蝶恋花

霜纨（wán）：白色的细绢。此处指团扇。东汉·班婕妤《怨歌行》：「新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁成合欢扇，团圆似明月。」

隔叶莺声：唐·杜甫《蜀相》：「隔叶黄鹂空好音。」

秦娥：古之善歌者。

慵（yōng）：懒倦。

慵：懒倦。

翠簟：青篾席。唐·韦庄 《早秋夜作》：「翠簟初清暑半销，撤帘松韵送轻飆。」

寒浪：席纹。此处由席纹引出下文的水景，故以「寒浪」喻。

蘋风：从蘋间吹起的微风。战国楚·宋玉《风赋》：「夫风生于地，起于青蘋之末。」

碧涨：浮着浮萍的水面在雨后涨起。「碧涨」与前文「寒浪」相应，前虚后实，意脉连绵。

泪脸红相向：红莲瓣上犹有宿雨，犹如对人泣涕涟涟。似写朵朵红荷，摇曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。泪脸，形容雨后的荷花。

绿云：此处指荷叶。

「弯环正是愁眉样」句：形容新月弯曲如眉。唐·李贺《十月》：「长眉对月斗弯环。」

1. 捻（niǎn）：用手搓或轻拿。

2. 霜纨：洁白如霜的团扇，纨为细绢，古代女子常用。

3. 怅望：惆怅地凝望。

4. 莺声：黄莺的鸣叫声。

5. 秦娥：古代秦地的美女，此处泛指善歌的女子。

6. 慵一晌：懒懒地度过片刻。慵，懒散；一晌，片刻、一会儿。

7. 双纹翠簟（diàn）：有双层花纹的翠绿色竹席。簟，竹席。

8. 铺寒浪：形容竹席纹路如寒波起伏。

9. 蘋风：吹拂蘋草的风，指夏末秋初的微风。

10. 脉脉：含情相视的样子，此处形容荷花娇艳含露。

以上为【蝶恋花】的注释。

此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。词的上片藉细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，在这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下片纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是在思念远方的情人，也许是在伤惋靑春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之「相思无因见，怅望凉风前」的意境。「撚」意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。「初」、「生」二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有「隔叶莺声」，撩人意绪。「似学秦娥唱」句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：「娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。」此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与著笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处著笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。「午睡醒来」二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺在床上的双纹翠席，尤如平展著清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。

下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂著新涨的碧水，那水中荷花，带著晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。「碧涨」，是由上片的「寒浪」引出，「寒浪」是虚喩，「碧涨」是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。「脉脉」二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠在脸，有情有思。这个比喩中的荷花已跳出物象，「红相向」三字，似写朵朵红荷，摇曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。「绿云」明指夜空浮云，暗喩女郎乌发。「新月」傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既藉月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。

此词情景相生而又契合无间，设喩新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词「词情婉丽」、「曲折深婉」的特色。

《蝶恋花》是北宋词人晏几道的代表作之一，全词以细腻婉约的笔触描绘夏日午后的静谧景致，借景抒情，将自然之景与人物内心情感融为一体。词中通过“霜纨”“莺声”“翠簟”“荷花”“新月”等意象，营造出一种清冷幽怨的氛围，表现了女子独处时的孤寂与愁思。语言清丽，意境深远，情感含蓄，充分体现了晏几道“婉约深情”的词风。

以上为【蝶恋花】的评析。

此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。词的上片借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，在这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下片纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是在思念远方的情人，也许是在伤惋青春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之「相思无因见，怅望凉风前」的意境。「撚」意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。「初」、「生」二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有「隔叶莺声」，撩人意绪。「似学秦娥唱」句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：「娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。」此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。「午睡醒来」二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺在床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。 下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。「碧涨」，是由上片的「寒浪」引出，「寒浪」是虚喻，「碧涨」是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。「脉脉」二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠在脸，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象，「红相向」三字，似写朵朵红荷，摇曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。「绿云」明指夜空浮云，暗喻女郎乌髮。「新月」傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌髮之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。 此词情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词「词情婉丽」、「曲折深婉」的特色。

本词以“初捻霜纨”开篇，即点出主人公为一位女子，手持团扇，心生怅惘，暗示了其内心的孤寂与哀愁。黄莺隔叶而鸣，声音婉转，似在学“秦娥唱”，既写听觉之美，又暗含对往昔欢情的追忆。午睡初醒，慵懒之态跃然纸上，而“双纹翠簟铺寒浪”一句，将视觉与触觉结合，竹席如寒浪，既写清凉之感，也隐喻心境之冷寂。

下片转入室外之景：雨后风起，池水上涨，荷花带露，红颜似泪，拟人手法使景物充满情感。“脉脉”二字双关，既写花之含情，亦写人之多感。结句以“斜贴绿云新月上”写夜幕初临，新月如眉，而“弯环正是愁眉样”巧妙将自然之景与人物情态相融，以月喻眉，以眉写愁，余韵悠长。全词情景交融，婉转深致，堪称宋词中写闺情之佳作。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“小山词如‘斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样’，以景结情，含蓄不尽，此词家妙境也。”

2. 《人间词话》（清·王国维）：“晏小山之词，如‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’，其气韵固不及后主、正中，然情致缠绵，自成一格。此词‘弯环正是愁眉样’，亦可见其工于写情。”

3. 《历代词话》（清·王奕清等）：“‘雨罢蘋风吹碧涨’，写景清绝；‘脉脉荷花，泪脸红相向’，设色如画。小山善以丽语写幽情，此类是也。”

4. 《蓼园词选》（清·黄苏）：“通首写景，而愁情自见。‘新月’比‘愁眉’，巧而不纤，深得风人之致。”

5. 《宋词赏析》（近人·俞平伯）：“此词从午睡醒来写起，由内而外，由近而远，结构井然。‘弯环正是愁眉样’一句，将物态与人情打成一片，可谓神来之笔。”

以上为【蝶恋花】的辑评。