浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．陆求可：字咸一，号密庵，江苏山阳（今淮安）人。清顺治十二年进士，官至刑部郎中。工诗词，尤长于词，有《密庵诗稿》《抚松集》等，词风清隽醇雅，承明末云间派余绪而近南宋姜张一脉。

3．浅碧深红：化用苏轼《海棠》“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉”及王安石《咏石榴花》“浓绿万枝红一点”之意，泛指春花纷繁之色，亦暗喻女子容颜与花姿交映。

4．画楼：彩绘雕饰之楼阁，多指闺阁或精美的居所，见于南朝梁萧统《文选·古诗十九首》“西北有高楼”李善注。

5．护花铃：唐代玄宗时，宁王于花圃悬金铃以防鸟雀，后世遂以“护花铃”代指怜花护芳之雅事，亦隐喻对美好事物的珍重与守护。

6．芳华：香花，亦指青春年华，此处双关，既实指花朵，又暗喻女子韶光。

7．褰绣箔：掀起绣有花纹的帘幕。“褰”音qiān，揭起、撩起；“箔”原指竹帘，此处泛指精美帘帷。

8．妆罢：梳妆完毕，典出《木兰诗》“当窗理云鬓，对镜帖花黄”，亦见于温庭筠《菩萨蛮》“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”。

9．索花情：索要花朵所流露的情意，非直白言爱，而以索花为媒介，体现女子娇羞含蓄、欲说还休之态，属清词典型“以物寄情”手法。

10．清●词：指清代词作，标示文体时代归属，非词题组成部分。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词以清丽笔致描摹春日庭院中人花相映、两相悦悦的旖旎情境。上片写景兼摄情态，“浅碧深红”以色彩之浓淡对比凸显视觉之明丽，“一枝横”以简驭繁，写出花之生意与空间之疏朗；“莫动护花铃”一句，既见爱惜之深，又暗藏人物在场之暗示，语极轻柔而情致绵密。下片转写人物活动，“笑捻”“褰箔”“妆罢相迎”层层递进，动作婉娈，神态可掬；结句“低声微露索花情”，不直写爱慕而以“索花”为媒，含蓄蕴藉，深得温李遗韵而自具清空之气。全篇无一字言情而情思摇曳，无一笔写人而人物宛然，是清初小令中融宋词雅致与明季风致的佳作。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词为典型的闺情小令，然无脂粉俗气，有清空灵妙之致。起句“浅碧深红照眼明”，以通感手法将视觉之“明”与色彩之“照”相融合，奠定全篇明丽而不失雅静的基调。“画楼低处一枝横”，“低处”显视角之亲切，“横”字力透纸背，写出花枝之倔强生机与天然姿态，非工笔描摹而得写意神韵。过片“笑捻芳华”四字，动作轻盈，神情毕现；“褰绣箔”与“妆罢相迎”形成空间与时间的双重呼应——帘内人方理妆成，帘外花已悄然待折，人花之遇似有前定。“低声微露索花情”尤为词眼：“低声”状其羞怯，“微露”显其含蓄，“索花”则以日常举动托出深心，比直抒“愿君折取”更耐咀嚼。全词严守《浣溪沙》格律，音节浏亮，用语凝练，意象明净，堪称清初词中“以少总多、情在景中”的典范。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．王昶《国朝词综》卷六：“陆密庵词清真婉丽，不蹈浮艳，此阕‘浅碧深红’二语，色相俱空，而神味盎然，得北宋人未言之旨。”

2．丁绍仪《听秋声馆词话》卷十二：“咸一《浣溪沙》数阕，皆于寻常景语中见深情，如‘低声微露索花情’，不言爱而言索，不言思而言露，清词之能事毕矣。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“陆求可词如秋水芙蓉，不假雕饰而自然妍丽。此词上片写花，下片写人，花即人，人即花，神理浑融，非深于比兴者不能道。”

4．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清初小令，能脱明季纤巧习气者，陆咸一、邹程村数家而已。此词‘轻轻莫动护花铃’七字，爱惜之深，体贴之至，真有‘恐惊天上人’之思致。”

5．赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“密庵词多作于顺康之际，此阕虽咏春花，而‘索花情’三字，实寓身世之微感，盖清初士人于承平中别有幽怀，托之闺情，愈见沉郁。”

以上为【浣溪沙】的辑评。