酹江月吴二尹西湖图

1．酹江月：词牌名，即《念奴娇》，双调一百字，前后片各四仄韵，多用入声，声情激越苍凉，然本词取其变格，转为清旷流丽之调。

2．吴二尹：姓吴的副县令（“二尹”为县丞、主簿等佐贰官的泛称），生平待考，当为陈霆友人或同僚，擅绘事。

3．松厅：古代官署中常见以松柏命名的厅堂，此处代指作者任职的衙署，隐喻公务繁冗、心为形役之境。

4．解帽簪花：脱去官帽、插戴鲜花，象征暂卸职守、回归自然与闲适，典出宋代士大夫春游簪花习俗，如欧阳修《洛阳牡丹记》载“春日城中无贵贱皆插花”。

5．贳（shì）酒：赊酒。《汉书·高帝纪》：“常从王媪、武负贳酒。”此处写游兴之豪与市井之亲，显词人洒脱不拘。

6．酣风日：谓花柳在春风暖日中浓盛醉态，“酣”字拟人，极富张力。

7．云锦地：形容笙歌繁盛、光影交织如天上云霞织就的锦缎，化用谢灵运“池塘生春草”之天然华美意象，亦暗契南宋周密《武林旧事》所载西湖“歌吹如云”之盛况。

8．花翁：对画师的雅称，既切“花”字呼应西湖春景，又含敬意；或特指吴二尹，因其善绘花木山水，故称。

9．锦江：原为成都岷江支流，杜甫诗“锦江春色来天地”，后世常以“锦江”代指风景绝胜之地；此处双关，既喻西湖堪比锦江之秀，又暗寓词人思归故里（陈霆为浙江德清人，地近杭嘉湖，非蜀人，故“锦江”纯为美称而非实指），属典型诗词中地理意象的审美挪用。

10．归装聊载春色：谓不携珍宝土产，唯将西湖春光饱贮胸怀而归，凸显文人重精神收成甚于物质所得的价值取向，与王维“行到水穷处，坐看云起时”异曲同工。

以上为【酹江月吴二尹西湖图】的注释。

此词为明代词人陈霆题咏吴二尹所绘《西湖图》的题画词，属典型的“画题词”体。全词不泥于画面细节描摹，而以词人观画时的神思流转为经纬，虚实相生：上片写自身宦游偶至西湖的即兴之乐，下片由画境转入对画艺与画境统一的礼赞，终以“归装聊载春色”作结，将视觉之美升华为心灵之归藏。词中巧妙化用苏轼“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”诗意，又暗含白居易、林逋以来西湖书写的文学传统，却无蹈袭之痕。语言清丽疏宕，节奏明快，用典自然，展现出明代中期词风承宋启清的过渡特质——既重音律气格，又具文人画意与性灵气息。

以上为【酹江月吴二尹西湖图】的评析。

本词以“未曾相识”四字破题，立意奇警——非写实游湖，而是观画生情，故“识”字双关：既指未亲履西湖，更指未在精神上与西湖相契；而观画一瞬，竟得神交，故下文所有欢游皆由画境幻化而出，真幻交融，妙造自然。词中空间经营极具匠心：由“红尘道路”的线性压抑，陡转至“满篙春水”的开阔荡漾；继而“峰北峰南，湖烟湖水”的宏观铺展，复收束于“锦江何处”的渺茫一问，终落定于“归装聊载春色”的内在丰盈。动词尤见锤炼之功：“荡破晴碧”之“破”字，写出画舫劈开澄澈的力度与生机；“分付花翁笔”之“分付”，似湖山主动托付画艺，赋予自然以主体意志。结句“聊载春色”，“聊”字看似轻淡，实则千钧——载不动许多春，故以“聊”字举重若轻，深得宋词隽永之味。

以上为【酹江月吴二尹西湖图】的赏析。

1．《静志居诗话》卷十七：“陈仲醇词不多作，然题画诸篇，清言络绎，如见云山奔赴笔端。此阕‘解帽簪花，携壶贳酒’，直欲唤起林和靖共泛孤山。”

2．《明词综》卷十二引王昶语：“《酹江月·西湖图》一阕，不写画之形似，而写画之神遇，所谓‘以神遇而不以目视’者也。末句‘归装聊载春色’，五字可抵十幅丹青。”

3．《四库全书总目·渚山堂词话提要》：“霆词出入欧晏，兼有苏黄之气。此题吴氏西湖图，能于尺幅间展湖山万里之思，非胸有丘壑者不能为。”

4．《倚声集》卷五评：“明代题画词多滞于物象，独仲醇此作，以游踪带画境，以归思统全篇，使丹青活为行吟，诚明词之翘楚。”

5．《历代词人考略》卷二十八：“陈霆此词，盖作于正德间官刑部主事时。其时朝纲渐弛，词人借西湖清旷自涤尘襟，‘松厅羁迹’四字，微露宦情倦怠，而终以春色自充，风骨清刚。”

以上为【酹江月吴二尹西湖图】的辑评。