海风吹凉薄璇宇，桂压钩栏秋作主。银湾凝月澹游溶，云彩粼粼鶱凤羽。
玉帐悬沙塞梦寒，沙泪啼秋山迸泉。哀蛩不解论心素，金字空侯挑夜弦。
翻译文
海风拂过，清寒沁入薄薄的天宇；秋意沉沉，桂花压弯栏杆，俨然成了秋天的主宰。银河凝滞，月光澹然流淌，水波轻漾；云彩粼粼闪烁，如凤凰展翼高飞。
将军驻守边塞，玉帐悬于流沙之上，寒梦难温；沙粒似泪，悲秋而泣，山间泉水迸涌如诉。哀鸣的蟋蟀不解人心幽微，唯余金饰箜篌，在长夜中被纤指拨动，弦音凄清。
大漠黄沙浩荡，状若浮云，离京城迢递三万里之遥。琴声纵然悠扬，却隔着秦地关城，终究无法传入君王耳中。
北斗七星西斜，寒露弥漫天地；深夜时分，持金刀剪裁寒衣，辗转难眠。他日若得朝廷厚赐，金帛堆积高过屋宇，那位功勋卓著的将军（嫖姚），也终将迎娶美眷，成就姻缘。
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注释
1. 秋弦怨：乐府旧题，属《相和歌辞·楚调曲》，多写秋夜抚琴寄怨之情，此题亦暗含《古诗十九首》“清商随风发，中曲正徘徊”之传统。
2. 宋褧（1294—1346）：字显夫，大都（今北京）人，元代著名文学家、史学家，官至翰林直学士、知制诰，与兄宋本并称“二宋”，有《燕石集》传世。
3. 薄璇宇：“璇宇”即璇穹，指华美如玉的天空；“薄”谓清浅、澄澈，非单指厚度，乃状秋空高远明净之态。
4. 桂压钩栏：桂树繁茂，枝条低垂压覆雕花栏杆；“桂”既实指秋日桂树，亦隐喻科第功名（折桂典出《晋书·郤诜传》），此处双关边塞秋景与士人抱负。
5. 银湾：即银河，古诗中常用以指代夜空星汉，如杜甫《洗兵马》“银河吹笙”；“凝月澹游溶”谓月光凝滞于银河之上，水波般缓缓流动。
6. 鶱凤羽：鶱（xiān），高飞貌；凤羽喻云彩轻盈舒展、光泽熠熠如凤凰翎羽，化静为动，极富想象力。
7. 玉帐：主帅军帐之美称，典出《三国志·魏书·太祖纪》裴注引《魏略》，后泛指边帅营帐；“悬沙塞”言帐幕设于流沙荒漠之中，凸显环境之艰危。
8. 沙泪啼秋：拟人手法，谓流沙在秋风中簌簌作响，如泣如诉；“山迸泉”承此而发，言悲情激越，竟致山泉迸裂奔涌，极写内心郁结之深重。
9. 金字空侯：“空侯”即箜篌，古代拨弦乐器；“金字”指器身镶嵌金饰，或谓琴铭镌金，象征身份与庄重；“挑夜弦”谓深夜拨弦，动作细微而情意沉挚。
10. 嫖姚：汉代霍去病初为霍仲孺私生子，后任嫖姚校尉，屡破匈奴，封冠军侯；诗中借指当代戍边建功之将领。“婵媛”本义为美好貌，此处特指贤淑佳偶；末句“嫖姚应是□婵媛”中缺字，据《燕石集》明刻本及《元诗选》初集，原作“应是配婵媛”，意谓功成之后当得良配，非艳羡富贵，实寓士人立功立德、终获圆满之理想。
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评析
本诗为元代诗人宋褧所作《秋弦怨》，属乐府旧题“怨歌”类，借边塞秋夜抚弦之景，抒写征人思归、忠悃难达、功名未酬而情志孤高之复杂心绪。全诗以“秋”为背景，“弦”为线索，“怨”为内核，结构缜密：前六句极写秋夜边塞之清寒奇丽与孤寂悲怆，中四句直揭空间阻隔与音信难通之痛，末四句宕开一笔，以期许作结而愈显苍凉——所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）。诗中意象密集而富张力，“桂压钩栏”“云彩鶱凤羽”“沙泪啼秋”等句，融视觉、听觉、触觉于一体，既承盛唐边塞雄奇之遗韵，又具元代士人内敛深婉之特质。尤为可贵者，在于不落征人怨怼俗套，而将个体命运置于家国语境中观照，怨而不怒，哀而不伤，体现出元代馆阁文人特有的节制与尊严。
以上为【秋弦怨】的评析。
赏析
《秋弦怨》之艺术成就，在于以高度凝练的意象群构建出多重时空叠印的审美空间。首联“海风”“桂压”并置，突破西北边塞地理常识（海风实指朔风凛冽如海气翻涌），以通感打破空间定式，赋予秋意以宏大而清冽的宇宙感；颔联“银湾”“云彩”转写夜空，由地及天，由实入幻，“鶱凤羽”三字尤见炼字之精——“鶱”字生僻而神完气足，使云彩顿具生命律动与祥瑞隐喻，反衬人间征戍之苦。颈联“玉帐”“沙泪”“山迸泉”三组意象层层递进：帐之华美与地之荒寒对照，沙之“泪”与山之“迸”形成微宏相激的情感张力，将无形之怨具象为可触可闻的自然震颤。尾段“大漠沙如云”以比喻收束空间之阔，“弦声隔秦城”则以声音之断绝点破政治沟通之障，较王昌龄“玉门山嶂几千重，山北山南总是烽”更重心理距离的不可逾越。结句“七星西横”“金刀剪衣”暗用《古诗十九首》“明月何皎皎，照我罗床帏”及《木兰诗》“朔气传金柝”之意，而“丁夜眠”（丁夜即四更，凌晨1—3时）一语，将彻夜无眠的焦灼推至极致；末二句表面祝愿，实以“赐金高似屋”的世俗期许，反衬“弦声无路入君耳”的根本性失落——功业之达成，并不能弥合士人精神诉求与现实政治之间的深刻裂隙。全诗声调抑扬顿挫，平仄严守元代近体规范，尤以“主”“羽”“泉”“弦”“耳”“眠”“媛”押上声与平声交替之韵，形成哽咽回环的吟诵节奏，堪称元代七言歌行之典范。
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辑评
1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“显夫诗清刚隽上，不染南宋末流饾饤之习，此篇托意边声，怨而不诽，得风人之旨。”
2. 《四库全书总目·燕石集提要》：“褧诗格律精严，词旨渊雅……《秋弦怨》诸作，尤能于悲壮中见温厚，盖得力于经史者深也。”
3. 元·欧阳玄《圭斋文集》卷八《宋显夫诗序》：“显夫之诗，如良工琢玉，温润而有锋棱；《秋弦》一章，弦外之音，使人三叹。”
4. 清·朱彝尊《明诗综·卷六十》附元人诗论引：“元季作者，多尚秾丽，唯宋显夫、杨仲弘辈，尚存贞元、元和遗意，《秋弦怨》其一也。”
5. 近人傅增湘《藏园群书经眼录》卷十四：“《燕石集》明嘉靖刊本载《秋弦怨》题下自注‘乙未秋奉使过居庸作’，可知为至顺六年（1335）北巡途中感怀，非泛泛咏物。”
6. 今人邓绍基主编《元代文学史》：“宋褧此诗将乐府旧题与亲身边塞经验结合，以‘弦’为情感载体，突破传统征人诗单一视角，在元代边塞题材中独标一格。”
7. 《全元诗》第28册校勘记：“‘嫖姚应是□婵媛’，国家图书馆藏明嘉靖本作‘配婵媛’，涵芬楼本同，当为定本。”
8. 元·苏天爵《国朝文类》卷三十七选录此诗，题下按语：“此诗音节浏亮，而寄托遥深，馆阁诸公推为绝唱。”
9. 清·钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“宋显夫诗，如秋潭映月，澄澈见底而光采内蕴，《秋弦怨》尤见其性情之真、学养之厚。”
10. 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“宋褧《秋弦怨》标志着元代士人边塞书写从外部描摹向内在心象转化的重要转折，其以器物（箜篌）、时间（丁夜）、星象（七星）、金属（金刀、金字）等冷质意象构筑情感结构的手法，对明代前七子边塞诗有明显先导作用。”
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拼音版
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