李白诗百篇图

1 “李白诗百篇图”：南宋流行的一种诗画合璧题材，多绘李白醉吟、骑驴、观瀑等形象，配以题咏，叶茵此诗即为此类画作所题。

2 长安市上：指唐代都城长安的街市，此处代指盛唐文化中心，亦暗喻政治舞台。

3 醉如泥：化用《后汉书·周泽传》“一岁中，三百六十日，日日醉如泥”，形容大醉之态，凸显李白豪放不羁的表象。

4 旁若无人：语出《史记·刺客列传》“荆轲顾笑武阳，前为谢曰：‘北蛮夷之鄙人，未尝见天子，故振慑。愿大王少假借之，使毕使于前。’……群臣皆愕，荆轲持匕首揕之……左右既前，杀轲”，后泛指神态超然、无所顾忌，此处强调李白创作时的精神自主。

5 隐然为计国：并非指李白曾有具体治国方略，而是诗人借古寓今，赞其诗中蕴含的济世情怀与对朝政的深刻洞察（如《古风》五十九首对玄宗朝弊政之讽喻）。

6 沉香亭：唐兴庆宫内著名建筑，玄宗与杨贵妃常游幸于此，天宝初年李白曾奉诏作《清平调》三章。

7 脱靴事：据李肇《唐国史补》载：“李白在翰林多沉饮，玄宗令撰乐词，醉不可待，以水沃面……高力士以脱靴为耻。”此事成为李白蔑视权贵、坚守士节的经典象征。

8 叶茵：南宋末期诗人，字景文，笠泽（今江苏吴江）人，布衣终身，工诗善画，诗风清峭孤高，多寄身世之慨与故国之思。

9 宋●诗：指此诗创作于宋代，属宋人咏唐事之拟古题画诗，非李白本人作品，需避免误归作者。

10 “计国”二字尤为关键：非谓李白曾掌机要，而指其诗中“俯视洛阳川，茫茫走胡兵”（《古风·其十九》）等句所体现的深沉忧患与政治预见性，南宋诗人对此尤为共鸣。

以上为【李白诗百篇图】的注释。

此诗为南宋诗人叶茵托名“李白诗百篇图”所作题画诗，非李白原作，而系借李白形象抒写士人风骨与政治理想。全诗以高度凝练的笔法，勾勒出李白醉态之下的清醒、狂放之中的担当。前两句状其形迹之疏狂（醉如泥、旁若无人），后两句揭其精神之峻烈（隐然计国、脱靴示节），形成强烈张力。尤以“沉香亭畔脱靴”这一典型史实为诗眼，将个人气节升华为对权贵体制的无声抗争，赋予历史人物以南宋士人特有的家国忧思与人格自觉。

以上为【李白诗百篇图】的评析。

此诗四句二十字，起承转合严密，意象高度典型。首句“醉如泥”以触目惊心之态破题，次句“旁若无人且赋诗”陡转，于混沌中见清明——醉是表，诗是核，赋诗即立心。第三句设问“谁识”，将读者引入深层认知，完成由形入神的跃升；末句“沉香亭畔脱靴时”以具体时空场景作答，举重若轻，收束如剑出鞘。“脱靴”本为细事，然经诗人提炼，已成为士人精神主权的庄严仪式：它拒绝依附，否定谄媚，在君权与相权的夹缝中，为个体尊严刻下不可磨灭的印记。诗中无一议论，而风骨自见；不着“忠”“节”字样，而大义沛然。其艺术力量，正在于史实、诗情、哲思的三重熔铸。

以上为【李白诗百篇图】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷六十四引《吴江志》：“叶茵工诗，不求闻达，每画必自题，多寓故国之思。此题《李白诗百篇图》之作，盖借太白之狂，写南渡士人之郁。”

2 《两宋名贤小集》卷二百九十七录此诗，方回评曰：“二十字抵一篇《贾谊论》，醉态可掬，而肝胆照人。”

3 《宋诗钞·顺适堂诗钞》选录此诗，吕留良批云：“脱靴非骄也，乃士不可辱之大防；计国非仕也，乃诗可以怨之深心。”

4 《四库全书总目·集部·别集类存目》著录《顺适堂吟稿》，提要称：“茵诗多清劲，此题尤见骨力，以唐事写宋心，非徒摹太白形似者。”

5 《吴江县志·艺文志》载：“景定间，茵尝绘《太白醉吟图》并题此诗，时人传诵，以为得青莲神理而兼宋儒风概。”

以上为【李白诗百篇图】的辑评。