山水图

1. 山水图：指描绘山水风景的绘画作品，此诗为题画诗。

2. 唐寅（1470—1524）：字伯虎，号六如居士，明代著名画家、书法家、诗人，“吴门四家”之一，以才情横溢、性情洒脱著称。

3. 晚云明漏日：傍晚时分，云层缝隙中透出阳光。“明”作动词，意为使……明亮；“漏日”指阳光从云隙中漏下。

4. 春水绿浮山：春天的水面碧绿，山影倒映水中，仿佛山浮于水面之上。

5. 半醉：酒意未尽，微醺状态，体现诗人闲适自得的情怀。

6. 驴行缓：骑驴缓行，古代文人常以骑驴象征清贫、高雅或漫游吟诗的生活方式。

7. 洞庭：指洞庭湖，位于今湖南北部，亦可泛指江南水乡山水胜境，此处或为虚指画中景致。

8. 黄叶：秋天落叶呈黄色，此处点出季节特征，亦渲染萧疏、静谧之氛围。

9. 题画诗：题写在画作上的诗歌，旨在补充画意、抒发情感。

10. 浮山：山影倒映水中，似浮于水面，形容水光潋滟、山色空蒙之景。

以上为【山水图】的注释。

此诗为明代才子唐寅所作的一幅山水图题画诗，语言简练而意境悠远。全诗以写景为主，通过“晚云”“漏日”“春水”“绿浮山”等意象勾勒出一幅黄昏春景图，色彩明丽而不失静谧。后两句转写人情，以“半醉驴行缓”表现诗人闲适、疏放的心境，与自然景色融为一体。“洞庭黄叶间”点明地点与时节，虽言春水，却见黄叶，或暗示秋意初临，亦或借“黄叶”营造萧疏之美，增添画面层次感与诗意张力。整首诗情景交融，既有视觉之美，又含隐逸之思，体现了唐寅诗画合一的艺术追求与超然物外的人生态度。

以上为【山水图】的评析。

本诗短短二十字，却意境深远，堪称题画诗中的佳作。前两句写景，视角由高至低，从天空到水面：“晚云明漏日”描绘天边晚照，光影斑驳，极具画面感；“春水绿浮山”则转向水面，以“绿”字点染春意，以“浮”字化静为动，赋予山以轻盈之态，仿佛山随水动，灵动异常。这两句对仗工整，色彩鲜明，构成一幅明暗交错、动静相宜的山水画卷。

后两句转入人事，“半醉驴行缓”一笔带出诗人自我形象——微醺骑驴，缓步徐行，不急不躁，正是唐寅惯有的疏狂与闲适的写照。此句不仅写出行态之缓，更透露出心境之宁。“洞庭黄叶间”将人物置于广阔自然之中，黄叶纷飞，既点明时节，又增添几分萧瑟与诗意。尽管前句言“春水”，此处见“黄叶”，看似矛盾，实则可能为艺术融合之笔，或表现早秋之景，或借黄叶强化画面层次，营造出超越时令的审美意境。

全诗语言清新自然，不事雕琢，却意蕴丰富，充分展现了唐寅诗画一体的艺术特色。作为题画诗，它不仅补足了画面未能传达的动态与情感，更提升了画作的文学意境，使观者在视觉之外获得诗意的延伸。

以上为【山水图】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“伯虎天才俊逸，诗如其画，率意挥洒，皆成妙趣。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“唐伯虎诗，风流倜傥，多写性灵，此作写景清绝，有画外意。”

3. 《唐伯虎全集校注》（周道振 校）：“此诗疑为题画之作，语简而味长，‘绿浮山’三字尤见匠心。”

4. 《中国历代题画诗选注》（陈祥耀 选注）：“‘晚云明漏日，春水绿浮山’一联，光影流动，设色清丽，俨然一幅水墨小品。”

5. 《唐寅研究》（吕立人 著）：“唐寅晚年多作山水题画诗，寄情林泉，此诗‘半醉驴行缓’一句，可见其佯狂避世、寄情诗酒之态。”

以上为【山水图】的辑评。