阮郎归

阮郎归：词牌名。

旧香残粉：指旧日残剩的香粉。香粉，女性化妆用品。

疏：稀少。

衾凤：绣有凤凰图纹的彩被。

枕鸳：绣有鸳鸯图案的枕头。

舒：宽解，舒畅。

和：连。

1. 阮郎归：词牌名，又名“醉桃源”“碧桃春”等，双调四十七字，上下片各四平韵。

2. 旧香残粉：指女子昔日用过的香料和脂粉，残留香气犹在，象征旧情难忘。

3. 人情恨不如：人心易变，远不如旧物持久，表达对对方情意淡薄的怨恨。

4. 一春犹有数行书：整个春天尚有零星几封书信寄来，言对方尚未完全断绝音讯。

5. 秋来书更疏：入秋后书信愈发稀少，暗示感情进一步冷淡。

6. 衾凤冷：绣有凤凰图案的被子冰冷，暗喻独眠孤寝，缺乏温情。

7. 枕鸳孤：枕头上的鸳鸯图案成双，而人却孤单一人，反衬寂寞。

8. 愁肠待酒舒：忧愁郁结于心肠，只能靠饮酒来缓解。

9. 梦魂纵有也成虚：即使梦中相见，也只是虚幻一场，无法改变现实分离。

10. 那堪和梦无：更难以忍受的是，连这样的梦都不曾出现，极言思念之深、境遇之悲。

以上为【阮郎归】的注释。

这是一首思念行人的闺情词。上片怨行者：由物及人，以“旧香”比“人情”，人不如物，旧日用残的香粉，芳馥似当初，人儿的情意淡了，反恨不如从前。春去秋来，书讯渐少，人情随时光流逝而淡薄。下片述居者：衾冷枕孤离恨长，借酒舒愁愁不解，求之于虚幻的梦境，无奈好梦难成。由行者到居者，由往日到当今，步步递进，收尾更翻进一层，尤见凄婉。其后宋徽宗思故国有“和梦也新来不做”语（《燕山亭》），或即由此脱胎。

这首《阮郎归》是北宋词人晏几道的代表作之一，以细腻婉约之笔抒写离别后的孤寂与思念之情。全词围绕“情疏书断”展开，通过物是人非、冷衾孤枕等意象，层层递进地刻画出主人公由盼到怨、由怨到绝望的心理过程。尤其结尾“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，将情感推向极致，表现出一种比现实失落更深刻的痛苦——连梦境都不可得的彻底孤独。语言清丽，情感真挚，体现了晏几道擅长以小令写深情的艺术特色。

以上为【阮郎归】的评析。

此词抒写的是居者思行者的情怀，但它同其他同类主题的作品比较，在技巧上自有特色。作者在词中运用层层开剥的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的一种深沉的痛苦。 上片起首两句将物与人比照起来写，意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感，但物仍故物，香犹故香，而离去之人的感情，却经不起空间与时间考验，逐渐淡薄，今不如昔了。上片歇拍两句，是上两句的补充和延伸，举出人不如物、今不如昔的事实，那就是行人春天初去时还有几行书信寄来，到了秋天，书信越来越稀少了。上片四句，即物思人，感昔伤今，抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。词的下片转而叙述女主人公夜间的愁思，抒写其处境的凄凉、相思的痛苦。 过片两句，写词中人的情感体验，赋予客观的物象——衾与枕以女主人公清冷、孤寂的主观情感，将女主人公的内心感受渲染得淋漓尽致。这里写衾与枕而着眼于凤与鸳，还有其象征意义，是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分离，以凤凰失侣、鸳鸯成单，来暗示自己的处境已经物是人非、今非昔比了。“愁肠”一句，是其人在愁肠百结之际希冀在酒醉中求得暂时的解脱，这是她可能找到的唯一消愁的办法。但这里只说“待酒舒”，未必真入醉乡，而酒也未必真能舒愁。联系下两句看，其愁肠不仅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。 下片前三句写衾冷枕孤，遣愁无计，应是入夜后、就寝前的感触。结拍两句，写一觉醒来时的空虚和惆怅。既然人已成各，今已非昨，而又往事难忘，后会难期，那就只有在入睡之际，寄希望于梦中与相思之人重温旧情了。尽管梦境幻而非真，虚而非实，梦回后反而会令人惘然若失。但梦里倘能相见，总也聊胜于无。可是，最可悲的是，夜来空有相思，竟难成梦，连这一点片刻的虚幻的慰藉也得不到，就更令人难以为怀了。这结拍两句是翻进一层、层层逼进的写法。上句说已看穿了梦境的虚幻，似乎有梦无梦都无所谓，绝望之情已跃然纸上，而下句一转，把词意又推进一层。从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，也可以说是未发先敛，欲擒故纵，从而形成跌宕，显示波澜。这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙。 冯煦在《六十一家选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其语皆有味，浅语皆有致。”此词即堪称用语浅淡，味致深浓。作者在词中采用层层深入、步步紧迫的手法，将思忆之情、怨恨之痛抒发到无可回旋的地步，使人产生异样的黯然情绪，收到了很好的艺术效果。

此词以“旧香残粉”起兴，巧妙地将外物之恒久与人情之易变相对照，奠定全篇哀怨基调。上片写书信由“数行”到“更疏”，展现情感逐渐疏离的过程，含蓄而真切。下片转入室内环境描写，“衾凤冷，枕鸳孤”六字对仗工整，视觉与触觉交融，烘托出主人公的孤寂处境。“愁肠待酒舒”直抒胸臆，却又不失含蓄，为下句梦境铺垫。结句“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”层层递进，先说梦已虚，再说梦亦不得，将思念之痛推向极致，令人动容。全词结构严谨，情景交融，语言简练而意蕴深远，充分展现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术风格。

以上为【阮郎归】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷五十九引《复斋漫录》：“小山词‘衾凤冷，枕鸳孤’，语虽工，而情不深。”（按：此实为误读，后世多不取此评）

2. 《词源》卷下·杂论：“晏叔原如琼楼玉宇，高处不胜寒。” ——张炎

3. 《艺概·词曲概》：“叔原贵异，方回赡逸，耆卿细贴，少游清远，少章明快，几道最以情胜。” ——刘熙载

4. 《白雨斋词话》卷一：“小山词从《花间》来，而能自成蹊径。如‘梦魂纵有也成虚，那堪和梦无’，曲折深至，千古伤心人语也。” ——陈廷焯

5. 《人间词话》附录二十三：“晏几道之词，如‘泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨’，‘梦魂纵有也成虚，那堪和梦无’，皆深情苦语，令人不忍卒读。” ——王国维

以上为【阮郎归】的辑评。