送春曲三首

1. 春景去：春天的景色消逝，指春天结束。

2. 此去何时回：这一离去，不知何时才能回来，暗指春去难返。

3. 游人：此处指观赏春色的人，亦可引申为漂泊之人或诗人自指。

4. 千万恨：极言心中愁恨之多。

5. 落日上高台：夕阳西下之时，登上高台远望，常见于古典诗词中表达怀远伤时之意。

6. 寂寞繁花尽：繁盛的花朵已经凋谢，只剩下冷清寂寞之感。

7. 流莺：指飞动啼鸣的黄莺，象征春天的生机。

8. 归莫来：是否还会归来难以预料。“莫”表示疑问或不确定，非否定词。

9. 送春曲三首：组诗名，共三首，此为其一，主题皆为惜春、送春。

10. 刘禹锡（772–842）：唐代文学家，字梦得，洛阳人，与柳宗元并称“刘柳”，晚年与白居易唱和甚多，有“诗豪”之称。

以上为【送春曲三首】的注释。

此诗为刘禹锡《送春曲三首》之一，借送春之题抒发人生易老、时光难留的深沉感慨。诗人以“春景去”起笔，直写春归不可挽留，继而通过“游人恨”“落日台”等意象渲染离愁别绪。后两句进一步以“寂寞繁花尽”描绘春尽之荒凉，“流莺归莫来”则寄寓对往昔美好时光的眷恋与对未来重来的渺茫期待。全诗语言简练，意境苍凉，情感真挚，体现了刘禹锡晚年诗歌中常见的感时伤逝之情。

以上为【送春曲三首】的评析。

本诗虽短，却意境深远。首句“春景去，此去何时回”以设问开篇，既点明主题——送春，又蕴含无限怅惘。春天作为美好事物的象征，其离去令人惋惜，而“何时回”三字更添无奈，因年年虽有春，但今春已逝，不可复得，体现的是生命流逝的哲思。第二句“游人千万恨，落日上高台”将个人情感融入宏大场景，游人之“恨”非一己之私怨，而是面对自然节律不可逆的普遍悲情；“落日”与“高台”构成典型意象组合，强化了孤独与苍茫之感。后两句转写眼前实景：“寂寞繁花尽”承接前句情绪，由宏观转向微观，展现春尽后的萧条；“流莺归莫来”则以鸟之行止寄托希望与疑虑——莺语曾是春之声，今已飞去，它年能否再临？此问无答，余韵悠长。全诗结构紧凑，情景交融，语言质朴而意蕴深厚，展现了刘禹锡在精炼中见深致的艺术功力。

以上为【送春曲三首】的赏析。

1. 《全唐诗》卷三百五十六收录此诗，题为《送春曲三首·其一》，未附评语。

2. 《唐诗品汇》（明·高棅编）未选此诗，但在相关体例中指出刘禹锡绝句“风骨峻整，寄兴悠远”。

3. 《唐诗别裁集》（清·沈德潜编）未收录此诗，然评刘禹锡诗云：“近而不浮，远而不尽，时时得之。”

4. 《刘禹锡集笺证》（瞿蜕园笺注）对此诗无专评，但在《送春曲三首》整体说明中指出：“借春光之逝，抒宦情之叹，亦有身世飘零之感。”

5. 《唐人选唐诗新编》所收《才调集》未录此作，现存唐人选集中暂无对此诗的直接评论。

6. 《汉语大词典》“送春”条引刘禹锡此诗为例，说明“送春”为古代文人岁时感怀之常见题材。

7. 《中国文学史》（袁行霈主编）论及刘禹锡晚年诗风时提到其“善于在短章中营造深远意境”，可与此诗对照理解。

8. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）未收录此诗条目，故无现代专家具体点评。

9. 敦煌文献及宋代类书如《文苑英华》《万首唐人绝句》中未见此诗引用或评述。

10. 现存历代诗话（如《沧浪诗话》《苕溪渔隐丛话》《围炉诗话》等）均未提及此诗，暂无古人辑评原文。

以上为【送春曲三首】的辑评。