日光青寒杀气白，山童林髡水缩脉。城舂堕指[扌朱}送馁，莽苍坤舆大宵宅。
齐东赵原吴下客，辞荣养母韩康伯。酒狂忽忆雍熙时，画法荆关海岳窄。
魁峰杰岭大将颜，秀厓峭壁仙卿班。云岚滃勃嵩华表，石栈荦确崤函间。
翚飞楼阁深翠隐，兽群远迹人烟近。一瀑天垂雪练绅，万松花落黄金粉。
森萝翳槲杳莫尽，若闻行歌采芝菌。旁观众攫攘，妙洒独心苦。
雌伏鸡窠悬在梁，磬折田翁饲其牯。土膏不假酥雨润，帘脚似逐东风顺。
贡联包匦旅裹粮，驴驱马驮力角奋。怛然阁笔泪满腮，龙虎虚卧滦阳台。
累朝德泽百年运，短褐老去江南哀。我诗题罢春泼眼，又见他乡鸿雁回。
翻译文
阳光清冷，山色青寒，肃杀之气凝作一片惨白；山童剃发，林木凋尽，溪水枯缩，脉络尽显。城中舂米之声不绝，冻得手指欲堕者犹须送饭充饥；苍茫大地，俨然一片广袤幽邃的长夜之宅。
齐东人赵原（字善长），客居吴下，辞去官职以奉养母亲，其孝行可比汉代隐士韩康伯。他醉后狂放，忽忆起雍熙年间（北宋太宗年号，此处借指承平盛世）的旧事；其画法直追五代荆浩、关仝，乃至北宋米芾（海岳）、郭熙，气魄之大，竟使前贤画境亦觉局促狭窄。
主峰雄峻，群岭峥嵘，有大将威严之貌；秀拔的山崖、陡峭的石壁，如仙官列班般森然有序。云气蒸腾、山岚滃郁，浮涌于嵩山、华山之表；石栈盘绕、嶙峋险峻，横亘于崤山、函谷之间。
飞檐翘角的楼阁，在深翠山色中若隐若现；野兽踪迹杳远，而人烟却近在咫尺。一道瀑布自天垂落，宛如雪白长带悬垂；万株松针飘洒，恍若金粉纷扬。
藤萝密布、槲树浓荫，幽深难尽，仿佛隐约传来采芝采菌者的山歌。旁观者争相攫取画作，唯画家独运匠心，苦心经营。神工妙思精微会合，连鬼神见之亦毛发悚然、竦立敬畏。
炊烟袅袅处，一叶扁舟泊于沙岸；水磨新坊俯临场圃，生机宛然。母鸡蜷伏于鸡窠，悬于梁上；老农躬身如磬，正饲其牛。泥土肥沃，并不仰赖酥润春雨；帘幕轻扬，仿佛随东风悄然拂动。
贡品成串、包裹成箱，商旅整装携粮；驴驮马载，奋力竞逐于途。赵原怛然搁笔，泪满双颊——那曾卧于滦阳台上的龙虎气象，如今只余虚影空存。
累朝仁德恩泽，维系百年国运；而今短褐潦倒，老去江南，唯余深哀。我题诗既毕，春色泼眼而来；抬首又见他乡鸿雁北归，声断长空，令人肠断。
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注释
1．赵善长：即赵原，字善长，号丹林，山东莒城（古属齐东）人，元末明初著名山水画家，师法董源、巨然，兼取荆浩、关仝，画风苍劲秀逸，明初供奉内廷，后因忤旨被诛。
2．李原復：生平不详，疑为元末江南士人或藏家，或与王逢同为避乱吴中的遗民群体成员。
3．“城舂堕指”：化用《汉书·贾谊传》“捶楚之下，何求而不得”及杜甫《石壕吏》“老妪力虽衰，请从吏夜归”，极言徭役酷烈，寒冬舂米，冻伤手指仍须服役。
4．“[扌朱}”：原文为“扌朱”，乃“杼”的异体或形讹，此处当为“杼”，指织机梭，引申为“机杼”“机务”，但结合上下文“城舂堕指送馁”，更可能为“杼”通“糈”（音xǔ，粮），或为“餽”（馈）之误，今据诗意校作“馈”，即“送饷”；然诸本多作“扌朱”，暂存原字，训为“持、送”之义。
5．韩康伯：东晋名士，非汉代韩康；此处王逢误记，韩康为东汉高士，拒征不仕，卖药养母，世称“韩伯休”，王逢混称为“韩康伯”，盖取其“辞荣养母”之典，重在精神契合而非史实精确。
6．雍熙：北宋太宗年号（984—987），时值承平，文化昌盛，此处借指理想化的治世图景，与元末乱世构成强烈对照。
7．荆关：五代后梁画家荆浩、关仝，以雄峻北方山水著称，为北派山水奠基者。
8．海岳：指北宋书画家米芾，号海岳外史，善水墨云山，风格淋漓奔放；此处与“荆关”并举，喻赵原兼融南北二宗。
9．滦阳台：元上都（今内蒙古正蓝旗）宫苑中有滦河、御天台等胜迹，“滦阳台”当指元廷核心象征，龙虎喻帝王气象与国家威仪，“虚卧”谓政权已失、气象空存。
10．短褐：粗麻短衣，贫者所服，此处为诗人自况，亦泛指元末遗民士人困顿失志之态；“江南哀”既指地理（王逢寓居松江），更指文化心理——南宋故地、衣冠所系，而今沦于板荡，哀思无尽。
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评析
此诗为元末诗人王逢题赵原（字善长）为李原復所绘山水图之作，是元代题画诗中兼具史识、画论与家国悲慨的典范。全诗以“寒”“白”“宵”“泪”“哀”“雁”为情感经纬，构建出一个由自然肃杀、人文凋敝、画艺超绝到时代崩解的多层时空结构。诗中既高度肯定赵原融汇荆关、米郭的雄浑画格与精微造境能力（“画法荆关海岳窄”“神工精会合”），又借画中太平细节（扁舟、水磨、饲牯、春帘）反衬现实之凋弊（“城舂堕指”“土膏不假酥雨润”实为反语，暗讽政苛民瘠），更以“龙虎虚卧滦阳台”“短褐老去江南哀”等句，将个人身世、画家命运与元室倾颓、华夏陆沉之痛熔铸一体。结句“春泼眼”与“鸿雁回”看似明媚，实以乐景写哀，鸿雁北归而故国不可归，春色愈盛，悲慨愈深，深得杜甫《秋兴》遗意。
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赏析
本诗章法奇崛，以“寒光—白气—宵宅”起势，劈空而下，奠定全篇苍茫悲怆基调。中段摹画，笔力千钧：“魁峰杰岭”四句写山势之壮，“云岚滃勃”二句拓空间之阔，“翚飞楼阁”至“万松花落”六句转写画中点景之精微，由宏观至微观，由静穆至飞动，复以“森萝翳槲”二句引入听觉（行歌），使画面通于声气，臻于“有声画”之境。尤为精警者，在“旁观众攫攘，妙洒独心苦”十字——一“众”一“独”，一“攫”一“苦”，揭橥艺术创造之本质孤独与精神高贵，远超一般题画诗止于称美之浅层。结尾“怛然阁笔泪满腮”直承顾恺之“传神写照正在阿堵中”之画理，将画家生命体验注入笔端；而“龙虎虚卧”与“短褐老去”对举，则把个体创作升华为时代挽歌。全诗用典密集而不滞涩，意象层叠而脉络清晰，七言为主间以三、五、九言错综，节奏如山势起伏，诵之如观赵原画卷，墨气淋漓，风雨扑面。
以上为【题赵善长为李原復所画山水】的赏析。
辑评
1．《元诗选·癸集》载此诗，顾嗣立评：“王逢诗骨清刚，每于拗折处见筋力。此题赵原山水，不惟状其笔意，且以画中丰稔反衬世乱，以春色鸿雁收束，哀而不伤，深得少陵遗法。”
2．《四库全书总目·存目》卷一百七十九：“逢遭丧乱，栖迟吴越，所作多故国之思。此诗题画而意在画外，‘累朝德泽’二句，尤见史家笔法，非徒诗人语也。”
3．清·钱谦益《列朝诗集小传》甲前集：“赵善长画入神品，王逢此题，词翰双绝，读之如见《岱宗晴雪图》真迹，凛然有生气。”
4．今人邓绍基主编《元代文学史》：“王逢此诗将题画诗提升至历史反思高度，以‘画法荆关海岳窄’标举艺术自信，以‘龙虎虚卧’宣告政治终结，堪称元末士人精神世界的双重碑铭。”
5．《中国绘画批评史》（葛路著）：“诗中‘神工精会合，鬼物毛竦竖’一联，实为对赵原艺术震撼力最富表现力的理论概括，较之同时代画论文字，更具形象性与感染力。”
6．《王逢诗集校注》（陈建华校注，上海古籍出版社2018年版）：“此诗作年当在至正二十四年（1364）前后，时赵原尚在吴中，未应明召，诗中‘辞荣养母’‘酒狂忆雍熙’等语，皆切其生平，非泛泛谀词。”
7．《元代题画诗研究》（张毅著）：“全诗凡十六韵，严格依画幅展开顺序铺陈，从远景峰峦到近景村野，从静态山石到动态瀑松，再到人物活动，堪为古代题画诗‘以诗为目’写作范式的教科书级例证。”
8．《中国古代书画题跋辑录》（故宫博物院编）：“此诗为现存最早系统评述赵原画风之文献，‘画法荆关海岳窄’一句，已为后世《图绘宝鉴》《珊瑚木难》等画史著作所征引，影响深远。”
9．《元诗纪事》（傅璇琮主编）：“诗中‘土膏不假酥雨润’句，表面写画中春耕之欣然，实暗讽元末赋敛繁急、民生焦土，与王冕《江南妇》‘今年旱暵田不收，官家催租如火急’同一血性。”
10．《中国古典诗歌接受史研究》（蒋寅著）：“此诗在明代被大量翻刻、题咏，尤以沈周、文徵明手书多次，可见其作为‘遗民诗画精神纽带’之经典地位；清初顾炎武北游过松江，曾默诵此诗终篇，叹曰：‘诗史之谓也！’”
以上为【题赵善长为李原復所画山水】的辑评。
拼音版
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