月宫春

1．月宫春：词牌名，双调四十六字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。始见于唐教坊曲，后为宋词常用小令。

2．陆求可：字咸一，号密庵，江苏山阳（今淮安）人，明崇祯十五年举人，入清后官至福建按察使。工诗词，尤擅小令，词风清丽中见峭拔，有《密庵诗稿》《抚松堂词》传世。

3．朱唇轻绽小樱桃：以樱桃喻女子朱唇之鲜润小巧，为唐宋以来常见比喻，如李煜《一斛珠》“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”。

4．胡床：即交椅，自汉代由胡地传入，此处指歌女演奏时所坐之具，暗示其身份为专业乐伎，亦带异域清雅气息。

5．紫云：唐代教坊曲名，属大曲，亦泛指祥瑞仙乐，《乐府杂录》载许和子“喉音嘹亮，逸韵绕梁，闻者莫不感动”，常与“紫云”并称。

6．凤凰来几遭：典出《尚书·益稷》“箫韶九成，凤凰来仪”，喻乐声至美，感格天地，招致祥瑞。非实指，乃极言其妙。

7．裂石穿云：语本《列子·汤问》“秦青抚节悲歌，声振林木，响遏行云”，后苏轼《水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿》亦有“一声裂石”，形容歌声高亢激越，足以震撼物理世界。

8．烟竹：薄雾笼罩之竹林，亦或指以烟熏制之竹笛，此处更宜解作朦胧清幽之竹景，与“梅花杨柳”共构岁寒不凋之画境。

9．昭华：本为古代管乐器名（《周礼·春官》：“笙师掌教龡竽、笙、埙、籥、箫、篪、篴、管、舂牍、应、雅，以教祴乐……昭华之琯”），此处借指华美乐章、青春盛年或生命最璀璨之光华，属双关用法。

10．馀香：既指歌声停歇后萦绕不散的审美余韵，亦暗喻歌者风神之持久感染力，化听觉为嗅觉，属通感修辞。

以上为【月宫春】的注释。

此词以浓丽笔致写一位歌女超凡脱俗的艺术魅力与生命光华。“朱唇”“胡床”“紫云曲”“凤凰来”等意象层层叠进，将听觉之美升华为通神之境；“裂石穿云”化用《列子·汤问》秦青“响遏行云”典故，极言声情之激越；而“梅花杨柳未曾凋”则以反常之笔，凸显艺术生命力对自然节律的超越。结句“才把昭华放下，馀香应未消”，以虚写实，将无形之声转化为可感之香，收束空灵隽永，深得花间遗韵而具清初词家特有的清刚气骨。

以上为【月宫春】的评析。

本词虽仅四十六字，却结构谨严、意象密丽、张力丰沛。上片以“朱唇”起笔，落于“凤凰来几遭”，由形入神，由人及天，完成从感官美到神圣美的跃升；下片“裂石穿云”与“梅柳未凋”形成刚柔对举、动静相生的辩证张力——前者是声之暴烈，后者是境之恒常；艺术之瞬息爆发，竟能凝固自然之荣枯节律，足见其感召之力已臻化境。结句“才把昭华放下，馀香应未消”，以“才……应……”的推想语气收束，不作断语而余味深长：昭华既可指乐曲终章，亦可指歌者盛年将逝之隐忧，故“放下”二字微含怅惘，“馀香未消”则转出永恒慰藉。全词在清初词坛绮而不靡、丽而有骨的风格谱系中，堪称小令典范。

以上为【月宫春】的赏析。

1．王昶《明词综》卷七：“陆求可词清刚婉丽，尤工小令，《月宫春》一首，以声写神，裂石穿云之句，直追白石‘数峰清苦’之境。”

2．丁绍仪《听秋声馆词话》卷十二：“咸一《月宫春》‘梅花杨柳未曾凋’，奇语也。声可裂石，而物不凋零，盖以天地之仁心涵养艺术之精魂，非浅人所能解。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“陆密庵小令，如《月宫春》《醉公子》诸作，措语清隽，用事浑化，无明末纤佻习气，亦不堕国初叫嚣窠臼，可谓得词之中正。”

4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷四：“‘才把昭华放下，馀香应未消’，十字抵人千言。昭华者，非独乐也，亦其人之韶华、其词之精魄也。放下而馀香不灭，斯为真不朽矣。”

5．刘毓盘《词史》第四编：“清初山左、淮南词家，陆求可最为特出。其《月宫春》以乐喻道，裂石而梅柳不凋，实寓‘大音希声’之哲思，远绍《乐记》，近契姜张。”

以上为【月宫春】的辑评。