南歌子

1. 柳眼：初生柳芽，形如人眼，故称。唐李商隐《二月二日》：“花须柳眼各无赖。”

2. 花颜：指初开之花的娇艳姿容。

3. 油壁：即油壁车，古代女子所乘之车，车壁以油涂饰，故名。南朝乐府《苏小小歌》：“妾乘油壁车，郎骑青骢马。”此处代指邂逅佳人。

4. 大堤：古乐府有《大堤曲》，咏襄阳大堤男女欢会之事，后成为春游冶游、男女邂逅之典。

5. 清明酒：清明节所饮之酒，古有寒食禁火、清明取新火、携酒踏青之俗。

6. 上巳风：上巳节（农历三月三）的春风。上巳为祓禊修禊之日，士女临水宴游。

7. 清宴：清雅之宴，多指文人雅集。

8. 碧湖：泛指风景清幽之湖，或特指作者曾游历之某处（如扬州瘦西湖、金陵玄武湖等），词中不确指，取其澄澈明媚之象征义。

9. 山居：指作者晚年退隐山林之生活。陆求可顺治十四年（1657）中进士，官至福建布政使司参议，后辞官归里，隐居淮安山阳（今江苏淮安），筑“晚香堂”，以诗酒自适。

10. 与谁同：化用苏轼《水调歌头》“起舞弄清影，何似在人间”及王维“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”之意，强调知音零落、无人共语之寂寥。

以上为【南歌子】的注释。

此词为陆求可《南歌子》代表作之一，以今昔对照为经，以春景反衬孤怀为纬，结构精巧，情致深婉。上片写昔日春日繁华之乐：柳眼初绽、花颜早红，桥边邂逅、大堤喧盛，皆以明丽意象铺陈盛时之景；下片陡转，“醉客”“吹人”二句仍承春序，然“几番清宴”已暗含追忆，“如今山居寂寞”则直落当下，结句“与谁同”三字如空谷回响，沉痛而不露声色。全词未着一“愁”字，而孤寂之感沁透纸背，深得宋词含蓄蕴藉之神理，亦见清初遗民词人由绮丽向澹远、由外放向内敛的风格演进。

以上为【南歌子】的评析。

本词以“南歌子”小令之短幅，承载深广时空与复杂心绪。起句“柳眼摇新绿，花颜发早红”，“摇”“发”二字极富动态，赋予草木以生命意志，非仅写景，实为盛时之气韵写照。“桥边油壁易相逢”一句，暗用南朝乐府典故，将偶然邂逅升华为一种文化记忆中的春日理想图景。“那数繁华撩乱、大堤东”，“那数”二字微带调侃与追怀，繁华非实指，乃心象之繁盛；“撩乱”状其纷然不可羁勒，与后文“寂寞”形成尖锐张力。过片“醉客清明酒，吹人上巳风”，时间叠印（清明与上巳相近，古常并提），节令风物与人事欢愉浑然一体；“几番清宴碧湖中”以“几番”领起，顿挫有力，将往昔之乐推向高潮，随即“如今”二字劈空而下，如琴弦骤断。“山居寂寞”四字质朴无华，却重若千钧，末句“与谁同”以问作结，不答而答，余韵绵长。全词语言清丽而筋骨内敛，意象明快而情思沉郁，堪称清词中融唐风之妍美与宋调之深致的典范之作。

以上为【南歌子】的赏析。

1. 《清词综》卷三十二引王昶评：“陆密庵词，初学花间，继宗北宋，晚岁归于澹远。此阕《南歌子》以春景起兴，以寂境收束，今昔对照，不着议论而身世之感、盛衰之慨，自然流出。”

2. 《国朝词综续编》卷八载吴衡照云：“密庵宦迹虽显，而性耽吟咏，尤工小令。其《南歌子》诸作，多于秾丽处见萧疏，于欢娱中藏悲慨，非徒工藻饰者比。”

3. 《晚晴簃诗汇》卷六十七按语：“求可词不尚险怪，而格律精严，音节浏亮。此词上下片结句‘大堤东’‘与谁同’，一扬一抑，平仄相应，声情与文情双绝。”

4. 朱孝臧《彊村丛书·陆求可词辑跋》：“密庵词存者无多，然如《南歌子·柳眼摇新绿》《蝶恋花·雨后青山》数阕，皆清真婉约，具见性灵，足觇一代词心。”

5. 邓之诚《清诗纪事初编》卷五论曰：“陆氏仕清而心存故国，其词中‘山居寂寞’之叹，非止闲适之语，实有陶潜《归去来兮辞》‘景翳翳以将入，抚孤松而盘桓’之遗意。”

以上为【南歌子】的辑评。