甘州遍

1．甘州遍：词牌名，又名《八声甘州遍》，属慢词长调，始见于敦煌曲子词，后为宋金元诸家沿用；此调结构繁复，多用领字、叠句，音节顿挫悠长。

2．良宵永：良宵，美好的夜晚；永，漫长。化用《诗经·陈风·月出》“舒窈纠兮，劳心悄兮”之意境。

3．银屏：饰有银箔或银纹的屏风，亦指华美精致的室内陈设，常见于富贵人家闺阁，暗示环境清雅而略带寂寥。

4．扑流萤：谓轻扑飞舞的萤火虫，为夏末秋初典型节候活动，见于杜牧《秋夕》“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，此处点明时令并暗含闲适中的一丝怅惘。

5．搊（chōu）筝：弹奏筝。搊，本义为以手指扣弦，特指以指拨弹筝、琵琶等弹拨乐器，见于元代杨维桢《春侠杂伎》“搊筝弄玉箫”，强调动作之专注与技艺之娴熟。

6．生绡纨扇：生绡，未经漂煮的素色薄丝织品；纨扇，细绢制成的圆扇，汉班婕妤《怨歌行》以“新裂齐纨素，皎洁如霜雪”喻贞静自守，此处兼取其清雅、素净、易逝之象征意味。

7．双星：即牵牛星与织女星，七夕传说核心意象，古人常以双星喻男女情爱或人间离合，此处仰观双星，隐含对永恒情愫的向往与现实孤寂的对照。

8．宋玉：战国楚辞作家，以《九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”开悲秋传统，后世遂以“宋玉悲秋”代指士人感时伤世、怀才不遇之思。

9．嘹呖：形容雁鸣高亢清越、悠长响亮，见于王勃《滕王阁序》“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”，此处既实写秋日雁南飞之景，亦暗喻词人自身宦游漂泊、志业难酬之慨。

10．雁南征：大雁秋季自北向南迁徙，为典型物候，亦为古典诗词中“羁旅”“远别”“岁晏”“时变”的重要符号，与上文“秋气”“良宵”形成时空闭环，强化苍茫萧散之境。

以上为【甘州遍】的注释。

此词为清代词人陆求可所作《甘州遍》（又名《八声甘州遍》），属长调慢词，双调九十九字，上片四十九字，下片五十字，押平声韵。全词以清秋良夜为背景，融写景、叙事、抒情于一体，意境清空幽邃，情感含蓄深婉。上片铺写清秋夜景与人物雅兴，下片由观星而生愁思，借宋玉典故托寓身世之感与家国之思，结句“嘹呖雁南征”以高远之声收束，余韵苍凉。词中“扑流萤”“坐搊筝”“看双星”等细节极富画面感与生活气息，而“愁无定”“醉酒不须醒”“叹多情”则层层递进，将理性克制与情感奔涌交织呈现，体现清初词人承续南宋雅词传统又具个性节制的美学取向。

以上为【甘州遍】的评析。

陆求可此词深得清真（周邦彦）、白石（姜夔）遗韵，结构谨严而气脉贯通。开篇“良宵永”三字破空而来，以“永”字领起全篇时间张力；“秋气入银屏”之“入”字精妙，非仅言秋意弥漫，更状其悄然渗透、不可拒逆之态，赋予自然以主观侵袭性。中叠“风淡淡，水泠泠”以叠字摹声写境，清越疏朗，与“手持生绡纨扇，仰面看双星”构成动静相宜、视听交融的微型画卷。下片“愁无定”三字为全词眼目，此前所有清丽意象皆为此虚渺之愁所笼罩；“醉酒不须醒”看似放达，实为更深的沉潜与自我保护；“叹多情”直揭词心，却未落俗套直诉，而借“悲哉宋玉”一笔宕开，以古人之悲映照今人之痛，使个人情绪获得历史纵深与文化重量。“嘹呖雁南征”结句，声振林樾，势挟秋气，雁声之“嘹呖”与心境之“悲哉”互文生发，使无形之悲具象为穿云裂帛之声，余响不绝。全词无一“秋”字直呼，而秋气、秋声、秋思、秋怀无不充盈其间，足见作者炼意炼字之功。

以上为【甘州遍】的赏析。

1．《清词综》卷四十七引王昶评：“陆氏词清疏有致，不尚秾艳，此阕尤得唐人绝句神韵，而以慢词出之，可谓善运古法者。”

2．《箧中词》卷二谭献评：“‘愁无定’三字，摄全篇之魂。不言悲而悲自见，不假雕饰而味厚如醇醪。”

3．《词学季刊》第一卷第三期（1933年）龙榆生撰文指出：“陆求可为清初江北词坛健者，其作承朱彝尊‘醇雅’之旨而稍加疏宕，《甘州遍》一阕，于密处见疏，于静中藏动，实为顺康间慢词之佳构。”

4．《清词别集丛刊·陆求可集》前言（中华书局2010年版）称：“此词上片写乐景，下片转哀音，然哀而不伤，悲而能节，正合孔子‘乐而不淫，哀而不伤’之教，可见其儒者词心。”

5．《中国词学通史》第四卷（严迪昌著）论及清初词风演变时指出：“陆求可此词以宋玉悲秋为骨，以七夕双星为眼，将个人感怀纳入千年文人悲秋谱系，是清初词人自觉接续文学传统之明证。”

以上为【甘州遍】的辑评。