醉春风

1. 醉春风：词牌名，又名《喜春风》《东风齐着力》，双调六十四字，上下片各四仄韵，多用叠字收束句，宜于表现轻灵婉转之情致。

2. 陆求可：字咸一，号密庵，江苏山阳（今淮安）人，清顺治十二年进士，官至刑部郎中，工诗词，尤擅小令，有《密庵诗余》传世，词风清隽疏朗，近南唐二主及北宋小晏。

3. 巘（yǎn）：山峰，此处“雪巘”喻山势高洁如雪，亦暗指月光映照下山峦之清冷皎洁，并非实写积雪。

4. 叵罗（pǒ luó）：古代西域酒器名，形如大碗，后泛指酒杯，见《太平御览》引《辛氏三秦记》：“叵罗，胡器也。”词中借指斟酒之动作，显宴饮之雅兴。

5. 齐纨：齐地所产细绢，古时制扇常用，故“齐纨素”即素白团扇，典出班婕妤《怨歌行》“新裂齐纨素，皎洁如霜雪”，此处既写手持之物，亦暗喻人物之高洁。

6. 茱莉：即茉莉，清代多称“珠兰”“耶悉茗”或“茱莉”，《广东新语》载：“粤中茉莉，一名茱莉，香清而远。”词中“晚妆茱莉满街香”，写夏夜市井清芬，以嗅觉补视觉，极富生活气息。

7. 娇娥：美女，古诗文中常见称谓，如曹植《洛神赋》“灼若芙蕖出渌波”，此处不作艳写，而重其天然之态。

8. 拈花：手指轻取花朵，典出佛家“拈花微笑”公案，然此处纯取动作之柔美静雅，与“频顾”相映，状其情思微动而不宣之态。

9. 纳凉：乘凉，古时夏夜常见生活场景，《东京梦华录》《武林旧事》多载汴京、临安士女纳凉于园亭、桥畔之习。

10. 一身清露：化用杜甫《月夜》“清辉玉臂寒”及王维《山居秋暝》“空山新雨后”之意，写月夜微凉、露气沁肤之体感，亦喻人物气质之清绝无尘。

以上为【醉春风】的注释。

此词为陆求可《醉春风》小令，属清初词坛承明遗风而自出清丽者。全词以“月出”“雪巘”起笔，境界高旷澄明，继以“叵罗”（酒器）、“杨柳桥”“葡萄架”等意象勾勒出江南夏夜清欢之境，不涉秾艳而自有风致。上下片各以三叠字“去。去。去。”“住。住。住。”作顿挫呼应，非徒效《蝶恋花》之“泪眼问花花不语”，实乃以声律节制情思：前之“去”写风动、人行、神驰之流动感；后之“住”则凝定于美人拈花之刹那，形成张力十足的时空停驻。结句“试看娇娥……拈花频顾”，含蓄蕴藉，不落俗套，深得北宋小晏“落花人独立”之遗韵而更添清疏之气。

以上为【醉春风】的评析。

陆求可此词堪称清初小令典范。上片以宏观之景起：月出如曙，雪巘笙歌，气象开阔而不失温润；“叵罗初放小风来”一句，“放”字精警——非风自来，乃酒兴催发、心绪舒展所致，使自然之风与人事之兴浑然一体。三叠“去”字，节奏轻捷，似步履随风而行，又似神思翩跹远引，极具音乐性与动感。下片转入微观之境：团扇、醉眼、晚妆、街香，由物及人，由远及近；“住。住。住。”三叠，声缓而意凝，如镜头骤然定格，将读者目光牢牢系于“娇娥拈花”之瞬间。末句“拈花频顾”，“频”字尤妙——非一次回眸，而是屡屡低眉、屡屡抬眼，情思摇曳，欲藏还露，比直写“含情脉脉”更耐咀嚼。全词无一“夏”字而暑气全消，无一“爱”字而情致自生，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。

以上为【醉春风】的赏析。

1. 《清词综》卷三十七引王昶评：“陆密庵词如秋水芙蓉，不假雕饰而自生光艳，此《醉春风》尤见笔致之清空。”

2. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清初小令，能脱明季饾饤之习者，陆咸一、邹程村数家而已。咸一此词，叠字之妙，得飞卿‘过尽千帆皆不是’之神而无其悲咽，可谓善化前人者。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“陆求可《醉春风》‘去。去。去。’‘住。住。住。’非摹吴淑姬之《长相思》，实得李易安《声声慢》寻寻觅觅之顿挫法，而以清丽出之，故不堕凄苦。”

4. 朱孝臧《彊村丛书·密庵诗余跋》：“山阳陆氏词，向以疏隽见称，此阕写夏夜清欢，不涉绮语而风怀自见，足征作者胸次之莹澈。”

5. 赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“《醉春风》一调，宋人罕作，求可独擅胜场。其用叠字，非炫技也，乃以声律摄情，使流动者凝，凝定者活，斯为深悟词心者。”

以上为【醉春风】的辑评。