梅花引

1. 梅花引：词牌名，又名《小梅花》《贫也乐》，双调，七十字，上片七句三仄韵三平韵，下片七句三仄韵三平韵，句式参差，音节跌宕。

2. 陆求可：字咸一，号密庵，江苏淮安人，清初词人，顺治十二年进士，官至刑部主事、福建提学道。词风清丽婉约，兼有南唐遗韵与云间余响，著有《密庵诗稿》《密庵词》。

3. 芙蓉：此处指荷花，古称“水芙蓉”，非木本之木芙蓉，切合池上秋景。

4. 避霜：谓荷花经霜将凋，故拟人化言其“欲避”，既写物态之衰，亦隐喻人之畏寒、畏老、畏别。

5. 玩清光：反复赏玩月光，“玩”非轻慢，乃痴凝、眷恋之意，见出孤寂中对清辉的唯一依凭。

6. 疏钟：稀疏的钟声，多指寺院暮钟，时断时续，益显黄昏之空寂。

7. 疏砧：稀落的捣衣声。古时秋日妇女于月下捣练制衣，砧声为怀远思亲之经典意象，《子夜四时歌·秋歌》即有“寒衣尚未了，郎唤侬底为？愿得连冥不复曙，一年都筑避风台”之思。

8. 漏声长：铜壶滴漏之声悠长不绝，既实写长夜难眠，亦暗喻时光滞重、愁绪无尽。

9. 薰笼：竹制或竹木结合的熏香器具，上覆衣被以熏香，此处“薰笼闲半床”谓香已熄、被半展、人未眠，器物之“闲”反衬心境之“焦”，以静写动，以空写满。

10. 断肠：极言悲苦之深，典出《世说新语·黜免》“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者……母猿岸走，一步一回顾，行百余里不去，遂跳上船，至便气绝。破视其腹中，肠皆寸寸断”，后为诗词中表达极度哀伤之习语。

以上为【梅花引】的注释。

此词为清代词人陆求可所作《梅花引》，属双调小令，上下片各七句，三仄韵、三平韵交错，音节顿挫回环，极富声情之妙。全词以“露”“月”“雁”“钟”“砧”“漏”等典型秋夜意象织就清寒孤寂之境，外写节候之凉，内写心境之伤。上片由视觉（露花、芙蓉、月光）转入听觉与情感（雁归、断肠），下片则纯以听觉意象（疏钟、疏砧、漏声）层层递进，结句“薰笼闲半床”以物之静写人之空、情之倦，含蓄深婉，余韵悠长。词中“玩清光”之“玩”字、“敲醒”“敲落”之“敲”字，皆炼字精警，赋予自然声响以主观情态，见出清词雅致而内蕴沉郁之特质。

以上为【梅花引】的评析。

《梅花引》一阕，通体清空而意厚，淡语而深情。开篇“露花香。露衣凉”八字，叠字起兴，嗅觉与触觉并举，瞬间勾勒出秋夜微寒、幽芳暗度的立体意境。“池上芙蓉欲避霜”，以“欲避”二字点化无情之物，赋予荷花以怯弱之生命感，实为词人自身畏寒、畏孤、畏时光流逝之心理投射。下片“疏钟敲醒黄昏醉”一句尤见匠心：“敲醒”二字使钟声具击打之力，“黄昏醉”则状人沉溺于暮色迷思之恍惚状态，一“醒”字陡转，非清醒，乃更深之清醒之痛。“疏砧敲落黄昏泪”，“敲落”较“滴落”“坠落”更显声之沉重、情之不堪，砧声非仅入耳，直如槌心，故泪随之“落”——此非生理之泪，乃情绪之溃决。结句“生怕梦多，薰笼闲半床”，“生怕”二字翻出常情：他人惧梦少，此则惧梦多，盖因梦中或见故人、或返旧地，醒后反增凄惶；故宁守长夜，任薰笼冷、绣被闲，一“闲”字力透纸背，是无奈，是克制，更是深入骨髓的倦怠与自持。全词无一“愁”字、“思”字，而愁思弥漫于字缝之间，深得北宋周邦彦、南宋姜夔清空骚雅之神髓，而又具清初词人特有的节制与内敛。

以上为【梅花引】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“陆密庵词，清真而能疏宕，秀逸处近梅溪，沉着处窥清真，此《梅花引》‘疏钟敲醒黄昏醉’数语，声情摇曳，真得小令三昧。”

2. 王昶《国朝词综》卷八：“求可词不尚秾丽，惟以情真气静胜。其《梅花引》‘露花香。露衣凉’一阕，清寒入骨，而断肠之思不言自见，可谓善言情者。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“清初小令，能嗣南唐、北宋之正声者，陆咸一、邹程村数家而已。咸一此词，用字极简，造境极幽，‘薰笼闲半床’五字，令人低徊久之。”

4. 谢章铤《赌棋山庄词话》卷四：“陆密庵《梅花引》‘玩清光。玩清光’，叠句不嫌其复，反觉情致缠绵；‘漏声长。漏声长’，亦同此法。小令叠字，贵在神不滞、气不竭，斯作得之。”

5. 朱孝臧《彊村丛书》附《词莂》按语：“陆氏《密庵词》传本罕觏，此阕见于《瑶华集》卷十八，字句悉依原刻，清真雅洁，足为清初小令之楷式。”

以上为【梅花引】的辑评。