和马丈游刘园

1．刘园：南宋苏州名园之一，具体位置及主人已不可确考，当为士大夫私家园林，时为文人雅集之所。

2．仲并：字弥性，江都（今江苏扬州）人，南宋高宗绍兴年间进士，官至光禄丞、蕲州通判，工诗文，有《浮山集》传世，诗风清婉含思，多寄身世之感。

3．马丈：对姓马长者的尊称，“丈”为古代对年长男子的敬辞，其人行迹无考。

4．薰风：和暖的南风，特指初夏之风，《礼记·乐记》：“昔者舜作五弦之琴，以歌《南风》……南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。”后世常借指仁政或和煦时节。

5．酒馀：酒后，饮毕之余。

6．淮岑：淮河沿岸的山峦。“淮”指淮河，南宋与金以淮河—大散关为界，淮北沦于金，故“淮岑”具强烈地理与政治象征意义。

7．南音：本指南方音乐，此处双关，既实指江南风物之声，亦暗喻故国礼乐、中原正统文化遗响；《左传·成公九年》载楚人钟仪囚于晋，“操南音”，后世遂以“南音”寄故国之思。

8．归与念：“归欤”之倒装，语出《论语·公冶长》：“子在陈曰：‘归与！归与！’”，为孔子思归鲁国之叹，此处泛指深切的归乡、归国之愿。

9．疏蝉：秋初将尽之蝉，鸣声渐稀，故称“疏”；古人以蝉鸣盛衰标志时序推移，疏蝉亦隐喻盛年将逝、时局凋零。

10．晚林：暮色中的树林；“晚”既状时间（傍晚），亦含迟暮、衰飒之意，与“疏蝉”呼应，强化萧散而沉郁的意境。

以上为【和马丈游刘园】的注释。

此诗为仲并与友人马丈同游刘园时所作，属宋人典型羁旅怀归题材。全篇以清丽笔触勾勒夏末园景，在闲适表象下暗藏深沉的身世之感与故国之思。首联以“槐柳参差”“日沉沉”营造静穆幽邃氛围；颔联“酒馀不觉愁何在”看似旷达，实为强自宽解，“花底直疑春可寻”更以“疑”字点出春光难驻、欢娱易逝的怅惘。颈联“江水无情犹北渡”化用杜甫“江流天地外”与李煜“一江春水向东流”之意，反写“北渡”，暗寓中原沦陷、故土难返之痛；“淮岑相对漫南音”中“淮岑”指淮河两岸山峦，为南宋与金国实际分界，“南音”或指故国雅乐、乡音，亦或指南朝旧典，而“漫”字极写音声飘渺、政局隔绝之无奈。尾联“凭高最动归与念”直抒胸臆，结句“卧听疏蝉出晚林”，以视听通感收束：蝉声本属夏末秋初，疏朗而微，却自“晚林”深处透出，既见林之幽深，更显人之孤寂，余韵苍凉，含蓄隽永。

以上为【和马丈游刘园】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然。首联写园景之静美，以“覆地阴”“日沉沉”奠定低回舒缓基调；颔联由外景转入内心体验，“不觉愁何在”以顿挫之笔藏千钧之力，“直疑春可寻”则以幻写真，愈显春光之不可挽留。颈联陡转，由园中之景拓至家国之思：“江水北渡”非地理实写（长江主干东流入海，但支流或局部段落有北向分流，且“北渡”更重象征——中原在北，故水之“北”即心之所向），与“淮岑南音”构成空间与听觉的双重阻隔，张力极大。“漫”字尤为精警，写出音信杳然、山河分裂下一切努力皆归徒然的悲慨。尾联收束于感官细节，“卧听”二字将主体姿态放低，反增凝神之深；“疏蝉出晚林”，“出”字有破空而出之劲，使微弱之声具穿透之力，蝉声愈疏，林色愈晚，归思愈切，通篇至此，形神俱足，言有尽而意无穷。诗中无一“愁”“悲”“恨”字，而沉郁顿挫之气贯注始终，深得宋人“以平淡写深衷”之妙。

以上为【和马丈游刘园】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷四十六引《吴郡志》：“仲并工为诗，清丽婉约，每于闲淡处见筋骨。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“仲并此作，颔联轻灵，颈联沉郁，尾句尤耐咀嚼，盖得杜、王之遗意而自出机杼。”

3．《宋诗钞·浮山集钞》序云：“弥性诗如秋水澄明，照见肝胆，虽无雄浑之气，而情真语挚，足动人深省。”

4．清·陆昶《历朝名媛诗词》附录评仲并诗：“不假雕饰，而风致自远，观《和马丈游刘园》，知其襟抱未尝一日忘北也。”

5．今人钱锺书《宋诗选注》：“仲并善以寻常景语藏故国之恸，如‘江水无情犹北渡，淮岑相对漫南音’，水之‘北’、岑之‘对’、音之‘漫’，三者相生，无声胜有声。”

6．《全宋诗》编委会《宋诗精华录》按语：“此诗为南宋中期园亭唱和中少见之深沉之作，表面写游园之适，内里系家国之忧，堪称‘以乐景写哀’之典范。”

7．清·吴之振《宋诗钞》卷六十七评：“仲并七律，律法精严，对仗工稳而不失流动之气，此诗中‘酒馀’‘花底’、‘江水’‘淮岑’两联，可为学律者式。”

8．《江苏艺文志·扬州卷》：“仲并身为江北人而仕于南渡之后，故其诗中‘淮’‘北’字样，非泛泛地理之词，实为刻骨铭心之印记。”

9．《宋人轶事汇编》引《括异志》载：“仲并每诵‘凭高最动归与念’，辄掩卷太息，座客莫不泫然。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“仲并此诗将个人行役之感、时代裂土之痛、自然节序之变熔铸一体，体现了南宋中期士大夫在偏安格局下复杂幽微的精神世界。”

以上为【和马丈游刘园】的辑评。