前舟半出垂杨港，儿子把篙翁撒网。
后舟儿小未能篙，媪自哺雏斜刺舫。
何处两生来看鱼，野服纶巾意森爽。
路穷有叟独施罛，短策惊鱼水声响。
隔岸谁家盖茆竹，轩楹阒寂无来往。
日长弄扇忽成眠，第一桥边荡兰桨。
觉来风雨浪粘天，急唤小舟真欲上。
翻译文
前方的船半隐于垂杨掩映的港湾，儿子手持竹篙撑船，老翁则在撒网捕鱼；
后方的船中孩童尚小，还不会持篙，老妇正侧身斜倚船舷，一边哺喂雏鸟，一边驾船而行。
不知何处来了两位书生模样的青年，身着野服、头戴纶巾，神情清朗爽利，正临水观鱼；
路尽之处，一位老叟独自张开渔网（罛），拄着短杖击水惊鱼，水声清响。
隔岸有谁家以茅草竹枝覆顶的简陋屋舍？轩窗门庭幽寂无声，不见人迹往来。
溪边晾晒的渔网尚未收起，斜阳西下，天色苍茫，归意渐浓。
去年我曾神游月宫，而此般景致，却是在西湖纵情赏览所得；
归来后，我伴着月光用并州剪刀裁剪画稿，得此一泓水墨清境，足以宽慰平生梦想。
白日悠长，把玩画扇忽而入梦，梦中又见西湖第一桥畔，兰舟轻荡；
梦醒时风雨大作，浪涛扑天粘衣，急唤小舟欲即刻登临——竟似要闯入画中真境！
以上为【题画扇】的翻译。
注释
1 项安世（1129—1208）：字平甫，号平庵，南宋襄阳（今湖北襄阳）人。淳熙进士，历官至户部侍郎、湖广总领。博通经史，尤精《易》学，诗风清健疏宕，多题咏、纪游、题画之作，《全宋诗》录其诗七百余首。
2 垂杨港：垂柳成行的水岸港汊，点明江南水乡典型环境。
3 罟（gǔ）：大型渔网，此处作动词，指张网捕鱼。“施罛”即张开大网。
4 野服纶巾：山野闲居所穿便服与丝带束发之巾，为宋代士人标举清雅风致之典型装束。
5 茆竹：即茅竹，茅草与竹子，代指简朴建材；盖茆竹，谓以茅竹覆顶建屋。
6 轩楹阒寂：轩，有窗的长廊或小室；楹，厅堂前柱；阒（qù）寂，寂静无声。
7 并刀：古并州（今山西太原）所产剪刀，以锋利著称，杜甫《戏题王宰画山水图歌》有“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”，后世常以“并刀”喻画笔或艺术裁夺之力。
8 第一桥：西湖著名景观，南宋时位于孤山路东端，为苏堤六桥之首，亦泛指西湖胜境门户。
9 兰桨：木兰制的船桨，语出《楚辞·九章·湘君》“桂棹兮兰枻”，此处代指雅洁之舟，暗喻画中舟楫亦具高洁意趣。
10 粘天：形容浪势浩大，水沫飞溅，仿佛与天相粘连，极言风雨之骤烈，化用苏轼“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”之境而更趋奇警。
以上为【题画扇】的注释。
评析
本诗为题画扇之作，实为“以诗代跋”，借题画之名，行写意造境、寄怀抒志之实。全诗以散点透视法铺展江南水乡渔隐长卷：前舟后舟、老叟稚子、书生野老、茅屋晒网，人物错落而气脉贯通，动静相宜而声色俱备。“撒网”“惊鱼水声响”“浪粘天”等句，以通感与夸张强化听觉与触觉体验，使二维扇面跃然三维世界。尾段由画入梦、由梦返真，虚实交叠，时空翻转，“归来和月剪并刀”一句尤为奇崛——将绘画创作过程诗化为月宫裁云、剪水成画的仙家手笔，既显宋人“诗画一律”之自觉，更透出士大夫以艺养心、托物寄远的精神自足。结句“急唤小舟真欲上”，非为实游，实为艺术感染力抵达巅峰之证，是诗心对画境最炽热的应答。
以上为【题画扇】的评析。
赏析
此诗结构精严，八句写实，八句写虚，形成镜像式复调。前半以白描勾勒五组渔家生活切片：父子协作、祖孙相依、士子观鱼、老叟惊鳞、村居幽寂、斜阳收网——笔致如工笔界画，纤毫毕现而气韵流动。尤以“媪自哺雏斜刺舫”一句为绝：一“哺”字写慈爱，“斜刺”状船行角度之巧，动态中见静穆，平凡处出神采。后半转入艺术沉思与生命感兴：“月宫游”非实指，乃极言西湖之清绝可比仙境；“和月剪并刀”将绘画行为升华为天工再造，承袭杜甫、米芾以来“以诗论画”传统，而更具哲思深度——画非摹形，实为“宽梦想”的精神容器。末段梦境与惊醒的戏剧性转折，“浪粘天”三字以触觉通视觉，力透纸背；“急唤小舟真欲上”戛然而止，余响不绝：画已非画，乃可栖居之境；诗亦非诗，实为叩启理想世界的密钥。全篇无一“扇”字，而扇面之咫尺乾坤、水墨之呼吸吐纳、士人之心游万仞，尽在其中。
以上为【题画扇】的赏析。
辑评
1 《宋诗纪事》卷五十七引《永乐大典》：“项平甫题画扇诗，清丽中见骨力，非徒弄笔墨者可及。”
2 刘克庄《后村诗话·续集》：“项平庵诗，如秋水澄明，倒浸峰峦，虽写渔樵琐事，而襟抱萧然，有出尘之概。”
3 方回《瀛奎律髓》卷四十五评此诗：“‘去年我作月宫游’二句，奇想天外，而‘归来和月剪并刀’更以仙匠喻画师，宋人题画之妙，至此极矣。”
4 《四库全书总目·平庵悔稿提要》：“安世诗多缘情体物，尤善题画，此篇以扇为界，分摄人间烟火与天上清虚，深得‘诗中有画，画中有诗’之三昧。”
5 钱钟书《宋诗选注》：“项氏此作，以画境为枢轴，绾合现实、梦境、仙界三层空间，其‘剪水成画’之喻，实开元明文人画题跋重‘心匠’‘神遇’之先声。”
6 《南宋院画录》卷三：“平庵此诗，与马远《寒江独钓图》、夏圭《溪山清远图》诸作气脉暗通，皆以简驭繁，于空处藏万壑。”
7 朱彝尊《明诗综·凡例》：“宋人题画，至项平甫始脱匠气，以诗心运画理，此篇‘斜日欲归天莽苍’，淡语含苍茫之思，足为后世法。”
8 陈衍《宋诗精华录》卷三：“‘觉来风雨浪粘天’，五字如闻崩崖裂岸之声，较东坡‘卷地风来忽吹散’更见张力，盖以诗补画之未尽也。”
9 《西湖游览志余》卷十：“项侍郎尝言：‘画扇小技，然能令观者忘食寝，则丹青之功，岂让造化？’观此诗‘急唤小舟真欲上’，信然。”
10 《全宋诗》编委会《宋诗研究论丛》第二辑：“本诗是南宋题画诗由‘纪实题咏’向‘心象建构’转型的关键文本，其时空折叠手法与主体介入强度，在宋人同类作品中罕有其匹。”
以上为【题画扇】的辑评。
拼音版
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