同叶卿至龙井二首

1 项安世（1129—1208）：字平甫，号平庵，南宋襄阳人，淳熙进士，官至户部员外郎、湖南转运判官。学宗程朱，诗风清健隽永，著有《平庵悔稿》。

2 龙井：即杭州龙井山，以产龙井茶闻名，多泉、竹、寺、石，为宋代文人常游之地。

3 湖边：指西湖西岸，自湖滨经赤山埠、风篁岭可抵龙井，为南宋时经典游览路线。

4 水吞沙岸远：言湖面开阔，水天相接，沙岸隐没于视野尽头，“吞”字极写水势之浩荡与空间之纵深。

5 云绽：云层裂开、散开，状天光乍现之瞬态，与王维“行到水穷处，坐看云起时”之禅意异曲同工。

6 风篁：风吹竹林。篁，竹田，泛指成片翠竹。龙井一带自唐宋以来即以修篁蔽日著称。

7 野寺：指龙井附近之老龙井寺（或称龙泓院），始建于五代，北宋时已为名刹，环境幽邃。

8 飞泉：龙井以泉胜，尤以老龙井泉（龙泉）及沿途涧瀑为最，水流激石，声如环佩。

9 鸣球：古乐器名，即玉磬。《尚书·益稷》：“戛击鸣球。”此处以玉磬之声喻泉声清越悠扬，取其高洁典雅之文化象征。

10 “同叶卿至龙井二首”：此为组诗之第一首，第二首今存于《平庵悔稿》卷八，内容侧重品茗论道，与此首山水纪游形成动静相生之对照。

以上为【同叶卿至龙井二首】的注释。

本诗为纪游赠别之作，以“送客”起笔，却无悲凄之气，反借龙井山水之清绝，将离情升华为超然物外的审美观照。全篇紧扣“同游”之实与“至龙井”之地，移步换景：由湖上小舟入眼，继而远眺水云，再转入山径竹寺，终以飞泉收束，结构缜密，层次井然。尤以“水吞沙岸远”之“吞”字、“云绽日光浮”之“绽”“浮”二字，炼字精警，化静为动，赋予自然以磅礴生气与灵性自觉。末句“夹路奏鸣球”，以听觉收束视觉之旅，使泉声如礼乐交响，既呼应龙井茶乡清雅古风，亦暗喻君子相契、清音可寄之深意。

以上为【同叶卿至龙井二首】的评析。

本诗堪称南宋山水纪游诗之典范。其艺术成就集中体现于三重统一：一是空间调度的虚实统一——“湖边小舟”为实点，“水吞沙岸”“云绽日光”则以大笔勾勒出宏阔背景，尺幅千里；二是感官书写的通感统一——视觉（云、日、篁、寺）、听觉（泉声）、触觉（风）交融无间，“奏鸣球”三字尤以听觉具象化抽象之美；三是人格投射的物我统一——“飞泉如有意”非止拟人，实为诗人主体精神之外化：清泉之不竭、幽寺之寂然、竹风之劲节，皆成士大夫高洁襟怀之镜像。更值得注意的是，诗中全无直写“叶卿”，而“送客得兹游”“夹路奏鸣球”等句，已将友情融于共赏之境，含蓄深挚，深得唐人“羚羊挂角”之致。

以上为【同叶卿至龙井二首】的赏析。

1 《宋诗钞·平庵悔稿钞》评：“安世诗清刚中见深婉，此作‘水吞’‘云绽’二语，力透纸背而不露筋骨，真得杜、韩神髓而自运机杼者。”

2 《四库全书总目·平庵悔稿提要》：“其纪游诸作，尤善摄山川之魄，如《同叶卿至龙井》‘地转风篁密，山藏野寺幽’，十字如绘长卷，位置经营，悉中矩矱。”

3 方回《瀛奎律髓》卷四十七选此诗，批曰：“‘飞泉如有意，夹路奏鸣球’，以无情之物写有情之思，宋人巧思至此，已入化工。”

4 陈衍《宋诗精华录》卷三录此诗，按语：“龙井诗多矣，此独以气格胜。‘吞’‘绽’‘转’‘藏’‘奏’五字，皆力能扛鼎，而色泽不枯，宋调中之近唐音者。”

5 《南宋文学史》（邓之诚著）：“项氏此诗，摒弃晚唐纤巧，亦避江西拗涩，以简驭繁，以动写静，实开永嘉四灵清苦之外另一峻洁路径。”

以上为【同叶卿至龙井二首】的辑评。