犹闻石上歌’，清丽可爱。”——张炎

3. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“小山词以婉丽胜，能动摇人心，几道承父余绪，而才调过之。”

4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“晏小山词，婉转缠绵，凄艳动人，如‘去年花下客，今似蝶分飞’，令人低回不已。”

5. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘脸红凝露学娇啼’，五字写出美人神理，非深于情者不能道。”

6. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首忆旧感怀之作。上片写昔时欢会，景丽人妍；下片感今情之孤寂，风景不殊，人事已非。结处以蝶喻人，分飞各别，语极凄惋。”

以上为【临江仙 · 长爱碧阑干影】的辑评。