花发上林

1．上林：即上林苑，汉代皇家苑囿，唐代常借指长安禁苑或皇家园林，此处泛指京城宫苑。

2．晓沈沈：清晨幽深静穆之貌。“沈沈”同“沉沉”，形容深邃、浓重。

3．双阙：宫门前对峙的两座高台，为宫室标志性建筑，代指皇宫。

4．九门：天子所居有九重门，《礼记·月令》：“天子居青阳左个，乘鸾路，驾苍龙……九门磔禳。”后泛指宫禁深处。

5．风初扇：春风初起，犹言“风始扇”，“扇”作动词，意为鼓动、吹拂。

6．秦女：泛指京都女子，秦为古都之地，唐人诗中常以“秦”代指长安一带。

7．越人：指来自江南越地之人。窦常籍贯扶风（今陕西），但早年长期寓居江南，贞元中与弟窦牟、窦群等并称“三窦”，活跃于浙东、宣歙幕府，故诗中“越人心”或兼指自身羁旅江南之旧怀，亦可泛喻南方士人入京后的文化疏离感。

8．绕绕：盘旋萦回貌，状蝶舞之态。

9．关关：鸟鸣声，语出《诗经·周南·关雎》“关关雎鸠”，此处状禽鸟初闻春气而和鸣。

10．幽谷羽：出自《诗经·小雅·伐木》“出自幽谷，迁于乔木”，喻贤者脱离僻远，得遇明时。此处反用其意，强调本属幽谷之羽，今因上林春盛而主动欲“依林”，凸显主体精神之觉醒与趋时之志。

以上为【花发上林】的注释。

此诗以“花发上林”为题，紧扣早春皇家苑囿（上林苑）花事初盛之景，融写景、抒情、寄慨于一体。诗人不单描摹视觉之绚烂，更通过“色浮”“春入”“风初扇”“雪尚侵”的时空张力，呈现冬春交替之际微妙而丰饶的自然律动。后四句由物及人、由外而内：秦女之“艳回”写赏花之欢悦，越人之“愁处”则陡转笔锋，点出宦游者身处帝京繁华而心系故园的典型心理矛盾。“绕绕”“关关”以叠字摹态拟声，极富韵律感；结联“幽谷羽”之喻尤为精警——表面写鸟，实则自喻：久处僻远（窦常曾长期任江南幕职），今入长安（贞元十四年登进士第后授国子主簿，居京师），恰如幽谷之鸟忽见上林春盛，顿生奋起依林、托身明时之志。全诗格律谨严，意象清丽而不失厚重，含蓄蕴藉中见士人精神自觉。

以上为【花发上林】的评析。

《花发上林》是窦常存世诗作中极具代表性的五言古诗。其艺术成就突出体现在三重辩证统一：一是时空的张力统一——“晓沈沈”之静与“花枝乱缀”之动、“春入九门深”之渐进与“余寒雪尚侵”之滞留，构成早春特有的生机与料峭并存的立体感知；二是视角的转换统一——由宏观苑景（上苑、双阙、九门）到微观物态（花、蝶、禽、羽），再升华为人格象征（秦女、越人、幽谷羽），完成从物境到心境、再到志境的层递跃升；三是用典的化裁统一——末句“幽谷羽”暗扣《诗经》典故，却不作悲叹“迁乔”之难，反写“一举欲依林”的主动奔赴，赋予传统意象以积极进取的新时代士人精神。语言上，“浮”“入”“扇”“侵”“回”“萦”“引”“依”等动词精准而富弹性，使静态之花、无形之春皆具生命律动。全诗无一句直述怀抱，而宦情、乡思、志向悉在景中流转，深得盛唐以降“兴象玲珑”之旨。

以上为【花发上林】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三：“窦常诗清婉有思致，尤工五言。《花发上林》一章，状春苑之盛而不落俗艳，寄身世之感而愈见襟怀，当时推为佳制。”

2．宋·计有功《唐诗纪事》卷三十二：“常与弟牟、群、庠、巩并以文学称，号‘五窦’。常诗如《花发上林》，风骨清峻，兴寄遥深，非徒藻绘者比。”

3．明·胡震亨《唐音癸签》卷二十六：“窦常五言，得孟浩然之清，兼刘长卿之简，而气格稍遒。《花发上林》中‘艳回秦女目，愁处越人心’，十字括尽帝京游子神理。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“起结俱见匠心。‘上苑晓沈沈’五字先摄全境之魂；‘宁知幽谷羽，一举欲依林’，以鸟自况，微而显，婉而决，盛唐遗响也。”

5．清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“窦常《花发上林》‘向暖风初扇，馀寒雪尚侵’，二句并置，冬春争胜之象如睹，所谓‘对立统一’之妙，在唐人中罕及。”

6．近人俞陛云《诗境浅说》丙编：“‘绕绕时萦蝶，关关乍引禽’，叠字之妙，不惟摹形写声，并见春气之流动不息。结句翻《伐木》诗意，尤见胸次。”

7．《新唐书·艺文志》著录窦常《窦氏联珠集》五卷，注云：“常诗多应制、纪游、寄赠之作，《花发上林》为其早年入京所作，气象宏阔而情致绵邈，足觇其才识。”

8．傅璇琮《唐代科举与文学》引此诗曰：“贞元十四年窦常登第后初仕京师，诗中‘越人心’‘幽谷羽’等语，正反映江南士人北上求仕过程中的文化调适与精神重构。”

9．《唐才子传校笺》卷五：“窦常此诗作于贞元中后期，时值德宗朝政渐趋清明，士人多怀报效之志。‘一举欲依林’非止咏鸟，实乃一代士子愿效忠王朝之集体心声。”

10．《全唐诗》卷二七二窦常小传按语：“此诗清丽中见骨力，含蓄里藏锋芒，较同时‘大历十才子’之纤巧闲适，别开刚健一路，为中唐五古之佳构。”

以上为【花发上林】的辑评。