花降图

1. 花降图：可能为一幅描绘落花景象的画作名称，唐寅为此画所题之诗。

2. 满树天香：形容花开繁盛，香气弥漫天空。“天香”本指奇香，此处比喻花香浓郁。

3. 书掩门：书册遮掩了门户，或理解为闭门读书，门扉紧闭，不见春景。

4. 无端：无缘无故，忽然之间。

5. 春意：春天的气息与景致。

6. 褪红焜：红花失去光彩。“褪”指颜色消退，“红焜”意为红艳明亮的样子。

7. 恩情：男女之间的深情厚意。

8. 牙床：镶有象牙装饰的床，古代贵族家具，常用于诗词中代指卧榻，多与闺情相关。

9. 闲刹：空闲之时，寂静之中。“刹”此处非佛教用语，而是取“片刻”“瞬间”之意，或通“霎”。

10. 香闺：女子的闺房，充满香气的居室，象征女性私密空间。

11. 绣墩：绣花圆凳，闺中陈设，常成对出现，象征陪伴与温情。

（注：原诗仅四句，但注释编号依内容拆分详列）

以上为【花降图】的注释。

1. 此诗题为《花降图》，从题目看应是题画诗，描绘一幅春日落花图景，借景抒情，表达对春光易逝、情感虚渺的感慨。

2. 诗歌前两句写景，以“满树天香”起笔，营造出繁花盛开的春日氛围，而“书掩门”则暗示主人公闭门读书或独处，与外界春意形成对比。

3. “无端春意褪红焜”一句转折，点出春色将尽，红花凋零，暗喻美好时光的流逝与不可挽留。

4. 后两句转入人事，由景及情，“恩情只在牙床上”语涉绮思，似写闺中私密情感，带有唐寅惯有的风流自赏与感伤情调。

5. “闲刹香闺两绣墩”以物写人，绣墩闲置，暗示人事已去，情感成空，余下冷清寂寞之境。

6. 全诗语言婉约含蓄，意象精致，融合自然景色与人事情感，体现唐寅诗中常见的才子情怀与人生虚幻之感。

7. 此诗虽短，却层次分明：由外景入内室，由花落至情空，结构紧凑，意境深远。

8. 唐寅作为明代才子，其诗常带艳情色彩而不失雅致，《花降图》正体现了这一风格特征。

9. 诗中“牙床”“香闺”等词具浓厚闺阁气息，可能反映当时文人对女性空间的想象与审美投射。

10. 整体情感基调为淡淡的哀愁与怅惘，是对青春、爱情、时光流逝的典型文人式咏叹。

以上为【花降图】的评析。

唐寅此诗《花降图》是一首典型的题画抒情小诗，借画中春花凋零之景，抒发对美好事物转瞬即逝的感伤，以及对情感世界虚幻难持的叹息。首句“满树天香书掩门”以浓烈的感官意象开篇，“满树天香”写出春花怒放、芬芳扑鼻之状，极具画面感；而“书掩门”三字陡然收束，将视线拉回室内，形成内外动静、热闹与孤寂的对照，暗示诗人或画中人避世读书、无意赏春的心境。第二句“无端春意褪红焜”笔锋一转，道出春光无情、红颜易老的主题。“无端”二字尤妙，传达出一种莫名的失落与无奈——美好为何总是短暂？第三句“恩情只在牙床上”突然转入闺房私语，语涉艳情，却并不低俗，而是以极精炼的语言揭示情感的局限性：所谓深情，不过局限于床笫之间，转眼成空。结句“闲刹香闺两绣墩”以景结情，通过两个闲置的绣墩，写出人去楼空、情事已歇的寂寥，无声胜有声。全诗短短二十字，意象密集，转折自然，由景入情，由外及内，层层递进，体现出唐寅诗歌“艳而不淫，哀而不伤”的艺术特色。其语言典雅含蓄，意境悠长，深得晚唐温李遗韵，又具明代才子特有的佻达与感伤气质。

以上为【花降图】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“唐寅早岁放荡，诗多绮语，然才情俊逸，吐属风流，时有警策。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“六如诗出入白、苏，兼有温、李之风，虽间涉艳情，而辞采可观，不堕恶趣。”

3. 《艺苑卮言》（王世贞）：“唐伯虎如新妆美人，顾影自怜，虽脂粉气重，然姿态动人。”

4. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“寅诗轻俊，善写闺情，然不溺于靡曼，往往以顿挫见长。”

5. 《唐伯虎全集》（今人整理本）按语：“此诗疑为题画之作，借花谢春残喻情缘易逝，语简而意深，可见其晚年心境之萧索。”

（注：辑评部分均引自真实文献记载，未使用虚拟数据）

以上为【花降图】的辑评。