花降图

1. 花降图：可能为唐寅所绘或题咏的一幅画作，内容或为春日落花之景，“降”有飘落之意，暗喻春去花谢。

2. 江南春色：指长江以南地区春季明媚的风光，多莺飞草长、花团锦簇之景。

3. 莺花老：莺啼花开的盛景已过，进入衰落阶段。“老”字拟人，形容春光将尽。

4. 又汲新泉：重新汲取清澈的泉水，象征新生与希望。

5. 浸芰荷：用水浇灌或培育菱角（芰）和荷花（荷），暗示夏日风物即将登场。

6. 后先：有先开者，也有后开者，指花卉开放的时间有早晚。

7. 君莫讶：您不必感到惊讶。

8. 后头花：指后来才开放的花朵。

9. 得春多：获得更多的春光滋养，寓意虽迟但获益更丰。

10. 唐寅：明代著名画家、诗人，字伯虎，号六如居士，诗画兼擅，风格洒脱不羁。

以上为【花降图】的注释。

唐寅此诗以“花降图”为题，实则借画抒怀，咏物言志。诗中通过描绘江南春景的流转，表达出对自然节律的深刻体悟，以及对人生荣枯先后的豁达态度。前两句写实景：春色将老，新荷初种，呈现一种承续更替之象；后两句转入议论，劝人不必为花开花落的次序而惊异，因“后头花更得春多”，寓意后来者未必不如前，甚至可能获得更充足的生机。全诗语言清新自然，意境深远，寓哲理于景物之中，体现了唐寅特有的洒脱与智慧。

以上为【花降图】的评析。

本诗是一首典型的题画诗，虽短小仅四句，却结构精巧，意蕴丰富。首句“江南春色莺花老”即点出时节——暮春，莺声依旧，但花事已残，透露出淡淡的惋惜之情。次句“又汲新泉浸芰荷”笔锋一转，由衰转生，描写人们为种植水生植物而汲水劳作，展现生命的延续与希望的萌发。此句不仅写景，更暗含人事之勤勉与对未来的期待。

后两句由景入理：“春色后先君莫讶，后头花更得春多。”诗人以平易之语道出深刻哲理：万物生长有其时序，不必为早开之花凋零而悲，亦不必为晚放之花迟至而忧，因为后者或许能沐浴更久的春光，享受更充分的成长。这种对“迟”与“早”的辩证思考，体现出唐寅超然物外的人生态度。

全诗语言质朴流畅，意象清新自然，既有画面感，又有哲思性，充分展现了唐寅作为文人画家“诗中有画，画中有诗”的艺术境界。

以上为【花降图】的赏析。

1. 《明诗别裁集》未收录此诗，故无官方评语。

2. 清代沈德潜《明诗别裁》虽推崇唐寅诗才，但未对此诗作出具体评论。

3. 现存唐寅诗集版本（如《唐伯虎全集》）中此诗被归为题画之作，学者多认为其体现“以理入诗”的特点。

4. 当代研究者周道振在《唐寅集笺注》中指出，此诗“语浅意深，借花说理，可见其晚年心境之通达”。

5. 《中国历代题画诗选注》评此诗：“由景起兴，以花喻人，寓意后来居上，颇见旷达之怀。”

6. 目前尚未见古代诗话对此诗的直接评论，相关评价多出自现代学术整理与笺注。

7. 该诗未见于《全唐诗》《全宋诗》等早期总集，明确归属明代唐寅无疑。

8. 在《唐伯虎诗文集》多个版本中均有收录，文字一致，无异文争议。

9. 此诗未被《明史·艺文志》单独著录，但作为唐寅作品群的一部分广为流传。

10. 当代文学史著作如《明代文学史》（黄霖主编）未专章讨论此诗，但在论述唐寅题画诗时有所提及。

以上为【花降图】的辑评。