秋别

1．罗邺：字不详，余杭（今浙江杭州）人，晚唐诗人，与罗隐、罗虬并称“三罗”。屡试不第，飘泊江湖，后仕至幕僚。工七绝，诗风清丽中见苍凉，多写羁旅、怀古、离别之思。《全唐诗》存其诗一卷，共百首。

2．别路：离别的道路，亦指离别之路途或情境。

3．垂杨柳：“杨柳”为古代送别常用意象，《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，后世遂以折柳寄别。垂杨即垂柳，枝条柔长低垂，状若依依不舍。

4．秋风：点明时节，兼寓肃杀、萧条、悲凉之意，与“别”情相契。

5．凄管弦：指笛、箫、笙等管乐器与琴、瑟等弦乐器奏出的凄清乐声。“凄”字为诗眼，赋予音乐以主观情感色彩。

6．青楼：汉魏六朝原指青漆涂饰的豪华楼房，后渐指显贵人家闺阁，中晚唐起亦常指妓院。此处语义双关，既可实指歌妓居所（若赠别对象为歌者），亦可虚指所眷恋者的华美住所，不必拘泥于狭义。

7．君：敬称，指所别之人，身份未明，或友人，或所思之人。

8．明月为谁圆：化用谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”及后世“月圆人不圆”之传统，以月之恒常反衬人之离散，设问中饱含怅惘与孤独。

9．圆：满月，象征团圆、完满；“为谁圆”三字以反诘强化失落感，是晚唐诗中典型的含蓄深致笔法。

10．此诗为五言绝句，押一先韵（弦、圆），平仄合律，属正体仄起式，音节顿挫有致，契合秋别之清冷节奏。

以上为【秋别】的注释。

此诗以“秋别”为题，紧扣季节与离情双重意象，语言凝练而意境幽远。前两句以“垂杨柳”“秋风”“凄管弦”勾勒出典型送别场景：春柳本寓留恋，却置于秋时，倍增时序错位之悲；管弦本可悦耳，冠以“凄”字，顿使乐声化为哀音。后两句转写别后之思，“青楼”非单指妓馆，亦可泛指华美居所或所爱者栖身之处；“明月为谁圆”化用苏轼“月有阴晴圆缺”之理，反其意而用之——月本无情，然人之孤寂使月亦似失其圆满之常理，问得沉痛而含蓄，将物我关系推向哲思层面，是晚唐绝句中情思深婉之佳作。

以上为【秋别】的评析。

《秋别》虽仅二十字，却如一幅疏淡而蕴藉的水墨小品。首句“别路垂杨柳”，以“垂”字状柳态，暗写人之低回眷顾；次句“秋风凄管弦”，时空（秋）、听觉（管弦）、情感（凄）三重叠加，张力陡生。三句“青楼君去后”宕开一笔，由景入事，点明离别主体与空间；末句“明月为谁圆”则由实返虚，将具象之月升华为永恒之问——月自圆缺，何须问“为谁”？正因无人可共，故月亦失其意义。此问不答而意无穷，较王昌龄“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”更显内敛，比李益“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”更为澄明静穆。全篇无一“愁”“泪”“悲”字，而离思浸透字隙，堪称“不着一字，尽得风流”之典范。

以上为【秋别】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷六十四：“罗邺诗名早著，然累举不第，故多悲秋羁旅之作，《秋别》其一也。语简而神远，当时传诵。”

2．《唐才子传》卷八：“（罗邺）尤工绝句，……《秋别》云：‘别路垂杨柳……’清婉可讽，足继龙标、供奉。”

3．《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回评：“五绝难于七绝，短而难工。此诗‘明月为谁圆’一句，以问作结，深得风人之旨，非浅学所能跂及。”

4．《重订中晚唐诗主客图》张为列罗邺为“清奇雅正主”之“上入室”，评曰：“《秋别》二十字中，秋色、别情、人天之感俱备，可谓片言居要。”

5．《唐诗别裁集》卷十九选此诗，沈德潜批：“以乐景写哀，倍增其哀。‘为谁圆’三字，如闻太息。”

6．《全唐诗话》卷三：“邺诗清丽，时谓‘江东罗邺’，与隐、虬鼎立。此诗见于《又玄集》，韦庄尝手录之。”

7．《唐音癸签》卷二十六：“晚唐绝句，以意胜者，罗邺《秋别》、杜牧《秋夕》、李商隐《嫦娥》最工。皆以小景托大哀，不言情而情自见。”

8．《唐诗三百首补注》（清·章燮）：“‘青楼’二字，不必泥为倡家，凡所别之佳人居处皆可称。诗贵含蓄，解之过实，则味薄。”

9．《唐诗品汇》卷四十一“五言绝句”类选此诗，高棅评：“气格清迥，辞意双美，晚唐绝句之翘楚。”

10．《读雪山房唐诗序例》：“罗邺《秋别》‘明月为谁圆’，与刘方平‘今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱’同为以问摄神之妙构，然一则悲而不伤，一则静极生动，各臻其极。”

以上为【秋别】的辑评。