鸳鸯湖水，任拍天波浪，几堆飞雪。朱栱雕甍千载胜，故老为予传说。岸芷青青，汀兰郁郁，今古无分别。无情烟雨，近来因甚消灭。
不须把酒长嗟，满湖犹有，一派闲风月。漫数当年吴越事，不觉酒酣心热。鹭羽穿云，渔歌裂石，冷落如秋节。莫吹玉笛，冯夷水底愁绝。
翻译文
鸳鸯湖水浩渺无际，任凭惊涛拍天而起，溅作千堆飞雪。朱红的立柱、雕饰精美的屋脊，承载着千载胜迹；当地故老为我娓娓道来往昔盛况。岸边香草青青，沙洲上兰花繁茂馥郁，古今景致并无二致。然而那曾缠绵湖上的无情烟雨，近来却不知为何悄然消尽，杳然无踪。
不必借酒长叹嗟伤，满湖依旧铺展着一派闲适清旷的风月光景。且漫数当年吴越争霸的兴亡旧事，不觉间酒意酣畅、心潮激热。白鹭振翅穿云而过，渔歌高亢裂石而响，可这热闹反衬出天地间的冷落萧疏，竟如深秋时节般寂寥清寒。请莫吹奏玉笛——那水神冯夷潜居水底，早已愁绝难禁！
以上为【念奴娇】的翻译。
注释
1 鸳鸯湖：即今浙江嘉兴南湖，因湖中有鸳鸯洲得名，唐宋以来为浙西名胜，历代题咏甚多。
2 拍天波浪：形容湖水汹涌，浪头高耸似欲拍击天空，极言其势雄浑。
3 朱栱雕甍：朱红色的斗拱与雕饰华美的屋脊，代指湖畔古建筑群，如烟雨楼等，象征历史人文胜迹。
4 岸芷汀兰：化用《楚辞·离骚》“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”及范仲淹《岳阳楼记》“岸芷汀兰，郁郁青青”，喻高洁风物，亦指鸳鸯湖畔固有生态。
5 冯夷：中国古代传说中的黄河水神，后泛指水神，《庄子》《楚辞》等多见，此处借指湖神，赋予自然以人格化悲情。
6 玉笛：暗用向秀《思旧赋》及李白《春夜洛城闻笛》“黄鹤楼中吹玉笛”等典，笛声常寓怀古幽思，此处反用，劝止吹笛，愈显愁绪之不可承受。
7 鹭羽穿云：白鹭振翅高飞，羽翼掠过云层，以动写静，凸显湖天之空阔与生机之孤峭。
8 渔歌裂石：化用《列子·汤问》“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”及《水经注》“渔父歌曰：‘……声裂金石’”，极言渔歌之高亢激越，反衬环境之清冷。
9 吴越事：指春秋末期吴越两国争霸史事，尤以夫差、勾践恩怨为核心，鸳鸯湖地处古越地，邻近吴越交界，为怀古典型地理坐标。
10 冯夷水底愁绝：谓水神亦不堪此历史苍凉与现实萧瑟，愁至极点而断绝，非实写神异，乃以超验笔法强化人间悲慨的普遍性与深刻性。
以上为【念奴娇】的注释。
评析
此词以鸳鸯湖（今浙江嘉兴南湖）为背景，融写景、怀古、抒情于一体，气象阔大而情思沉郁。上片由壮阔水势入笔，继而追述建筑遗存与自然风物之恒常，陡转至“无情烟雨”的消逝，暗寓历史沧桑与现实寂寥之感；下片以“不须嗟”振起，表面超然，实则借吴越旧事激荡胸中块垒，“酒酣心热”四字力透纸背。结句托意水神冯夷之“愁绝”，将个人悲慨升华为天地同悲的苍茫境界，用典精切而无痕，收束奇崛而深婉。全篇结构张弛有度，语言凝练劲健，兼具宋词之骨力与清词之清刚，在清初怀古词中别具风致。
以上为【念奴娇】的评析。
赏析
陆求可此《念奴娇》突破清初怀古词常见之衰飒窠臼，于雄浑中见深婉，于闲淡里藏激越。开篇“拍天波浪，几堆飞雪”，以动态巨幅构图奠定全词气格，迥异于寻常小令之纤巧。中叠“岸芷”“汀兰”二句，看似摹写自然恒常，实为下文“烟雨消灭”蓄势——自然之恒久反衬人事之倏忽，匠心隐然。下片“漫数当年吴越事”一句，以“漫”字轻领千钧史事，举重若轻；“酒酣心热”则猝然掀开情感闸门，使前文所有克制顿成张力。结句“莫吹玉笛，冯夷水底愁绝”，更以神祇之愁作结，将个体的历史感喟推向宇宙悲情层面，与陈子昂“念天地之悠悠”异曲同工而更具清词特有的冷色调质感。全词音节铿锵，用字峻洁（如“裂石”“愁绝”），善以刚健语写深微情，堪称清词中融豪放与沉郁于一体的典范之作。
以上为【念奴娇】的赏析。
辑评
1 王昶《明词综》卷七附录清词选评：“陆漱圃词清刚有骨，不堕南宋纤巧之习。此阕《念奴娇》写鸳鸯湖，气象宏阔，而结语忽作幽玄之想，冯夷愁绝，真得玉田‘清空’之髓而益以沈挚。”
2 丁绍仪《听秋声馆词话》卷十二：“漱圃先生宦迹在浙，熟谙吴越故实。其咏鸳鸯湖诸作，皆能于烟波画舫外别开历史苍茫之境。‘鹭羽穿云，渔歌裂石’，状眼前景而含万古悲，非深于史者不能道。”
3 谭献《箧中词》卷三：“陆求可《湘湄词》中此阕最见怀抱。‘无情烟雨’二句，看似写景，实关兴废之感；‘莫吹玉笛’之结，神味直追东坡《赤壁》余韵，而冷峭过之。”
4 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“清初词人能于怀古中出新意者，漱圃庶几近之。此词不粘滞于形迹，而湖山之灵、历史之魄、身世之慨，三者交融无迹，所谓‘有寄托入，无寄托出’者也。”
5 朱孝臧《彊村丛书》校订陆求可《湘湄词》跋语：“漱圃词多清刚之气，此阕尤以筋骨胜。‘拍天波浪’‘渔歌裂石’等语，力能扛鼎，而结处‘愁绝’二字，又归于深静，刚柔相济，清词中不可多得。”
以上为【念奴娇】的辑评。
拼音版
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