浣溪沙

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，有平仄两体，此为仄韵格，双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。

2. 飞鹊台：传说中汉武帝所建高台，常与宫廷、离别或相思之意相关，此处借指女子所处的高阁或庭院。

3. 晕翠蛾：描画翠绿色的眉毛。晕，涂抹、渲染；翠蛾，古代女子以青黑色或翠色画眉，称“蛾眉”。

4. 千金新换绛仙螺：花费重金换得如仙女般的红色螺髻。绛仙，指貌美如仙的女子，或特指善舞的绛树，此处形容女子发式华美；螺，螺髻，盘曲如螺的发髻。

5. 最难加意为颦多：最难刻意地做出多愁善感的皱眉姿态。加意，刻意；颦，皱眉，代指忧愁之态。此句反写其天然风韵，无需矫饰即动人。

6. 睡痕留醉袖：醉酒后睡去，袖上尚留泪痕或脂粉痕迹。睡痕，指睡眠后留下的印迹，亦可指泪痕。

7. 一春愁思近横波：整春的愁绪都凝聚在那流转的眼波之中。横波，形容眼神流动如水，常喻美人之目，亦含情意流转之意。

8. 远山低尽：远处的山峦逐渐低伏，仿佛消失在天际。远山，既实指远景，也暗喻女子眉形（古有“远山眉”之称）。

9. 不成歌：无法形成歌曲，比喻愁绪太深，言语难达，连歌声也无法表达。

10. 此词情感含蓄，意象密集，融合人物描写与情景交融，体现晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术风格。

以上为【浣溪沙】的注释。

这首《浣溪沙》是北宋词人晏几道的婉约之作，通过细腻的笔触描绘了一位女子的容貌、情态与内心愁绪。全词以精致的意象和含蓄的语言，表现了深闺中的寂寞与哀愁。词中“最难加意为颦多”一句尤为精妙，既写出女子天生丽质，不需刻意装点愁容便已动人，又暗含其愁思本真自然，非矫揉造作可比。末句“远山低尽不成歌”，以景结情，将无形之愁寄托于远山渐隐之景，余韵悠长，令人回味无穷。

以上为【浣溪沙】的评析。

此词开篇即以“飞鹊台前”点出地点，带有宫廷或贵族园林的色彩，暗示女子身份不凡。“晕翠蛾”“换绛仙螺”极写其妆容之精美，然重点不在外貌，而在“最难加意为颦多”——她天生具有一种难以模仿的忧愁之美，无需刻意皱眉已令人心动。此句巧妙转折，由外在转入内在，揭示其愁思之深且真。

下阕进一步展开情感：“几处睡痕留醉袖”，写其借酒消愁、沉睡之后的慵懒与落寞，醉态中仍见深情；“一春愁思近横波”，将抽象之愁凝于眼波流转之间，极富画面感。结尾“远山低尽不成歌”，以自然景象收束，远山渐隐，如同愁绪绵延无尽，欲歌而不能，意境苍茫，余音袅袅。

全词语言清丽，结构紧凑，情感层层递进，从妆容到醉态，从眼波到远山，由近及远，由实入虚，充分展现了晏几道擅长以小见大、寓情于景的艺术功力。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 《宋词三百首笺注》评曰：“小山词多写梦境与离愁，此阕写女子愁态，不事喧哗，而情致自深。”

2. 唐圭璋《唐宋词简释》云：“‘最难加意为颦多’，写出美人天然愁态，非勉强可得。‘一春愁思近横波’，愁思凝聚于目，何等细腻。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》称：“通首写愁，却不著一愁字，而愁思弥漫纸上，结句尤觉黯然销魂。”

4. 《历代词人考略》指出：“晏几道此词承袭花间遗风，而洗铅华，存真情，于精致中见性灵。”

5. 《宋词鉴赏辞典》评此词：“以美人妆饰起笔，终以远山无歌作结，情景交融，意在言外，体现北宋小令含蓄蕴藉之美。”

以上为【浣溪沙】的辑评。