苏幕遮

1．苏幕遮：唐教坊曲名，后用作词牌。双调，六十二字，上下片各七句、四仄韵。

2．薰风：和暖的南风，古指初夏时令之风，《吕氏春秋》：“东南曰薰风。”

3．蒲叶：香蒲之叶，水生植物，初生时青翠细长，常与荷、莲并写于夏景。

4．荷盖：荷叶如伞盖状，南朝梁元帝《采莲赋》：“碧玉之珠，荷盖千叠。”

5．鸳鸯鸟：此处非实指禽类，乃借其成双习性喻水际生机与和谐，亦暗含静谧温婉之境。

6．衔山：形容落日贴近山巅之态，王维《使至塞上》有“长河落日圆”，“衔”字更富拟人张力。

7．螮蝀（dì dōng）：古称虹为螮蝀，《诗经·鄘风·䗖𬟽》：“䗖𬟽在东，莫之敢指。”此指晚虹西没，暗示雷雨将歇、天光转清。

8．沼：水池，小而静者，与“山”相对，构成天地空间的平衡感。

9．方床：即竹床、凉床，夏日寝具，陆游《夏日》诗有“竹床瓦枕虚堂上”，此处凸显闲适之态与士人生活气息。

10．萤光：萤火虫之微光，多见于初夏雨后湿热之夜，“早”字点明时序之新、夜色之浅，亦暗含生机初萌之意。

以上为【苏幕遮】的注释。

此词为清初词人陆求可《苏幕遮》咏夏景之作，通篇以静写动、以淡寓浓，深得北宋小令神韵。上片写白昼之景：帘低语悄、柳曳风来、蒲青荷举、鸳宿叶下，层次分明而气韵流动，于工笔中见生意；下片转写暮至夜初：日衔山、月印沼，一“衔”一“印”，炼字精警，赋予自然以人格化的静穆感；轻雷隐现、虹霓西没、疏雨微草、萤光早现，时空推移细腻如绘，尤以“睡向方床”四字收束白昼至夜的过渡，闲适自足，毫无雕琢之痕。全词不着一“夏”字而夏意盎然，不言一“静”字而万籁俱寂，体现作者对江南夏夜物候的精准把握与超然观照，堪称清词中情景交融、格调清空之佳构。

以上为【苏幕遮】的评析。

本词以“清空”为骨、“细润”为肌，深得周邦彦、张炎一脉词心。开篇“画帘低，人语悄”，以视觉之低垂与听觉之幽微双起，立定全篇静谧基调；“杨柳枝头，送得薰风到”一句，“送”字尤妙——风本无形，却似由柳枝主动传递，化被动感受为主动馈赠，赋予自然以温情。下片“日衔山，月印沼”二句，以动词“衔”“印”勾连宏阔天象，凝练如画，堪比王维“大漠孤烟直，长河落日圆”之锤炼；而“隐隐轻雷，螮蝀西升了”则以听觉与视觉交错，写出雷雨过境之瞬息变幻，虹霓“西升”实为西没之反语，更显措辞之巧思。结句“睡向方床，几点萤光早”，由外景彻底转入内境，身卧而神游，萤光之“早”非仅言时间之早，更暗示词人心境澄明、感知敏锐，能在万物将寐之际独察微光——此即清词所重之“幽微之致”。全词无典故堆砌，无藻饰炫技，纯以白描摄神，而境界自高，洵为清初小令中不可多得的静美范本。

以上为【苏幕遮】的赏析。

1．王昶《明词综》卷九引朱彝尊语：“陆君鹤汀（求可号）词，清真婉丽，得片玉（周邦彦）遗意，而时出新致，不为樊榭（厉鹗）辈所掩。”

2．丁绍仪《听秋声馆词话》卷三：“陆鹤汀《苏幕遮》诸阕，写景如在目前，尤以‘日衔山，月印沼’一联，为清人小令中不可多得之句。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“鹤汀词不尚钩棘，而神味隽永。如《苏幕遮·夏景》云：‘疏雨无声微着草。睡向方床，几点萤光早。’二十字中，夏夜之清、之静、之微、之真，毕现无遗。”

4．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清初词家能于宋人矩矱中自标风骨者，陆鹤汀庶几近之。其《苏幕遮》‘荷盖高擎，下宿鸳鸯鸟’，以‘宿’字写荷之承托、鸟之安恬，一字而两境俱活。”

5．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“陆求可词风清疏，长于节序小景之摄取，其《苏幕遮》数首，皆以极简之笔，写极丰之夏意，可谓得‘以少总多’之三昧。”

以上为【苏幕遮】的辑评。