蝶恋花

手执洁白的纨扇，无语凝思，心生惆怅。空荡荡的房间里独自一人，偏又响起阵阵莺声，好似美女轻唱。午睡醒后，好一会儿还娇困无力。那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。 夏雨初霁，掠过蓣草的微风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。雨后的荷花含情脉脉，红红的脸颊上挂着泪珠似得看着人们。新月弯弯，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。

以上为蝶恋花的翻译。

霜纨（wán）：白色的细绢。此处指团扇。东汉·班婕妤《怨歌行》：「新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁成合欢扇，团圆似明月。」 隔叶莺声：唐·杜甫《蜀相》：「隔叶黄鹂空好音。」 秦娥：古之善歌者。 慵（yōng）：懒倦。 慵：懒倦。 翠簟：青篾席。唐·韦庄 《早秋夜作》：「翠簟初清暑半销，撤帘松韵送轻飆。」 寒浪：席纹。此处由席纹引出下文的水景，故以「寒浪」喻。 蘋风：从蘋间吹起的微风。战国楚·宋玉《风赋》：「夫风生于地，起于青蘋之末。」 碧涨：浮着浮萍的水面在雨后涨起。「碧涨」与前文「寒浪」相应，前虚后实，意脉连绵。 泪脸红相向：红莲瓣上犹有宿雨，犹如对人泣涕涟涟。似写朵朵红荷，摇曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。泪脸，形容雨后的荷花。 绿云：此处指荷叶。 「弯环正是愁眉样」句：形容新月弯曲如眉。唐·李贺《十月》：「长眉对月斗弯环。」

以上为蝶恋花的注释。

此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。词的上片藉细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，在这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下片纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是在思念远方的情人，也许是在伤惋靑春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之「相思无因见，怅望凉风前」的意境。「撚」意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。「初」、「生」二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有「隔叶莺声」，撩人意绪。「似学秦娥唱」句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：「娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。」此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与著笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处著笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。「午睡醒来」二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺在床上的双纹翠席，尤如平展著清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。 下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂著新涨的碧水，那水中荷花，带著晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。「碧涨」，是由上片的「寒浪」引出，「寒浪」是虚喩，「碧涨」是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。「脉脉」二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠在脸，有情有思。这个比喩中的荷花已跳出物象，「红相向」三字，似写朵朵红荷，摇曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。「绿云」明指夜空浮云，暗喩女郎乌发。「新月」傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既藉月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。 此词情景相生而又契合无间，设喩新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词「词情婉丽」、「曲折深婉」的特色。

以上为蝶恋花的评析。

此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。词的上片借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，在这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下片纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是在思念远方的情人，也许是在伤惋青春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之「相思无因见，怅望凉风前」的意境。「撚」意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。「初」、「生」二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有「隔叶莺声」，撩人意绪。「似学秦娥唱」句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：「娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。」此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。「午睡醒来」二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺在床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。 下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。「碧涨」，是由上片的「寒浪」引出，「寒浪」是虚喻，「碧涨」是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。「脉脉」二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠在脸，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象，「红相向」三字，似写朵朵红荷，摇曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。「绿云」明指夜空浮云，暗喻女郎乌髮。「新月」傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌髮之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。 此词情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词「词情婉丽」、「曲折深婉」的特色。

以上为蝶恋花的赏析。

dié liàn huā。

蝶恋花。

yàn jǐ dào。

晏几道。

chū niǎn shuāng wán shēng chàng wàng，

初捻霜纨生怅望，

gé yè yīng shēng，

隔叶莺声，

shì xué qín é chàng。

似学秦娥唱。

wǔ shuì xǐng lái yōng yī shǎng，

午睡醒来慵一晌，

shuāng wén cuì diàn pù hán làng。

双纹翠簟铺寒浪。

yǔ bà píng fēng chuī bì zhǎng，

雨罢蘋风吹碧涨，

mò mò hé huā，

脉脉荷花，

lèi liǎn hóng xiāng xiàng。

泪脸红相向。

xié tiē lǜ yún xīn yuè shàng，

斜贴绿云新月上，

wān huán zhèng shì chóu méi yàng。

弯环正是愁眉样。

以上为蝶恋花的拼音版。