寓目

1．寓目：谓目有所触而兴感，即眼前所见引发诗思，语出《左传·僖公二十三年》“寓目则叹”，后为诗歌题材常用题名。

2．孔平仲：字义甫，一作毅甫，临江新喻（今江西新余）人，北宋中后期诗人，与兄文仲、武仲并称“临江三孔”，元祐年间官至提点京西刑狱，诗风清峭质实，长于五言。

3．云惨天如褐：惨，阴沉黯淡；褐，黄黑色，此处以褐喻天色之晦暗浑浊，非指衣色，凸显压抑氛围。

4．山横：山势横亘，阻隔光线，强化日暮之速与空间之闭塞感。

5．寒鸦：深秋寒天之乌鸦，古诗中常为萧瑟、衰微之象征。

6．古木：年代久远之树，暗示荒园之寂、时光之滞。

7．空园：无人居止、草木荒疏之园，非仅空间空旷，更含人事凋零之意。

8．红叶风飘势：红叶本为秋色之绚烂，然着一“飘势”，状其无依纷飞之态，反增零落之悲。

9．苍苔雨滴痕：苍苔湿润幽暗，雨痕细微可辨，以微物写静境，凸显观察之精微与环境之清冷。

10．清兴：高洁超逸的诗兴或情怀，见于谢灵运、王维等诗，宋人尤重此“清”字所承载的精神品格。

以上为【寓目】的注释。

此诗为北宋诗人孔平仲晚年所作，属典型的“寓目即兴”式写景抒怀小诗。“寓目”即触目所见、即景生发，不假雕饰而意象凝练，气格清冷峻洁。全诗以萧疏秋景为背景，通过云、山、鸦、雀、红叶、苍苔等典型意象，层层叠加出孤寂、衰飒而内蕴清刚的意境。尾联“行吟有清兴，寂寞与谁论”，由外景转入内心独白，于静默中迸发精神自守的力量，既承袭杜甫“感时花溅泪”之沉郁，又具宋人理趣中对个体精神境界的自觉持守，体现了孔平仲诗风“清劲简远、不事浮华”的总体特征。

以上为【寓目】的评析。

本诗章法谨严，四联皆对，却无板滞之病：首联以大景起势，“云惨”“山横”勾勒天地低垂之压抑格局；颔联转写近景声态，“啼”“噪”二字以动衬静，愈显园宇之空寂；颈联再摄细节，“风飘势”写动态之不可挽，“雨滴痕”绘静态之不可磨，一纵一收，时空张力顿生；尾联宕开一笔，由景入情，“行吟”是士人风骨，“清兴”是精神底色，“寂寞与谁论”非徒叹孤独，实为一种清醒的自我确认——在众芳芜秽之际，仍持守内在的澄明与诗性尊严。诗中色彩（褐、红、苍）、声音（啼、噪）、触觉（寒、湿）与时间感（易昏、滴痕）交织，构成多维而统一的秋日寂境，堪称宋人五律中以简驭繁、以冷写热的典范之作。

以上为【寓目】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十二引《王直方诗话》：“孔义甫诗如霜钟夜鸣，清越而无杂响。”

2．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“平仲五律，句句锤炼而不见斧凿，尤善以萧寥之景寄孤高之怀，《寓目》一章，足当此评。”

3．《宋诗钞·平仲诗钞序》（吕留良辑）：“其诗不尚富丽，务追清劲，如寒潭映月，澄澈见底，而波澜自深。”

4．《石洲诗话》卷四翁方纲云：“临江三孔，义甫最得老杜筋节，观《寓目》‘寒鸦’‘饥雀’之对，非惟工切，实有悯乱忧生之思隐乎其中。”

5．《宋诗精华录》卷二陈衍评：“末二句看似寂寞，实乃傲然自立之宣言。宋人所谓‘清兴’，正在此不可夺之志也。”

以上为【寓目】的辑评。