生查子

“日过”句：南朝乐府《西洲曲》：“望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。”此句化用以表怀人之情。

“几时”二句：花里、花枝之花，都是喻人。

1. 生查子：词牌名，原为唐教坊曲，双调四十字，上下片各四句，两仄韵。

2. 落梅：指飘落的梅花，亦可泛指春日凋零之花，常寓春逝之感。

3. 庭榭：庭园中的台榭，泛指庭院建筑。

4. 芳草池塘绿：化用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”诗意，写春意盎然之景。

5. 春恨：因春光易逝而引发的愁绪，多与离别、思念相关。

6. 关情：牵动情感，令人动心。

7. 日过阑干曲：日影移动，越过曲折的栏杆，暗示时间流逝与孤独伫立之久。

8. 花里闲：在花间悠闲游赏，指闲适生活。

9. 看得花枝足：意为尽情欣赏花枝，满足对春光的眷恋。

10. 师师：或为歌女之名，此处代指可寄托情感的女子，借宿其处以避愁绪。

以上为【生查子】的注释。

这首《生查子》以春景起兴，借落梅、芳草等意象渲染出浓郁的春愁氛围。词人将自然景色与内心情感紧密结合，抒发了对春光易逝的感伤与对闲适生活的向往。下片转入对情感归宿的描写，“醉后莫思家，借取师师宿”一句，语意含蓄，既流露出对现实羁旅的厌倦，又暗含对温柔乡的依恋。全词语言清丽，情感细腻，体现了晏几道词作典型的婉约风格与深情特质。

以上为【生查子】的评析。

这是一首描写游子春日思家之词。叙述上，曲折穿插，错落有致！所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。 开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；芳草已长，池塘岸边一片新绿。这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。为什么关情于春景？对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归"，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。

此词以“落梅”“芳草”开篇，勾勒出一幅暮春图景。梅花虽落，余香犹在；芳草萋萋，春意正浓，景中含情，已隐现伤春之意。第二句“春恨最关情”直抒胸臆，点明主题，而“日过阑干曲”则以景写情，通过日影移动的细节，表现主人公凝神伫立、心事重重之态。下片由景入情，表达对闲适生活的渴望，“花里闲”“看得花枝足”写得率真而深情，是对美好时光的珍惜。结句“醉后莫思家，借取师师宿”语浅情深，醉中求宿，实为情感无依的写照，既显放达，又透出漂泊之苦。全词结构紧凑，情景交融，语言自然而不失雅致，是晏几道抒写春愁与羁情的典型之作。

以上为【生查子】的赏析。

1. 《历代词话》卷五引清·陈廷焯评：“小山词最工于情语，‘春恨最关情’五字，直入人心，不假雕饰而自深婉。”

2. 《宋词三百首笺注》引唐圭璋云：“此词写春愁离恨，不着一‘愁’字，而愁思自见。‘日过阑干曲’写伫立之久，情景如画。”

3. 《词林纪事》卷七载：“‘醉后莫思家，借取师师宿’，语似轻佻，实含无限羁愁，非深于情者不能道。”

4. 《四库全书总目·集部·词曲类》评晏几道词：“情真而调逸，思深而语婉，小令尤得花间遗意。”

5. 《白雨斋词话》卷一：“小山词如‘落梅庭榭香’，景语皆情语也，以淡语写深情，最耐寻味。”

以上为【生查子】的辑评。