蝶恋花

红脸青腰：写荷的红花绿茎。

自许：自我期许。

1. 蝶恋花：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 笑艳秋莲：形容秋日莲花盛开，姿态明媚动人。

3. 绿浦：长满绿色植物的水边。浦，水滨。

4. 红脸青腰：形容女子容貌美丽、体态婀娜。此处指代荷花拟人化的形象。

5. 凌波女：原指曹植《洛神赋》中“凌波微步”的洛水女神，此处比喻姿态轻盈的荷花或心中所思女子。

6. 照影弄妆：对着水面顾影自赏，整理妆容，形容女子自怜之美。

7. 西风：秋风，象征萧瑟、衰败，与春日繁花相对。

8. 繁花主：主宰繁花盛开的力量，通常指春风，此处反问西风岂能主花开。

9. 良辰天不与：美好的时光得不到上天的赐予，意谓命运多舛。

10. 朝落暮开空自许：化用“朝开暮落花”之意，指木槿之类花期短暂之花，此处借指美好却易逝的生命或情感，徒然自我期许而无人欣赏。

以上为【蝶恋花】的注释。

1. 此词借写秋莲抒发美人迟暮、知音难遇的哀怨之情，以物拟人，情感细腻深婉。

2. 词中“笑艳秋莲”与“黄昏雨”形成鲜明对比，凸显美好事物在恶劣环境中的无奈与脆弱。

3. “西风岂是繁花主”一句，暗喻时运不济，非但无春风护持，反遭摧残，寄寓身世之感。

4. 全词意境清冷，语言婉丽，通过时间流转（斜阳→黄昏雨）强化了人生无常、良辰难驻的慨叹。

5. 结句“竟无人解知心苦”，直抒胸臆，将孤独与不被理解的悲情推向高潮，余韵悠长。

以上为【蝶恋花】的评析。

这是一首描写秋莲的词。可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。

晏几道作为北宋婉约词的代表人物，其词风深情绵邈，善以景写情，此《蝶恋花》正是典型之作。词以“秋莲”起兴，赋予其女性形象——既有“红脸青腰”的娇美，又有“照影弄妆”的自怜，实则是词人心中理想女性或往昔恋人的化身。

上片写其美艳动人的风姿，下片笔锋一转，写天时不助，良辰易逝。“才过斜阳，又是黄昏雨”，不仅写出时间的无情推移，更渲染出一种压抑、凄凉的氛围。自然之景与内心之痛交融无间。

“朝落暮开空自许”一句尤为沉痛，既写花之短暂，亦喻情之难久，纵有倾城之貌、满腹心事，终归“无人解知心苦”。这种深刻的孤独感，正是晏几道词中最打动人心之处。整首词语言清丽，意象优美，情感层层递进，结语如怨如诉，令人低回不已。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 《宋词三百首笺注》：“此词托物寓怀，以秋莲自比，写尽孤芳自赏、知音难觅之悲。”

2. 唐圭璋《唐宋词简释》：“起写莲之美，次写时之不利，末写人之不知，层次井然，哀感顽艳。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》：“几道最工言情，此词‘朝落暮开’二句，写出无限委屈，读之令人酸鼻。”

4. 俞平伯《唐宋词选释》：“‘西风岂是繁花主’，语似平淡，实含愤激，盖伤己之不得志也。”

5. 张惠言《词选》虽未直接收录此词，但其论晏词“深情苦调，缠绵悱恻”，正可为此词注脚。

以上为【蝶恋花】的辑评。