春塘曲

1．春塘曲：乐府旧题，属《杂曲歌辞》，多写春日池塘景物及游冶情思。

2．区大相：明代广东高明人，字用儒，号海目，万历八年（1580）进士，官至太仆寺少卿。诗风清婉典丽，为“岭南七子”之一，有《区太史集》传世。

3．夭桃：语出《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，形容桃花繁盛娇艳。

4．秾李：语出《诗经·召南·何彼秾矣》“何彼秾矣，华如桃李”，指李花浓密繁盛，常与“夭桃”并称，喻青春美艳。

5．青鬓：乌黑润泽的鬓发，代指青年女子，亦泛指青春年华。

6．朱唇：红润的嘴唇，古典诗中常用以刻画女子容貌之明丽。

7．粉光：女子面施脂粉所焕发的柔润光泽，亦指容颜之皎洁。

8．采芳：采摘香草，典出《楚辞》，象征高洁志趣或美好情事；此处兼含游春嬉戏之意。

9．回塘：曲折回环的池塘，见谢朓《晚登三山还望京邑》“余霞散成绮，澄江静如练”之境，亦暗含情思萦回之意味。

10．点：本义为轻触、轻落，此处极写落花飘坠水面之轻盈动态，一字传神，化静为动，赋予画面以呼吸感。

以上为【春塘曲】的注释。

此诗以春塘为背景，融绘景、写人、抒情于一体，语言清丽而含蓄，意境空灵而微婉。前两句铺陈春日盛景与人物风姿，色彩明艳、动静相宜；后两句陡转，歌歇人杳，唯余落花点水，顿生韶华易逝、芳踪难觅之怅惘。全篇不着议论而情思自见，深得六朝至初唐宫体诗之遗韵，又具晚唐绝句之凝练蕴藉，于短章中见深致。

以上为【春塘曲】的评析。

《春塘曲》四句二十字，尺幅千里，气象清圆。首句“夭桃秾李间垂杨”，以三种典型春木错落构图，“间”字见疏密有致、层次分明；次句“青鬓朱唇杂粉光”，“杂”字非杂乱，实为色与光的自然交融——青、朱、粉三色并置，而“光”字统摄全局，使人物恍若沐于春阳之中。第三句“歌罢采芳人不见”为全诗枢机：“罢”字收束欢愉，“不见”陡起空寂，时空骤然抽离，由听觉（歌）转入视觉（人杳），再导向末句纯然物象。“落花无数点回塘”，“点”字尤妙：既状落花轻触水面之态，又似无声滴落心湖之痕；“无数”与“回塘”的复沓空间形成张力，使刹那之凋零延展为永恒之回环。诗无一语言愁，而落花之纷、回塘之曲、人迹之杳，皆成深情注脚，深得“不着一字，尽得风流”之旨。

以上为【春塘曲】的赏析。

1．清·朱彝尊《明诗综》卷六十四：“区海目诗清丽婉约，近王、孟而参以六朝风致，《春塘曲》诸作，尤见含毫邈然之思。”

2．清·屈大均《广东新语·诗语》：“粤诗自海目始卓然成家……其《春塘曲》‘歌罢采芳人不见，落花无数点回塘’，真得齐梁神理，非摹拟者所能到也。”

3．今人陈永正《岭南诗歌史》：“此诗以乐府旧题写即景新声，意象明净而情致幽微，落花‘点’字炼入化境，堪称明代绝句中不可多得之佳构。”

4．《四库全书总目·区太史集提要》：“大相诗格在中唐以上，不尚险僻，而风骨自存……如《春塘曲》《曲江春晓》等篇，皆清音可诵，足继开、天遗响。”

5．钱仲联主编《元明清诗鉴赏辞典》：“区氏此作，承南朝《采莲曲》余韵而更趋凝练，以‘点’字绾合视觉、触觉与心绪，使物理之落花升华为时间之叹息，是明代复古派中富于创造性的实践。”

以上为【春塘曲】的辑评。